当前课程知识点：影视制作入门 > 五． 影视编剧 > 2. 人物细节的作用 > Video
那接下来我们来看一看
和人物细节相关的内容
也就是说我们如何通过
这样的细节去构造人物
一般来讲
如果我们要给笔下的人物
注入生命力
我们需要去做一些功课
要把这样的人物的细节
给它尽量地做到更丰富
要关注人物的内心生活
和他的表面生活
也就是说
我们从外界能看到的
人物的行动和他的样子
以及我们从外界无法看到的
人物的感受和他的主观世界
这样的一些细节会指导我们
如何的把人物和情节
进行有效的勾连
人物也是进一步的去讨论经历
冲突 悬念的基础
所以说他是情节的一个基石
这也是为什么我们这节课
我们要先讲人物
再讲情节
常规上来讲
我们一般会把人物去区分为
圆形人物和扁平人物
所谓的扁平人物
他一般只有一个突出的特征
他只为展现这一特征而存在
不能与这个特征发生任何的冲突
而圆形人物则是多面的
他会有变化
而且正是变化
才是圆形人物的关键
福尔摩斯和华生
以及柯布和囧瑟夫这两对人物
他们分别出自
大侦探福尔摩斯
和盗梦空间
这两部很有名的电影
这两对人物我们去进行一个比较
就可以区分出圆形人物
和扁平人物的特征
比如说在大侦探福尔摩斯里
相对来讲华生
他就是一个扁平的人物
他唯一的性格特征
是对朋友的忠诚
和由于自己在部队受过训练
而带来的矫健的这样的一个身姿
他可以帮助福尔摩斯
进行一些搏斗和一些抓捕的工作
那么相对来说
福尔摩斯就是一个圆形人物
他自己不但身手矫捷
而且他的内心也充满着
各种各样的矛盾
一会我们会具体分析道到
那在盗梦空间这部电影中
很显然囧瑟夫
也就是左边的这位帅哥
他也只是一个扁平的人物
他对朋友忠诚
身手矫健
同时长得还很帅
我们有句玩笑话
说他在这部电影里主要负责帅
那相对来讲
科布他是一个圆形人物
他有变化
有内在的焦虑和外在的焦虑
有多重的性格和不为人知的过去
所以说这个对比
我们就可以看得出
圆形任务和扁平人物
他们之间的区别
那么对于圆形人物
和扁平人物的塑造来讲
其实圆形人物显然更重要一些
而且圆形人物的变化
他像俄罗斯套娃一样
随着故事的深入
我们能一层一层地去认识
这个人物的不同的面相
同时去观察这个人物在他内在的
这样的冲突和张力之下
所发生的变化
一般来讲我们增加多面性
也就是说我们塑造圆形人物
我们大概有两种方式
第一种方式是控制信息
也就是说我们通过一层一层地
把这个人的不同的经历和特点
介绍给观众
这个时候虽然说这个人物本身
并没有变化
但是观众对这个人的认识
是不断发生变化的
这是塑造圆形人物的
一个基本的方法
那塑造圆形人物的另外一种方法
就是设计领悟点
领悟点是指人物的事业和价值观
发生变化的这样的一个转折点
当我们设置了领悟点之后
一个人物他本身就发生了变化
而这个时候他典型的
也是一种圆形人物
我们来举一个例子
我们来看一看
大侦探福尔摩斯里面的反派
布莱克伍德
也就是说他一直从头到尾
和福尔摩斯作对的这个人
那这个人物实际上
他自己从头到尾是没有变化的
他是一个比较稳定的坏人
但是我们从这个故事的一开始
到故事的结尾处
我们对这个人的认识
是不太一样的
那么最开始
我们在开场就看到了他
当时他正在执行
可怕的一种巫术表演
我们以为他是一个
会蛊惑人心的巫师
制造恐慌气氛
那么接下来
我们惊讶地发现
这个人被华生诊断为死亡之后
他居然从墓地里破墓而出
这个时候这个人物就开始变得
神秘起来
他可能就不简单的
是一个江湖术士
而是身上有着某种独特的力量
而这种独特的力量
我们在故事中慢慢慢慢地
感受到的越来越深
比如说我们看左边这张图
当时正好有一个人拿枪指着他
对着他开了一枪
但是这个时候
布莱克伍德自己没事
冲着他开枪那个人
身上燃起了大火
掉下楼去摔死了
这个时候故事进展到这里
我们觉得这个人的身上
也许真的有某种神秘的力量
他真的是恶魔的化身
或者说这部影片真的涉及到了
某些神秘性的一些色彩
当然随着故事继续进行下去
我们在故事的结尾的地方
终于发现
其实这个人他所展示给我们的
不为人知的力量
是他对更先进的科学
包括化学
包括这样的一些电子通信方面的
更多的掌握
他实际上比福尔摩斯
更加懂得去利用科学
而他利用这些科学的目的
是制造恐慌
是让自己能够获得无上的权力
来统治这个世界
所以说我们看
随着大侦探福尔摩斯
这样故事的不断的进展
布莱克伍德
他自己本身是没有变化的
像我们刚才讲到的
他是一个稳定的坏人
但是我们观众对他的认识
是在不断的变化
而且我们的认识
每一次加深了之后
他对这个故事的推动力
他对这个故事主角对福尔摩斯
所带来的困扰和困境
也会进一步的增强
随着这样的一种过程
故事逐渐的被推向高潮和结局
当然了除了大反派
其实故事还有更重要的人物
他就是主人公
主人公的标准会更高
首先他一定要是一个圆形人物
他要有多面性
而且很多时候
他的这个多面性并不仅仅
来自于我们对信息的控制
而是由于这个人物本身会有变化
也就是说我们刚才提到的
这个人物要至少经历过一次
这样的一个转折的领悟点
这个时候我们认为主人公的标准
一方面他是一个
具有意志力的人物
他心里必须有自觉的欲望
想要解决问题
他不能是一个
别人一直推着他走的被动的人物
另外 他心里还可以有一个
自相矛盾的 潜意识的
自己觉察不到的一个欲望
而且他要有能力令人信服地
去追求和实现他的这些欲望
那么而且他还必须至少有一次
实现欲望的机会
当然这样列出来
我们会发现
他是一个很复杂的一个标准
我们这个时候来分析一下
盗梦空间里头的这个主角柯布
我们去看一看他的情况
首先他的意志力我们不用多说
我们从很多的人物的细节
和动作上都可以看得出来
而这个人物他自觉的欲望
是希望能够回到自己孩子的身边
因为他自己由于触犯了法律
滥用了他自己的这种盗梦的技能
被他的国家通缉了
一直流亡在外
他另外还有一个自相矛盾的
不自觉的欲望是什么
是他对自己死去妻子的
这样的一个愧疚
这种愧疚甚至让他要用
自我毁灭的方式
来释放他自己对妻子的
这样的一个惭愧的内心
我们再朝下看
柯布显然是有能力
去实现他的欲望的
他自己能够精深的去达到
不同层次的梦境
他能够去控制别人
能够去在别人内心植下一些
别人意想不到的一些欲望的种子
在接下来
他还有一次实现欲望的机会
他遇到了斋藤
他的日本老板
这个人告诉他只要他能够帮斋藤
解决掉斋藤的商业竞争对手
斋藤就可以帮助他搞定关系
让他重新回到自己的国家
回到自己子女的身边
我们可以看到柯布是如此的
满足这样的一个主人公的
高标准的条件
而他内心的两种欲望
一种是自觉的外在的
回到子女身边的欲望
一种是不自觉的内在的
想要去处理自己和死去妻子之间
关系的这种有点自我毁灭的欲望
它二者之间是形成了一种张力
而随着这个故事的进展
我们也看到正是这样的张力
推动的这个人物不断地发生变化
最后在危急的时刻
他终于释怀了
他自己对妻子的这种愧疚
那么带着他的队友
也带着一个重新的自己
从这样的底层梦境中逃离了出来
最后回到了他自己的子女的身边
-1. 爆裂鼓手
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-2. 橄榄树下的情人1
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-3. 橄榄树下的情人2
