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下一节:课件:五言诗的起源与发展

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视频:五言诗起源课程教案、知识点、字幕

大家好

这节课我们要学习的内容是

五言诗的起源和发展

了解中国文学的人都知道

中国古代诗歌以文人创作为主体

而文人创作的诗歌又以五言为主流形式

汉代是文人五言诗起源和发展的重要时期

了解了五言诗的发展脉络

才能更好地了解这种诗体形式

作为中国古代诗歌的主要形式之一

五言诗和其他文学形式一样

经历了一个相当漫长的发展过程

从民间五言歌谣到乐府五言诗

再到文人五言诗

这是早期五言诗发展的基本轨迹

关于五言诗的起源

首先我们应该认识到五言诗起源于民间

早在四言诗盛行的先秦时代

五言形式就已经开始萌芽

比如《诗经·召南》中的《行露》

和《小雅》的《北山》

我们来看一下《行露》的第二章

谁谓雀无角 何以穿我屋

谁为女无家 何以速我狱

虽速我狱 室家不足

再比如《北山》的第六章

或湛乐饮酒 或惨惨畏咎

或出入风议 或靡事不为

这些五言诗句虽然不能看作是五言诗

但毫无疑问对后世的五言诗创作

产生过一定的影响

春秋末期到战国时期

民歌中也偶见五言的形式

比如楚国的《孺子歌》

沧浪之水清兮 可以濯我缨

沧浪之水浊兮 可以濯我足

这也已经是比较完整的五言形式的歌谣

秦代在民间出现的一些五言歌谣

已经初步具备独立成篇的五言诗雏形了

比如秦始皇时的《长城歌》

生男慎勿举 生女哺用脯

不见长城下 尸骸相支柱

这首诗就是非常完整的民间的五言歌谣

到西汉时类似的歌谣便多了起来

五言成分进一步增加

比如汉高祖的戚夫人所作的《春歌》

也称《戚夫人歌》

子为王 母为虏

终日舂薄暮 常于死为伍

相离三千里 当谁使告女

这一首当中基本上是以五言为主

还有汉武帝时李延年所做的《佳人歌》

也称为《李延年歌》

北方有佳人 绝世而独立

一顾倾人城 再顾倾人国

宁不知倾城与倾国 佳人难再得

这首诗当中除了这一句

宁不知倾城与倾国

其它的几句都是五言句

那以上的这些诗都可以看成是

以五言为主的文人创作的诗歌

但是还不是成熟完整的文人五言诗

一般认为最迟在西汉成帝时

民间完整的五言歌谣就已经形成了

比如《汉书·五行志》中

就记载有一首汉成帝时的民间歌谣

邪径败良田 谗口害善人

桂树华不实 黄鹊巢其巅

故为人所羡 今为人所怜

我们可以看到这是非常完整的民间的五言歌谣

发展到这个时候

五言歌谣无论是用韵方式

还是语言表达方式

都比如《孺子歌》一类的歌谣

有了长足的进步

可以说五言诗已经初具规模了

当然就严格意义上说

这些还不能算是真正的文人五言诗

但由于他们表现出比较成熟的艺术技巧

而且由于字数的增加

在表情达意上呈现出相当的灵活性和随意性

所以博得了文人学士的青睐

他们便在自己的创作中有意识地去模仿

于是五言诗便像一根幼苗在中国诗坛破土而出

并以它丰富的思想内容和优美的艺术形式

为中国诗歌增添了不灭的光辉

现在学界大多数学者都认为

文人五言诗的创作起源于东汉

比如游国恩先生主编的中国文学史当中就说

文人的五言诗是东汉才有的

相传为西汉枚乘 李陵 苏武等人

所作的五言诗都不可信

这只是前人的传闻

袁行佩先生在他的中国文学史当中也指出

现存东汉文人最早的完整五言诗

