当前课程知识点:中国古代文学 > 第二章 秦汉文学 > 第一节 汉赋的发展流变 > 视频:汉赋的发展流变
大家好
这节课我们要学习的内容是
汉赋的发展演变
赋是汉代比较流行的一种文体
在两汉400年间
一般文人
都致力于这种文体的写作
所以盛极一时
后世往往把汉赋
看成是汉代文学的代表
这次课我们主要介绍一下
汉赋的发展演变
汉赋的发展
大致可以分为三个阶段
西汉初期是汉赋的形成阶段
从西汉武帝到东汉中叶
是汉代大赋的繁荣时期
东汉中后期大赋逐渐衰落
抒情小赋兴起
我们先来看一下
汉赋发展的第一个阶段
从西汉初到武帝即位前
这是汉赋的形成期
这一时期是所谓大汗出定
目不暇给的时代
统治者在思想文化上还禁锢不沿
儒家思想还没有占据统治地位
文人的创作相对自由
在楚辞的影响下
汉代文人尝试着新文体的创作
这里既有模拟楚辞文体的骚体赋
也有从楚辞中脱胎而来的新体赋
前者的代表作家是贾谊
后者的代表作家是梅城
这一时期的创作是以骚体赋为主的
那么什么是骚体赋
我们知道所谓骚体指的就是楚辞
那骚体赋形式上接近楚辞
多用吸字舒缓音节
文采绮丽华美
内容上继承了楚辞
便于抒发个人情感
特别是忧愁悲哀
情感的特点
贾谊是骚体赋的代表作家
他的代表作是吊屈原赋和服鸟赋
赋贾谊的吊屈原赋
是他被贬长沙途经湘水时所作
他在附中对屈原的遭遇表示的深切悼惜
其实就是对自身处境的伤感
因为两个人的经历
有着太多的相似之处
它是将自己心中的愤慨不平
和屈原的忧愁幽思融汇在一起
以表达对世间闲人失意
小人得志
这种不公平状况的极大不满
服鸟赋是在感伤身世的同时
表述了一种人生
祸福无常
故而应该生不足月
死不足患知命不忧的思想
艺术上采用的是人勤问答的结构方式
以及大量的铺陈手法
具有非常强烈的抒情色彩
它预示着新的附体形式即将产生
汉赋发展到梅城
在内容和形式上都发生了重大的变化
由于阶级矛盾的缓和
社会经济的恢复和繁荣
以及统治阶级
骄奢享乐风气的形成
引起了封建文士社会生活和思想感情的变化
所以辞赋的思想内容呢也发生了变化
由抒发个人强烈的思想感情变为铺张
宣扬统治阶级的华贵和享乐生活
有严峻的讽刺斥则变为温和的讽喻劝诫
枚乘的七发呢就是一篇讽喻性的作品
它假设楚太子有疾
无刻以七是来启发太子
为他治病
从而批判了贵族腐化享乐的生活
提出了应该用要言妙道
从思想上来进行治疗
期发是一篇承前启后的作品
他结束了骚体赋阶段
出具散体大赋的特点
开启了富的第二个阶段
也就是散体大赋的阶段
好 下面我们再来看一下
汉赋发展的第二个阶段
从五帝初年一直到东汉中叶
这是汉代大赋的兴盛期
由于汉初六七十年的休养生息
汉王朝的经济力量已经十分雄厚
到汉武帝时代
西晋王朝进入了全盛时期
整个国家处在空前繁荣的时期
社会矛盾相对缓和
出于润色鸿业的需要
武帝时代的辞赋有了很大的发展
武帝本人呢就爱好辞赋
他的言语侍从之臣
比如司马相如
无秋寿王东方朔梅高等
朝夕论思日月线
那公卿大臣比如倪宽
孔臧董仲舒的也是实实践作
在武帝和宣帝时代
汉赋的创作达到了鼎盛
汉书艺文志中著录汉赋有900多篇
作家 60多人 绝大部分
都是这一时期的作家作品
其中最主要的作家
作品有司马相如的子虚赋上林赋
扬雄的甘泉赋与猎赋
河东赋长杨赋
以及班固的两都赋子虚赋和上林赋
代表了汉代散体大赋的最高成就
这两篇赋呢虽然不是一时一地之作
但是内容上前后相接
所以司马迁在史记里
把他们看作是一篇称为天子游猎赋
杨雄 他是西汉末年最著名的辞赋家
他早年崇拜司马相如
曾经模仿司马相如的子虚赋
上林赋
作了四大赋
为已经处于崩溃前夕的西汉王朝歌功颂德
粉饰太平
到他晚年呢对付有了新的认识
把汉赋的创作称为是童子雕虫篆刻壮夫不为
并认为自己早年的富也和司马相如一样
是风衣而劝百
班固的两都赋呢是京都赋中影响最大的
它开创了京都赋的范例
从这些流传下来的赋作
我们可以总结出散体大赋的一些特点
首先从规模上看
散体大赋篇幅较长 结构宏大
一般呢都是在千字以上
从手法和内容上来看
这一时期的辞赋内容
大部分是描写汉帝国
威震四帮的国是新兴多亿的繁华
水陆物产的丰饶
宫室苑囿的富丽
以及贵族们畋猎歌舞时的场面等等
从表达的思想或者说主旨上来看
他们一方面
对当时的国事和意识文物之盛进行了夸耀
充满自豪的感情
一方面呢又对统治者挥霍资财
追求享乐的行为流露出不满
并进行委婉的劝说和封建
简单的说呢就是既美且次
但客观上却形成了劝白风衣的效果
那什么是劝百讽一
我来简单解释一下
劝百讽一是出自西汉末年
辞赋家扬雄的哲学著作法言
劝是鼓励提倡的意思
讽是讽谏
那劝百讽一就是说附中鼓励的成分过多
它淹没了篇末的讽谏主旨
本末倒置
结果裕丰返券适得其反
助长了帝王的奢侈心理
这是杨雄对汉大赋的批评
我们再来看散体大赋的第四个特点
就是在行文结构上
大部分的赋作
都是采用主客问答的方式
一般由三部分构成
序正文和结尾
比如七发就是假设楚太子和吴克问答
子虚上林赋
假设了子虚乌有无事功他们之间的问答
第五个特点
是在用韵和语言上
散体赋是韵散结合的既有韵文部分
也有散文部分
韵文部分是以四六言
相见的句式来构造成篇的
汉赋发展的第三个阶段
是东汉中叶到东汉末年
这是汉赋的衰落转变期
这一时期汉代大赋
开始转入衰落的阶段
说大赋衰落
并不是说没有大赋作品问世
而是从赋作的体质
创造性作家作品的数量等多方面来说的
汉大赋的创作转向衰落
而抒情小赋的创作开始勃兴
我们知道以富抒情
