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2.2.1 景深与焦距在线视频

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下一节:3.1.1 画幅变变变

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2.2.1 景深与焦距课程教案、知识点、字幕

大家好我是陈晗老师

在上一讲中

我们在讲镜头类型的部分时

提到了一些专业词汇

比如

长焦

短焦

焦距

景深等等

不知道大家能不能清楚的知道

它们是什么意思呢

在这一讲中

我们将重点给大家讲解一下

景深与焦距

其实

景深与焦距是相伴相生的概念

不同焦距决定了影像有不同的景深

因此我们先谈谈焦距

焦距是什么呢

焦距就是从镜头的镜片中心

到焦点之间的距离

那焦点又是什么呢

光线

通过镜头聚焦在底片

或CCD图像传感器的一个点上

使影像具有清晰的轮廓与真实的质感

这个点就是焦点

摄影机视野的大小

取决于镜头的焦距与底片

或图像传感器大小的比例

我们前面提到的

标准镜头

长焦镜头

短焦镜头

就是根据镜头焦距的长短来划分的

标准镜头的视野与人眼视野最为接近

视野指的是什么呢

视野就是人眼所能看见的空间范围

在头和眼不转动的情况下

人的水平视角

也就是视野的宽度

大约在160°-175°

根据视觉感应程度可分为

能觉(90°以外)

能够感觉到

能辩(90°到60°之间)

能够辨认

清晰(60°以内)

能看得清楚

而中心视域只有15°左右

标准镜头的视角大约在50°左右

长焦镜头适合于拍摄远处景物

也称为望远镜头

其视角根据焦距的长短不同

比如85mm的镜头

视角为28°

200mm的镜头视角为12°

500mm以上的镜头称为超长焦镜头

其视角小于5°

广角镜头的视角比标准镜头更宽广

适合拍摄距离近且范围大的景物

鱼眼镜头是极致的广角了

其焦距为8mm

视角可以达到180°

除了视角的变化

由于镜头焦距不同

通过镜头拍摄到的空间

与真实空间也有所不同

这便形成了

“景深”和“景深空间”的概念

景深是指

距离摄影机镜头最近的清晰影像

到最远的清晰影像之间的距离

例如这幅照片中的清晰影像

大约只在位于这两条红线之间的景物

包括左边的树干

中间的树叶以及右边的铁丝网

而这之外的景物

无论是更靠近镜头的部分

还是更远离镜头的部分

都是模糊的

光圈、焦距与物距

都是影响景深及景深空间的重要因素

光圈越大景深越小

焦距越大景深越小

物距越近景深也越小

反则反之

以焦距为例

长焦镜头拍摄的画面

景深小

空间有被压缩之感

短焦镜头拍摄的画面景深大

空间会被拉伸

大家现在看到的这两张照片

是我站在同一个位置拍摄的

因为使用了不同的焦距

使得两幅照片所表现的画面空间

有明显的视觉差异

左边这幅照片用的是长焦

我们会感觉远处的景物被拉近了

空间被压缩了

右边这幅照片则让人感觉空间被拉长了

感觉楼梯离我们很远

这就是通过短焦形成的

空间被拉伸了的画面效果

同样的机位不同的镜头

会表达出截然不同的画面空间效果

在影片的拍摄过程中

导演和摄影师

会根据影像叙事的需求

进行机位的设计及镜头的选择

因此

我们所看到的影像画面

其实

就是导演和摄影师

想让我们看到的“视界”