是班固的《咏史》

那我们一起来看一下这首《咏史》诗

三王德弥薄 惟后用肉刑

太仓令有罪 就递长安城

自恨身无子 困急独茕茕

小女痛父言 死者不可生

上书诣阙下 思古歌鸡鸣

忧心摧折裂 晨风扬激声

圣汉孝文帝 恻然感至情

百男何愦愦 不如一缇萦

这首诗内容很简单

他歌咏的是淳于缇萦救父的故事

五言体式已经完全具备了

但是我们也能看到它的艺术水平比较差

这说明文人初学写五言诗技巧方面还很不成熟

在班固以后

创作五言诗的文人开始多了起来

艺术成就也越来越高

这其中比较突出的作家有张衡

他的代表作是《同声歌》

就是这一首

表现的是女子结婚以后侍奉夫君的情景

以新婚 女子自述的语气来写

感情非常的真挚

词采也很华丽

表达技巧和《咏史》诗相比有了明显的进步

比如这一句

情好新交接 恐栗若探汤

说虽然与丈夫新婚感情很好

可是我还是时时恐惧小心

就好像面对着热水一样

这个比喻非常的贴切形象

把新婚女子的心理状态表露无遗

到了东汉末年

五言诗逐渐兴盛起来

作家群也不断的扩大

其中成就较高的有秦嘉

他的代表作是《赠妇诗》三首

这是留别妻子的诗

表达了夫妻之间深切的友爱之情

虽然缺乏一定的社会意义

但是感情诚挚凄恻

语言整齐优美

不失为五言诗趋向成熟期的好的作品

另外就是蔡邕

他的代表作是《翠鸟》

在这里蔡邕是以鸟自比

反映了他遭遇迫害 幸逃仕网的心情

郦炎的《见志诗》有两首

表示作者不信宿命的思想

超迈绝世的雄心壮志

和有贤才却被压抑不被重用的感慨

特别是赵壹的《刺世疾邪赋》

后面所附的二首诗

《疾邪诗》

他揭露了东汉末年政治社会的黑暗

愤激之情溢于言表

那当然东汉末年最出色的诗

要数辛延年和宋子侯

他们的代表作分别是《羽林郎》和《董娇娆》

从以上这些诗中我们可以看出

从班固开始

作家们便不断吸收汉乐府民歌的

语言风格和艺术手法的营养

用他们自己的努力写现实的生活

抒发真实感情

到东汉末年

把五言诗这种新型的诗歌形式

推向了一个更高的阶段

出现了真正成熟的文人创作的五言诗

《古诗十九首》

代表了汉代文人五言诗的最高成就

下面我们再重新梳理一下

早期五言诗发展的轨迹

五言诗的产生经历了一个从杂言到民间五言

再到文人五言诗的相当长的过程

早在秦代的时候

民间的歌谣中就已经出现了

以五言为主的一些歌谣

代表作就是《长城歌》

也称为长城谣

西汉出现了以五言为主的文人创作的诗歌

比如《戚夫人歌》和《李延年歌》

那这时期的乐府民歌当中

也杂用了一些五言形式

到西汉成帝时

民间完整的五言歌谣已经形成

我们前面举的例子是邪径败良田

另外还有其他的一些诗歌

民间五言歌谣已经非常的成熟

到东汉班固的《咏史》

是最早出现的文人五言诗

他是有意模仿乐府民歌的一个作品

钟嵘诗品中评价说它

虽有感叹之词

但是质木无文

缺乏文采

东汉中后期创作者继续增多

到《古诗十九首》产生而达到成熟

以上就是关于早期五言诗的起源和发展

这节课就讲到这

中国古代文学课程列表:

第一章 先秦文学

-第一节 《诗经》的成书

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--课件:《诗经》之编订成书

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-第二节 《诗经》之三体——风雅颂

--视频:“风雅颂”

