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同学们好

今天我们讲大衣的设计

大衣是与风衣外套等有区别的

外套包含大衣和风衣在内

还有在最外层穿着的服装

面料种类较多

而大衣以御寒为主的外套

通常是夹棉或质地较厚的保暖材料

风衣

是遮风御寒的长衣

一般面料较薄却不易透风

外套 风衣和大衣存在一定的包含关系

外套包含风衣和大衣

而风衣和大衣有时因为面料的厚薄度

而归属于不同种类

他们之间存在交叉关系

一件款式精良的大衣

永远是女性衣橱中不可缺少的单品

女装市场上的大衣可谓是琳琅满目

风格万千

这虽然呈现出一派繁荣的景象

却也让女性消费者更加迷茫

那大衣是什么时候出现的呢

早在古希腊时期

妇女用希玛纯（Himation）

这种穿在希顿外面的外衣倾斜的缠裹身体

类似于大衣的雏形

大约于1730 年大衣出现

男士大衣出现在欧洲上层阶级

之前的女性们都是戴斗篷 披肩 长巾等穿搭方式

大概在18世纪帝国时期的女士的

紧身连衣裙式外套展现了部分大衣的雏形

后来开发的大衣款式长度较长

大翻领和腰部收腰处理

它们的风格通常在腰部水平切割

这样使腰围更合体

那时候它被称为礼服大衣或长外套

在19世纪中期

外套的长度变成了膝盖长度

腰部是无缝的

翻领很窄

领子是天鹅绒或者毛皮

并且贴布主要是由粗呢面料制作

在19世纪末

出现了一种宽松的短装样式女装大衣

它们是在女性羊毛长外套的基础上开发的

大多数都是用天鹅绒制成

20世纪20年代

这样的外套变成了日常服装

服装的长度略微落在膝盖上

大翻领

腰身和单排扣的风格

而在中国古代

大衣这个词起源于唐代

沿用至明代

宋高承《事物纪原·衣裘带服·大衣》中这样描述

“商周之代

内外命妇服诸翟

唐则裙襦大袖为礼衣

开元中

妇见舅姑

戴步摇

插翠钗

今大衣之制

盖起於此

明陶宗仪《辍耕录·贤孝》这样记载

“国朝妇人礼服

达靼曰袍

汉人曰团衫

南人曰大衣

无贵贱皆如之

”称妇人的礼服为大衣

在清代把会客穿的长衣称为大衣

或者叫大衣服

大约19 世纪中期

西式外套和西服同时被引入中国

各种款式层出不穷

出现了大量使用于各种场合的大衣

所以中国的大衣和国外的大衣在历史上还是有区别的

但其作用和功能都是相近的

作为最外层穿着的服饰

起到防寒防风的作用

下面这几副图

也是女大衣的历史变化图

我们从中可以看到女大衣的变化历程

目前国内外的大衣款式纷繁不同

看似杂乱无章的款式设计

其实是有规律可寻的

只要抓住其中流行或变化的规律

就能够知道当季流行款式

现在的女性也已经脱离了那个盲目追求流行的年代

对服饰的个性化要求越来越高

不单单只是款式上的流行

还要是符合自己形象的

能够穿出自己风格

女装大衣的分类方式有很多种

如大衣按长度分为长 中 短三种

长大衣衣长在膝盖以下

脚踝以上

长款大衣对身高很有要求

但保暖性是最好的

中长款大衣的衣长在膝盖以上

大腿区域

这种长度的大衣很常见

修饰身形的作用比较强

短大衣衣长在臀围线附近

一般大衣这种长度并不多见

多为短外套

大衣按轮廓造型大致分为

箱型 紧身大摆式 帐篷式 筒式

按款式来分有细腰大衣（Redingote）

披肩大衣（Lowerness coat）

战壕大衣（Trench coat）

柴斯特菲尔德大衣（chesterfield coat）等

按不同的服装面料

又可细分为用厚呢料裁制而成的呢大衣

用动物毛皮制成的裘皮大衣

用皮革裁制而成的皮革大衣

用贡呢 马裤呢 巧克丁 华达呢等面料

裁制的春秋大衣又称夹大衣等

按照穿着场合的不同

又可分为有礼仪活动穿着的礼服大衣

以御风寒为主的风雪大衣

两面均可穿着

兼具御寒 防雨作用的两用大衣

在物质生活日益满足的今天

人们对服装造型蕴含的生理和心理需求

被提到了首位

作为第一眼就能被人们注意 到的服装廓形

它呈现在我们眼帘的

首先是它那简约 时尚的廓型

因此女大衣的外部轮廓就显得尤为重要

如何能够精雕细琢出美丽的轮廓

定离不开女大衣廓形美的元素

与款式结构设计这两个重要组成部分

所以将女大衣廓形的款式结构设计

从美的角度进行分析与探索

浅析美的元素与结构设计的关联性

最终寻找到美的元素对服装结构设计的影响

廓形作为女大衣的外部结构线

它的设计不仅要考虑到服装是否合体

舒适 便于活动

还要考虑能否起到装饰美化人体的作用

它的内部款式结构设计的改变

能够丰富女大衣的款式

从而改变廓形

女大衣无论是从它的外部造型

还是它的内部结构

