2.2视频 中国传统图案的介绍在线视频

大家好

欢迎来到《服装图案设计》课堂

我是夏思冰

这节课我们继续学习中国传统图案

上节课我们讲了中国传统图案中自然类图案

今天我们再来了解一下人文类图案

这里的人文类图案主要是指

人类通过想象或夸张变形的方式

创造出具有一定文化内涵的图案

下面我们以青铜器纹饰为例

进行分析解读

中国的青铜器艺术

经历了夏 商 西周和春秋战国千余年的发展

形成了独具特色的青铜文化

商周青铜器是中国古代

青铜器的重要组成部分

由于商周青铜器纹饰

与王权神权的结合尤为突出

其神秘 独特 璀璨的艺术特征

延续了十多个世纪

并营造了中国早期文明极为浓厚的神秘氛围

这也对后来的中国文化及艺术产生了深远影响

青铜器有各种器形

器物上所出现的纹饰也很有代表性

下面我们来认识一下

青铜器上的纹饰

青铜器的纹饰题材十分丰富

多有几何纹 动物纹等

动物纹主要是以动物为原形

而进行的动物图案装饰

动物型大致可以分为两类

一类为写实动物型

以尊最多

例如象尊 羊尊 牛尊等等

它的一个很重要的特点就是真实生动

而另一类为想象动物型

多有鸟首 兽尊 鸟兽纹 四足光觥等

这类动物

多是人们把一些动物典型的特征

加以组合创造出来的

以恐怖 怪诞 神秘为主

其中饕餮纹 夔龙纹 凤鸟纹等占主要地位

在早期人类社会

动物对人具有神奇力量

因此人形装饰极为罕见

偶尔出现时

也仅处于被动的地位

这时青铜器纹饰中

对自然的无奈 恐惧与敬畏

使得人们期盼神力的庇护

甚至把自己想象为某种猛兽刻画兽身 人首

或人身 兽首的形制与纹饰

用青铜器上更为狞厉

怪异的纹饰“辟邪免灾”

增强自身的安全感

例如这个户方彝上的图案

就是具有代表性的饕餮纹

现在又被称为兽面纹

饕餮是中国古代

神话传说中的一种神秘怪物

用饕餮纹作装饰的

主要是商和西周时期的青铜容器

可以从图上看出

饕餮面形常常构成全部装饰的中心

令人望而生畏

饕餮纹有些什么样的形态特征呢

我们可以看到图上的这些饕餮纹

它们以鼻梁为中线

两侧作对称排列

上端第一道是角

角的下面是眼睛

形象比较具体的饕餮纹

在眼睛上方还有眉毛

眼睛的两侧有的有耳朵

多数饕餮纹还有曲张的爪子

两侧有左右展开的躯体或尾巴

所有的饕餮纹基本上都是按照这种模式塑造的

只是在表现方法和技巧上

随着时代的发展而有所不同

大家觉得饕餮纹像什么动物呢

关于饕餮纹的形状说法不一

有说是牛 羊 虎等等

在这诸说中

饕餮为虎说声音最响

这说明饕餮纹并不是代表一种动物

而是所有常见的

有代表意义的动物纹样

不过

这些由各种猛兽综合形成的凶恶动物形象

衬托出一股狰狞 神秘 规正 威严的气氛

龙纹是中华民族最吉祥 最神圣的纹饰

它的形象不是在青铜器上才出现的

远在新石器时期就已有龙的萌芽

在青铜时期

龙的真正形象出现了

早期的龙纹为 夔龙纹

它是多种动物形象的综合体

是一种经古代人民创造性想象

而产生的怪异 神秘的动物形象

它最初的原形主要是以蛇为主

因为在中国古代有龙蛇互化之说

夔龙纹是继兽面纹之后

商周青铜器上最常见的图案

我们观察一下

这些青铜器上的夔龙纹

可以发现在青铜器上

龙大多被设计为以侧面呈现的抽象灵物

有着长长的身子

这种以侧面呈现的龙被称为“夔”或“夔龙”

