当前课程知识点：影视语言 > 第四章 镜头景别 > 4.1 镜头景别的类型 > 4.1.1 镜头景别的类型
大家好我是陈晗老师
在前面的课程中
我们已经了解了
机位
镜头和画面空间
摄影机机位与被摄对象的距离
以及不同焦距的镜头
都会影响到
所拍摄的画面空间范围的表现
镜头画面中所表现的视域范围
就是景别
对于镜头景别的划分
其实并没有严格的界限
通常是以画面内所截取的
成年人身体部分的多少
为划分标准
一般分为
远景
全景
中景
近景
和特写
远景通常表现的是带人物的环境
在这个景别中
人物一般会比较小
画面中人物的高度
通常在画幅高度的1/3以内
大多是表现室外的场景
如果画面中表现的
是视野开阔的大环境
就被称为大远景
像我们课程的拍摄是在室内
环境空间比较有限
就没有办法表现远景的画面效果
但是
我们也可以换个环境
嗨 大家好
现在我们画面中的景别就是远景啦
是不是感觉我离你们很远呢
远景主要表现的是环境
这种景别并不太适合课程的拍摄
跟大家的距离太远
好像交流起来也没那么顺畅了
大家现在看到的景别是全景
和刚刚相比
我和大家的距离要近一些了
在这个景别中
大家可以看到
我的全身
已经接近画幅的高度了
在全景中
人物全身出现
能很好地展现出人物的身形
姿态和动作
拍摄全景时
需要注意人物的活动空间
使画面保持完整
头顶和脚下的空间都很重要
一般情况下
我们会将头顶的空间预留得更多一些
全景通常用以表现人物的整体动作
以及人物和周围环境的关系
如果我们是上体育课
舞蹈课
这类需要有肢体动作展示的课程
就会经常使用到全景的景别了
现在的景别是中景
有没有感觉我们的距离更近了呢
中景是影视作品中使用较多的景别
在镜头中显示人物膝部以上部分的形象
中景在表现人物的同时
也提供人物一定的活动范围
观众就好像站在角色旁边不远的地方
能看清角色的形态和动作
也能听清角色之间的对话
中景也是我们的课程中主要使用的景别
让我们回到室内吧
又回到这熟悉的环境中了
大家现在看到的景别是近景
近景主要表现的是人物腰部
或胸部以上的形象
人像会占据大部分的镜头画面
观众的视觉中心
一般也会集中在人物的肖像
和面部表情上
近景也是影视作品中大量运用的景别
我们的课程也使用了很多近景镜头
除了前面讲到的四种景别类型外
还有一种重要的景别
特写
特写表现的是人物肩部以上的镜头
或者是人物
物体
景致的一些细节特征的镜头
当视距很近
表现局部的一些细微变化时
也称为大特写
大特写有一种放大细节的效果
比如
单独拍摄人物的双手
表现人物手上戴着的戒指
单独拍摄人物的双眼
表现眼睛里看到的东西
或者拍摄桌子上的一本书
表现书的名字等等
现在
相信大家已经对景别的各种类型
有比较清晰的认识了
其实
景别还有更丰富的内涵特点
在影片叙事中
对景别的选择也是非常考究的
适合的景别能起到帮助
或增强影片叙事的作用
在下一讲中
我们将结合一些电影的案例
进一步对影片中
不同景别的功能特点进行分析
下一讲我们再继续吧
-1.1 走进影视语言
-1.2 让影像动起来——视觉暂留原理与似动现象
-1.3 打造真实的梦境——对逼真性的追求
-1.4 章节练习
-2.1 机位与镜头
-2.2 景深与焦距
-2.3 章节练习
-3.1 画幅变变变
-3.2 角色与画面空间
-3.3 章节练习
-4.1 镜头景别的类型
-4.2 镜头景别的功能特点
-4.4 章节练习
-5.1 不同角度的意义
-5.2 特殊的拍摄角度
-5.4 章节练习
-6.1 影视画面的构成要素
-6.2 封闭式构图与开放式构图
-6.3 静态画面构图
-6.4 动态画面构图
-6.5 章节练习
-7.1 摄影机的运动方式
-7.2 复杂镜头的运动
-7.3 固定镜头
-7.4 章节练习
-8.1认识光影
-8.2 影视画面色彩
-8.4 章节练习
-9.1 影视声音的魅力
-9.2 影视声音的类型
-9.3 章节练习
-10.1 声画同步与声画分立
-10.2 声画对位与静默
-10.3 章节练习
-11.1 蒙太奇的原理
--11.1.2
-11.2 蒙太奇的连贯原则
-11.3 章节练习
-12.1 平行蒙太奇
-12.2 交叉蒙太奇
-12.3 章节练习
-13.1 剪辑点的选择
-13.2 剪辑的基本技巧
-13.3 章节练习
-结课考试