它的设计都具有一定的主体审美价值和表现形式

两者之间密不可分

互相丰富 支撑使廓形和内部结构相互和谐

我们从以下几点来说说大衣的设计

一 女大衣廓形中美的元素的表现

随着时尚潮流的发展

女大衣的廓形设计慢慢地膨胀开来

成为了设计师们设计的重点

廓形设计在服装的流行趋势中

是设计师们首先要考虑的设计重点

作为设计的首要元素

它是主导服装产生美感的关键因素

是服装造型的根本

廓形进入视觉的速度和强度

高于服装的局部细节

其变化蕴含着设计师对艺术素养和对美的感知

正如德国戏剧家莱辛所说的

“凡是为造型艺术所能追求的其他东西

如果和美不相容

就必须让路给美

如果和美相容

也至少必须服从美”

对于服装所呈现的视觉变化

大多是以廓形的变化进行描述的

每一个服装廓形的演变

其背后都有着深刻的含义

它们的存在都暗藏着人们对生活的渴望

对社会的期盼

同时也代表着不同时代的审美取向

以著名品牌迪奥为例

最早的new look的造型

出现就是在巴黎高级时装业全面复苏

迎来了第二次鼎盛时期的背景下

以优雅高贵的曲线

迎合了战后人们对和平和美好事物的诉求

随后在1947一1957年这十年当中

他以英文字母命名的春夏及秋冬成衣的服装设计主题

如1954秋/冬 “H line ”

1955春/夏“A line ”

1955秋/冬 “Y line ”

这些以外廓形命名的主题

即是以一种强调廓形流行美的观念

来作为女装流行的主题

女大衣廓形的艺术审美同其他造型艺术审美规律一样

它 取决于审美主体的审美感知

其廓形是放松量表现出来的外观形态

是艺术美的主要表现形式

放松量取值的准确是廓形的根本

当人们的生活日益得到满足的时候

服装的社会属性和审美需求凸显

为了满足人们视觉上 美感

常常在放松量的取值范围上放弃了服装的舒适性

如超大廓形的女外套

蝙蝠衫

大档裤等

这些放松量偏大的服装

并不是为了满足人们的舒适性

而是人们对时尚和美感的追求

二 大衣的款式结构设计表现

女大衣廓形的设计是一种艺术创造

从空间的构成看

它是一种具有三维坐标的立体艺术

其设计的另一重要组成部分即为款式结构设计

它的设计在功能上既要考虑是否符合人体的舒适性

又要考虑到能否扬长避短

女大衣的廓形直接受结构设计的影响

并且结构设计的变化

会改变女大衣的整体风格和走向

女大衣的廓形和款式结构

表现为服装的整体外形和内部结构

外部轮廓主要是指女大衣的轮廓剪影

内部结构指服装本身的内部款式

包括结构线 省道 领型 袖型等等

其内部结构与外部轮廓要相辅相承

尽可能避免只顾内部结构的精摹细琢

而忽略服装的外部廓形设计

或一味追求外造型

忽略其内部结构

造成外表华丽而无内在的结构失衡

结构设计的确立会在实现塑型的同时

增添许多设计空间

使服装达到女性理想的比例和塑造完美的造型

它也必须符合人体体型的基本特征

并在此基础上将各种内部结构设计

与外部装饰手法相结合

最大限度地开辟服装款式变化领域

决定廓形的外部轮廓线变化的

主要部分是肩 腰和底摆

例如

在女大衣整体的服装造型设计中

腰部的设计起到至关重要的作用

其中腰部的放松量的取值

和腰线的高低是影响服装款式的主要因素

腰部从宽松到束紧的改变

可以直接影响到女大衣的廓形

从H型向x型的转变

不同腰节线的高度变化

可将女大衣分成高腰式 中腰式

低腰式等不同款式

女大衣的分割比例

可通过调节腰节线的高低变化来实现

从视觉的角度上达到不同的服装效果

最终的女大衣廓形的设计

取决于设计师对审美的把握

和制作人员对经验的传承与运用

所以说人们对廓形的审美感知

和其款式结构设计是相辅相承的

如何能够将二者完美的融合在一起

还需要在结构设计的过程中

用审美的艺术感知去点亮 美化技艺

使女大衣不仅仅单从舒适的角度达到人们对服装的购买要求

而是需要从精神与物质的有机融合

得到艺术美和结构美完美融合的服装

三 常见的女大衣搭配设计

常见的女大衣搭配形式有很多

可以搭配伞裙

依然是50年代X造型设计

新的演变形式加入薄纱百褶裙或伞裙的搭配

搭配造型更加多样化

可以搭配阔腿裤

表现当下的流行趋势等

可以搭配高领毛衫保

暖和时尚性都很好

也可运用一些混搭

使款式多样化 多风格地展现

设计需要以人为本

要符合大众审美要求为目的进行设计

女大衣的设计要做到更贴近消费者的审美眼光

更符合人们惯常的审美观念

并将流行相结合

即不至于审美疲劳又有新的创新点

这样的设计才能拥有更强的生命力

并且一直延续经典不断的传扬下去

好了

同学们

女大衣的设计我们就讲到这

下次

我讲风衣的设计

下节课见