这是汉代作家对屈原艺术创作的直接继承
从西汉初开始
就不断地有作家
把自己愤懑感伤的情绪诉诸于赋中
比如前面我们提到的吊屈原赋
长门赋 悲士不遇赋
还有杨雄的逐贫赋等等
到东汉时期
由于政治文化以及其他方面的变化
世人处于外戚宦官争权夺利的夹缝中
志向和才能都不得施展
特别是到了东汉中叶以后
国势日衰
社会民生日益穷困
面对当时的这种政治形势进步的文学家
不可能无所感受
所以揭露社会现实
书写个人情志的抒情小赋就开始勃兴起来
抒情小赋的代表作有张衡的归田赋
赵壹的刺世疾邪赋
黎衡的鹦鹉赋
张衡的归田赋
标志着抒情小赋的真正兴起
抒情小赋的崛起
进一步突破了赋颂传统
彻底摆脱了
大赋的那种铺张扬厉堆砌词藻的习气
从外部空间的描绘转入人的内在心智
情感的描写
但是抒情小赋毕竟数量不多
没有得到更大的发展
主要原因在于当时宦官专权
人们不敢说出自己想说的话
在当时只有少数有胆量奋不顾身的人
才敢于说真话
另一方面由于旧的赋颂传统的影响还很深
像张衡蔡邕虽然也写一些抒情小赋
但是大多数附片仍然是模仿司马相如杨雄
那时就的赋颂传统
还得到最高统治者的支持
所以抒情赋一直到魏晋才获得进一步的发展
好 以上呢就是关于汉赋的发展演变
这节课就讲到这
-第一节 《诗经》的成书
-测试题
-第二节 《诗经》之三体——风雅颂
--视频:“风雅颂”
-测试题
-第三节 《诗经》在文学史上的地位与影响
-测试题
-第四节 《春秋》简介
-测试题
-第五节 《尚书》简介
-测试题
-第六节 《战国策》的写人艺术
--视频:《战国策》
-测试题
-第七节 先秦诸子散文的发展阶段
-测试题
-第八节 《老子》的文学性
-测试题
-第九节 《楚辞》产生的文化环境
-测试题
-第十节 《楚辞》的概念及特点
-测试题
-第十一节 屈原与《九歌》
--视频:《九歌》
-测试题
-第十二节 《离骚》的艺术成就
-测试题
-第一章测试 先秦文学
-第一节 汉赋的发展流变
-测试题
-第二节 司马迁与《史记》的成书
-测试题
-第三节 《史记》的体例
-测试题
-第四节 《史记》的叙事艺术
-测试题
-第五节 乐府含义的演变
--视频:乐府含义
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-第六节 《陌上桑》赏析
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-第七节 汉代五言诗的起源与发展
--视频:五言诗起源
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-第二章测试 秦汉文学
-第一节 建安文学概述
--视频:建安文学
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-第二节 曹操的乐府诗
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-第三节 阮籍的《咏怀诗》
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-第四节 左思的《咏史诗》
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-第五节 陶渊明的生平
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-第六节 陶渊明的田园诗
--视频:“田园诗”
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-第七节 谢灵运的山水诗
--视频:山水诗
-测试题
-第三章测试 魏晋南北朝文学
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-第二节 初唐四杰
--初唐四杰的贡献
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-第三节 盛唐山水田园诗派形成的原因
--盛唐山水诗派
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--盛唐边塞诗派
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-第六节 李白杜甫诗歌创作比较
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--作业
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--《西游记》
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-第十节 《金瓶梅》的版本、作者、成书
--《金瓶梅》
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-第十三节 清代诗词文的繁荣
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--《长生殿》
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-第二十节 清代文学新兴文体的飞跃
--新兴文体的飞跃