夔龙纹外形与青铜器饰面的结构线相适合

以直线为主 弧线为辅

具有古拙的美感

龙的形象在商朝青铜器中并不少见

它把表现的每一个部分都抽象化了

并且还有选择性的进行了强化

夔龙纹基本上有三种形式

屈曲形态 几条龙相互盘绕

头在中间分出双身

夔龙纹 若反映其正面图象

都是以鼻为中线

两旁置目体躯向两侧延伸

若以其侧面作图象

则为一长体躯与一爪

龙的形象起源很早

但作为青铜器纹饰

每个时期都有不同形式的龙纹出现

图上这些就是不同时期的夔龙纹

由于龙在古人心中形象是多种多样的

因此

纹饰也各有不同

按图案结构分

有爬行龙纹

卷体龙纹

双体龙纹等

下面我们主要来看看这三种图案形象

大家可以看到图上这个爬行龙纹图案

它通常为龙的侧面形象

作爬行状 龙头张口 上唇向上卷

下唇向下或向上卷向口里 额顶有角

中段为躯干 下有一足

二足或仅有鳍足之状

简单的也有无足的

尾部通常作弯曲上卷

大多作对称排列

盛行于商末和西周时期

爬行龙纹对眼睛 嘴和尾巴进行了强化

这体现了一种神秘威严而庄重的氛围

古以为龙和蛇属于同类

故把龙画作蛇身蟠卷状

下面这张图就是卷龙纹中的一种

通常龙的躯干作卷曲状

首尾相接

或呈螺旋蟠卷状常饰于盘的中心

自殷墟到战国各个时期

青铜器上都有这类装饰

只是图像结构有所不同

双体龙纹亦称为“双尾龙纹”