比如同样是王家卫导演的电影

《重庆森林》中的长焦

和《堕落天使》中的超广角

都是主观情绪的表达

我们再继续了解一下

跟景深、焦距相关的一些衍生概念

以便于我们自己进行拍摄创作

或者影像分析

在进行影像拍摄的时候

我们一般会先进行选焦

选焦

就是选择景深中的某一个空间层面

被清晰对焦

其它空间层面成像模糊

对焦就是调整焦点

使被摄对象位于焦距之内

使其成像清晰

与之相对应的

是失焦

就是使被摄对象偏离在焦距之外

使其成像模糊

在拍摄运动的对象时

还需要进行跟焦

也就是通过改变焦点

使移动的对象始终位于焦距以内

变焦是常用的拍摄手法

就是在拍摄过程中调整焦点和焦距

拉焦就是快速的改变焦点

让焦点从一处快速移到另一处

1998年上映

并于2019年重映的经典电影

《海上钢琴师》

影片中斗琴片段的高潮部分

有很多精彩的变焦处理

通过焦点的选择和变换

引导观众的视线

让观众在观看电影的时候

视觉高度集中于画面对焦的部分

从而跟随影片节奏

让人产生屏气凝神的视觉感受

是不是很精彩呢

隔着屏幕都能让你有身临其境的紧张感

景深与焦距我们就讲到这里

你是不是已经跃跃欲试了呢

拿上你的相机或者手机

去感受一下

不同焦距带来的景深空间变化吧

记得要完整的记录你的影像拍摄信息

并上传作业哦

期待大家作品的精彩呈现

影视语言课程列表:

第一章 走进影视语言的世界

-1.1 走进影视语言

--1.1.1 走进影视语言

-1.2 让影像动起来——视觉暂留原理与似动现象

--1.2.1 让影像动起来——视觉暂留原理与似动现象

-1.3 打造真实的梦境——对逼真性的追求

--1.3.1 打造真实的梦境——对逼真性追求

--1.3.2 课堂讨论

-1.4 章节练习

第二章 机位与镜头——导演与摄影师的“视界”

-2.1 机位与镜头

--2.1.1 机位与镜头

-2.2 景深与焦距

--2.2.1 景深与焦距

-2.3 章节练习

第三章 画幅与画面空间

-3.1 画幅变变变

--3.1.1 画幅变变变

--3.1.2 课堂讨论

-3.2 角色与画面空间

--3.2.1 角色与画面空间

--3.2.2 课堂讨论

-3.3 章节练习

第四章 镜头景别

-4.1 镜头景别的类型

--4.1.1 镜头景别的类型

-4.2 镜头景别的功能特点

--4.2.1 镜头景别的功能特点

-4.3 课后讨论

-4.4 章节练习

第五章 拍摄角度

-5.1 不同角度的意义

--5.1.1 不同角度的意义

-5.2 特殊的拍摄角度

--5.2.1 特殊的拍摄角度

-5.3 课后讨论

-5.4 章节练习

第六章 影视画面构图

-6.1 影视画面的构成要素

--6.1.1 影视画面的构成要素

-6.2 封闭式构图与开放式构图

--6.2.1 封闭式构图与开放式构图

-6.3 静态画面构图

--6.3.1 静态画面构图

--6.3.2 课堂讨论

-6.4 动态画面构图

--6.4.1 动态画面构图

-6.5 章节练习

第七章 镜头运动

-7.1 摄影机的运动方式

--7.1.1 摄影机的运动方式

-7.2 复杂镜头的运动

--7.2.1 复杂镜头的运动

-7.3 固定镜头

--7.3.1 固定镜头

--7.3.2 课堂讨论

-7.4 章节练习

第八章 光影与色彩

-8.1认识光影

--8.1.1 认识光影

-8.2 影视画面色彩

--8.2.1 影视画面色彩

-8.3 课后讨论

-8.4 章节练习

第九章 影视听觉艺术

-9.1 影视声音的魅力

--9.1.1 影视声音的魅力

-9.2 影视声音的类型

--9.2.1 影视声音的类型

-9.3 章节练习

第十章 声画关系

-10.1 声画同步与声画分立

--10.1.1 声画同步与声画分立

--10.1.2 课堂讨论

-10.2 声画对位与静默

--10.2.1 声画对位与静默

--10.2.2 课堂讨论

-10.3 章节练习

第十一章 影视蒙太奇基础

-11.1 蒙太奇的原理

--11.1.1 蒙太奇的原理

--11.1.2

-11.2 蒙太奇的连贯原则

--11.2.1 蒙太奇的连贯原则

-11.3 章节练习

第十二章 叙事蒙太奇

-12.1 平行蒙太奇

--12.1.1 平行蒙太奇

-12.2 交叉蒙太奇

--12.2.1 交叉蒙太奇

--12.2.2 课堂讨论

-12.3 章节练习

第十三章 影视剪辑基础

-13.1 剪辑点的选择

--13.1 剪辑点的选择

-13.2 剪辑的基本技巧

--13.2 剪辑的基本技巧

-13.3 章节练习

结课考试

-结课考试

2.2.1 景深与焦距笔记与讨论

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