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-1. 认识摄像机
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-2. 认识摄像机镜头
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-3. 认识摄像机的电子特性
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-4. 摄像机的操作
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-5. 摄像机的具体使用
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-6. 摄像机基本内容获取的要求
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-7. 摄像机使用中的声音问题
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-8. 摄像机的保养
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-9. 摄像机实操1
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-10. 摄像机实操2
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-11. 摄像机实操3
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-1. 摄像与声音的技术标准
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-2. 剪辑、出境与包装的技术标准
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-3. 创意方式
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-4. 样片研究
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-5. 总结和讨论
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-1. 视听语言基础
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-2. 剪辑技术概论
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-3. 动作的剪辑与画面基础
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-4. 声音的剪辑
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-5. 空间和运动
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-1. 人物的重要性
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-2. 人物细节的作用
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-3. 人物灵感练习
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-4. 情节的重要性
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-5. 故事结构
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-6. 场景的评价
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-7. 标准电影故事的结构
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-1. 视听语言导论
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-2. 视听语言的三个步骤
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-3. 视听语言的两个关键词
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-4. 操作性练习1
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-5. 操作性练习2
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-6. 课程小结
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-1. 叙事性非虚构导论
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-2. 60分钟访谈分析1
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-3. 60分钟访谈分析2
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-1. 节目制作的具体分析
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-2. CNN presents 节目分析
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-3. 叙事性非虚构电视剪辑
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-选题的确定
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-素材的拍摄与问题1
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-素材的拍摄与问题2
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-素材的拍摄与问题3
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-素材的拍摄与问题4
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-剪辑结构1
--剪辑结构1
-剪辑结构2
--剪辑结构2
-剪辑结构3
--剪辑结构3
-剪辑结构4
--剪辑结构4
-成片放映
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-大作业-拉片