--课件:《诗经》之三体

-测试题

-第三节 《诗经》在文学史上的地位与影响

--视频:《诗经》影响

--课件:《诗经》的地位影响

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-第四节 《春秋》简介

--视频:《春秋》简介

--课件:《春秋》简介

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-第五节 《尚书》简介

--视频:《尚书》概说

--课件:《尚书》简介

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-第六节 《战国策》的写人艺术

--视频:《战国策》

--课件:《战国策》的写人艺术

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-第七节 先秦诸子散文的发展阶段

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--课件:诸子散文发展阶段

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-第八节 《老子》的文学性

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--课件:《老子》散文

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-第九节 《楚辞》产生的文化环境

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--课件:楚辞产生的背景

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-第十节 《楚辞》的概念及特点

--视频:“楚辞”概念

--课件:“”楚辞“”的概念和特点

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-第十一节 屈原与《九歌》

--视频:《九歌》

--课件:屈原与《九歌》

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-第十二节 《离骚》的艺术成就

--视频:《离骚》艺术成就

--课件:《离骚》成就

-测试题

-第一章测试 先秦文学

第二章 秦汉文学

-第一节 汉赋的发展流变

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--课件:汉赋的发展流变

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-第二节 司马迁与《史记》的成书

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--课件:《史记》的成书

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-第三节 《史记》的体例

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--课件:《史记》的体例

-测试题

-第四节 《史记》的叙事艺术

--视频:《史记》叙事艺术

--课件:《史记》的叙事艺术

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-第五节 乐府含义的演变

--视频:乐府含义

--课件:“乐府”含义的演变

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-第六节 《陌上桑》赏析

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--课件:《陌上桑》赏析

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-第七节 汉代五言诗的起源与发展

--视频:五言诗起源

--课件:五言诗的起源与发展

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-第二章测试 秦汉文学

第三章 魏晋南北朝文学

-第一节 建安文学概述

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--课件:建安文学概述

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-第二节 曹操的乐府诗

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--视频:曹操的乐府诗(下)

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-第三节 阮籍的《咏怀诗》

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-第四节 左思的《咏史诗》

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--课件:左思的《咏史》

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-第五节 陶渊明的生平

--视频:陶渊明的生平(上)

--视频:陶渊明的生平(下)

--课件:陶渊明的生平

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-第六节 陶渊明的田园诗

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--课件:陶渊明的田园诗

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-第七节 谢灵运的山水诗

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--课件:谢灵运山水诗

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-第三章测试 魏晋南北朝文学

第四章 唐宋文学

-第一节 初唐宫体诗和近体诗格律的形成

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-第二节 初唐四杰

--初唐四杰的贡献

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-第三节 盛唐山水田园诗派形成的原因

--盛唐山水田园诗派的形成

--盛唐山水诗派

-第四节 盛唐边塞诗派形成的原因

--盛唐边塞诗派

-第五节 李白杜甫的生平

--李杜生平

-第六节 李白杜甫诗歌创作比较

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--盛唐诗歌李白、杜甫

-第七节 韩孟诗派

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-第八节 白居易的诗歌主张和近体格律诗的形成

--白居易的诗歌主张

--中唐诗歌

-第九节 杜牧的诗歌创作

--杜牧的诗歌创作

--杜牧咏史怀古诗的特点

--课件

-第十节 李商隐诗歌的多义性及其成因

--李商隐的诗歌创作

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-第十一节 宋初诗坛三体

--宋初诗坛三体

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-第十二节 王安石的诗歌创作

--王安石的诗歌创作

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-第十三节 黄庭坚的诗歌理论与江西诗派

--黄庭坚的诗歌创作

--北宋诗歌

--课件

-第十四节 晏欧对五代词的因革

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-第十五节 柳永词的新变

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-第十六节 苏轼对词的贡献

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-第十七节 李清照词的风格特色

--李清照的词

--北宋婉约词

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-第十八节 诚斋体的特点

--杨万里诗歌艺术特色

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-第十九节 辛弃疾词的艺术风格

--辛弃疾的词

--课件

-第二十节 陆游诗歌的艺术特色

--陆游的诗歌

--课件

第五章 元明清文学

-第一节 元代文学历史文化背景

--元代文学背景

--讨论

-第二节 西厢故事的流传与创新

--《西厢记》故事演变

--课后思考

-第三节 关汉卿的窦娥冤

--《窦娥冤》

-第四节 西厢记的戏剧冲突

--《西厢记》

-第五节 中国古典小说发展历程

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--作业

--课件

-第六节 章回小说的文体特征

--章回体小说概况

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-第七节 《三国志通俗演义》的成书

--《三国志通俗演义》

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--《水浒传》

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-第九节 《西游记》的喜剧性特征

--《西游记》

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-第十节 《金瓶梅》的版本、作者、成书

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--讨论:清代诗文词的繁荣

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--讨论:《红楼梦》各版本的主要区别有哪些?现在通行的版本是哪个?为什么?

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--课件:《红楼梦》宝黛爱情悲剧

--讨论:认为宝黛爱情悲剧的主要原因有哪些?

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--讨论:你了解《红楼梦》在当今的影响吗?能否略说一二。

-第二十节 清代文学新兴文体的飞跃

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--课件:清代文学新兴文体的飞跃

视频:五言诗起源笔记与讨论

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