如这张图上所展示的

其状以龙头为中心

躯干向两侧展开

这类纹饰呈带状

因为体躯有充分展开的余地

实际上是龙的整体展开的对称图形

盛行于商末周初

大多饰于方彝或方鼎口沿之上

夔龙纹主要装饰在饕餮纹两旁

或有时作为主要纹样

介绍完夔龙纹

我们再来看看凤鸟纹

最早的鸟纹发现于新石器时期的玉器上

但是商代早期和中期的青铜器纹饰中

很少以鸟作为装饰主题的

到了商末周初及西周中期

青铜器纹饰中凤鸟纹大量出现

凤鸟纹是商 周两代共有的青铜器纹饰

其发展衍变中出现的变异

具有断代的意义

商代鸟纹多为短尾

商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹

多用于装饰带或作辅助性纹饰

凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案

特征比较形象

在古人的心中凤是吉祥之鸟

凤最初的形象是玄鸟

和龙一样

它也是上古人民想象出来的一种动物

是一个综合了多种动物的形象

而创造出来的神鸟

凤纹 头有华冠 有的有角 尾羽 纷披

常用于主要的装饰面

凤鸟纹变化极多

可与夔龙纹相媲美

也给人一种神秘感

大家可以看下这张图上的凤鸟纹

它们的羽毛是吸收了孔雀的形象特征

尖锐的爪子是取自于凶猛的鹰

另外它也还吸收了其他一些动物形象的成分

如兽 鱼 蛇等等

下面我们来观察一下

图上的这几个凤鸟纹

可以发现凤鸟纹都是以鸟的侧面形象为主

在青铜器上往往作对称式的排列

凤冠分为齿冠 长冠和花冠三种

凡有勾喙的鸟体都可称之为凤

且绝大部分鸟喙呈闭合的弯钩形

头部的眼大多为正圆或椭圆形

凤体作鸟体或鸡体型

长短的比例常常根据装饰的部位

而有所不同的变化

花冠凤纹都作卷体式

凤的首尾相接

主要装饰在壶一类的器物上

凤纹最富有变化的是尾羽

有长尾 垂尾 分尾和对称连尾等形式

长尾凤纹的尾部最长可达鸟体的四分之三

夸张的手法令人赞叹

长尾或凤鸟纹的尾端又有上卷和下卷的不同

它们主要流行于殷墟中期到西周中期

凤纹尾羽较宽作下垂状称垂尾凤纹

盛行于西周中期

较晚的凤鸟纹

因构图变化使尾羽和凤体分离

即是分尾式

分尾也有上卷和下卷的不同

大多盛行于西周中期

后期随着生产力的发展

人与动物之间的搏斗逐渐减少

甚至不是猛兽寻人残食

而是进入了人寻兽而猎的时代

反映在青铜器装饰上

动物纹饰趋于程式化

前一时期占主导地位的饕餮纹

夔纹数量减少 面积缩小

所表现的怪异力量逐渐递减

青铜器装饰中动物纹仍然保存

但已不再具有怪异的力量

或被现实动物纹

人物纹或几何图案替代

几何纹是由几何的基本元素

点 线 圆所组成的有规律的纹饰

这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现

在青铜器上属于几何纹的形式比较多

几何纹大致有连珠纹 弦纹

直条纹 横条纹 云雷纹等

下面

对这些几何纹的形态进行解析

连珠纹是小圆圈的横式排列

这是青铜器中出现最早的纹饰之一

这一纹饰大多在兽面纹

龙纹 雷纹的上下栏作为次要的纹饰

弦纹是青铜器上最简单的纹饰

其形态为一根凸起的直或横的线条

有的青铜器上仅有弦纹

没有其它的纹饰

简洁 朴素

但在大多数的情况下是作为界栏出现的

上节课我们提到过云雷纹

用柔和的回旋线条组成的是云纹

有方折角的凹旋线条 是雷纹

青铜器上雷纹的形态也有所不同

例如图上西周时期的曲折雷纹

勾连雷纹以及菱形雷纹等

曲折雷纹旧称波形雷纹

雷纹主体作上下曲折状

粗线条的雷纹与细线条的雷纹一一相间

勾连雷纹作斜的山字形线条

用斜线相勾连

一般山字形作粗线条

所填雷纹为细线条

也有山字形作虚线

雷纹作阴纹的

而菱形雷纹

则是在菱形内填以雷纹作连续式排列

了解完青铜器纹饰的图案形态和文化内涵后

大家可以想想

在现代设计中

是否有青铜器纹饰的存在呢

设计师又是如何运用的呢

大家仔细观察的话

大家仔细观察的话

可以发现

我们生活中许多的设计都含有青铜器纹饰元素

例如这张20元面值的人民币

在它的中间水印部分

就印有处理变形后的饕餮纹

再比如这张图上郑州地铁的标志

它是以“中原”的“中”字作为设计的主要部分

形象十分明确

“中”字的具体形态上

体现了商周时期的青铜器纹样

从纹样中提取基本的元素

将元素简化

用设计的手法

将“中”字变形

使其在形状上产生轨道 交通等寓意

通过重新塑造的方式

展现出一种既包含中国传统美

又蕴含着现代设计中的精湛

安徽博物馆新馆建筑的形象

也采用了青铜器方鼎的元素

类似青铜颜色的建筑墙面

产生了古朴 凝重的效果

设计师将元素从青铜器纹饰中提炼出来

应用于建筑外观设计之中

将青铜器纹饰在现代设计中展现地淋漓尽致

此设计对于安徽文化的表达

和青铜器纹饰的传播

具有极大的促进意义

除了以上设计

青铜器纹饰在现代服装中

也具有一定的出新之处

但在运用的过程中

我们要注意

传统图案需与现代时装

款式 造型相结合

才能更符合当今消费者的审美需求

同学们可以在课后收集自己感兴趣的

中国传统图案

并试着设计一系列

以中国传统图案为主题的服装

期待大家的作品

今天的课程就到这里

感谢大家的聆听