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5.2.1 特殊的拍摄角度在线视频

下一节:5.3 课后讨论

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5.2.1 特殊的拍摄角度课程教案、知识点、字幕

欢迎回来

我是陈晗老师

在上一讲中

我们给大家介绍了常规拍摄角度

以及不同角度的特点

在这一讲中

我们将一起探讨特殊拍摄角度

特殊拍摄角度包括倾斜角度

极端角度

以及一些不常使用的独特的视角表现

我们先谈一谈倾斜角度吧

在影像拍摄中

将水平线拍平是通常情况下的基本要求

一旦突破常规

使被拍摄的画面中水平线发生倾斜

就是倾斜角度

倾斜角度会带给人们心理上的不稳定感

和紧张感

适合表现醉汉

运动及暴力场景

例如这个画面

是电影《金陵十三钗》的画面截图

表现的是冒充神父的美国人约翰

喝醉之后的主观视角

画面拍摄的时候

就是刻意让水平线发生倾斜

以表现人物醉酒后摇摇晃晃的

不太清醒的状态

电影《海上钢琴师》中

有一段非常经典的片段

是利用倾斜镜头表现船

在暴风雨中摇晃的镜头片段

我们一起来看一下

在这个片段开始

有一个大远景的画面

表现的是船在风浪中摇摆的场景

接下来切到内景中的麦克斯

他从床上艰难地起来

然后直接翻滚到走廊上

这些画面中我们找不到水平或垂直线

走廊的墙面

地面等都是倾斜的状态

演员的表演再搭配上镜头的摇晃

将暴风雨中船只的状态

表现得淋漓尽致

完全站不稳的麦克斯

和犹如行走在平地的1900

也形成了鲜明的对比

造成了强烈的戏剧张力

这是我非常喜欢的一部影片

暴风雨中弹琴的这个片段

是这部影片其中一个经典片段

影片这一段中

表现的是男主角1900

在暴风雨的情况下

仍然游刃有余地弹琴的场景

有一种与钢琴共舞的感觉

很有感染力

这一段中有着丰富的镜头运动

结合1900所弹奏的音乐的节奏

形成了张弛有度的画面

接下来让我们看看极端的拍摄角度

分别是极端的仰视

在拍摄对象的脚下往上拍摄

以及极端的俯视

从拍摄对象上空往下拍摄

极端的的仰视

在影视作品中的应用比较少

通常是一晃而过的快速切换镜头

太极端的仰视

也可能会产生视觉上的眩晕感和压迫感

与普通的仰视一样

极端的仰视也可以用来表现英雄形象

例如

在《蝙蝠侠:侠影之谜》中

就有一段蝙蝠侠从天而降的镜头

让观众感觉有种天神降临

拯救世人的感觉

极端的俯视角度也称为鸟瞰角度

这种角度表现的画面

使观众有种盘旋于

被拍摄对象上空的视觉感受

有如天神俯视众生一般

极端角度的画面通常会带有命运的暗示

也表达出角色的卑微无助的状态

电影《肖申克的救赎》中

有两个比较典型的鸟瞰角度

一个是安迪孤立无援被狱友欺负的镜头

用鸟瞰角度表现出人物委屈

无助却又无力反抗的状态

还有一个是安迪终于越狱成功

在雨中张开双臂伸向天空的镜头

这里用鸟瞰角度

突显了角色与命运的对抗

并终于成功的状态

电影《金陵十三钗》结尾处

也用了一个鸟瞰镜头

画面中女学生们躲在卡车上

这是她们即将被解救逃出南京城的画面

另外

电影《死神来了》系列中

也使用了大量的鸟瞰角度

表现人们面对突如其来的意外时的无助

除了这些之外

影像拍摄中

还有一些不常使用的独特角度

比如将摄影机

贴近地面拍摄的超低视角

这些非常用角度

也会造成独特的影像画面效果

电影《天使爱美丽》中

就使用了独特的贴地拍摄角度

这段影片片段中

有几处贴地拍摄的处理

一处是跟拍艾米丽在行走的脚

然后

一个趴跪在地上的男性入画

他正将自助拍照机器下面的东西赶出

艾米丽逐渐停下脚步

第二处

是艾米丽跟在这个男人身后跑的镜头

摄影机也是贴近地面跟拍

强化了速度感

紧接着的下一个镜头

从室外拍摄他们跑出车站

镜头先是贴近地面拍摄

随着男人跑上楼梯

镜头逐渐拉高

第三处

是男人追逐的这个光头上车

镜头贴近地面

推进到汽车的车轮后面

男人就快追上了

腿部入画

这时车开走

接着镜头跟随着男人的脚

摇到旁边的一辆摩托车

镜头贴地推近摩托车

摩托车开走

摩托车往远处开去

车上的一个包掉落在地上

镜头推进到包的位置

并围绕包

调转方向拍摄艾米丽跑过来

把包捡起

镜头变为仰视

在电影这个片段中

有着丰富的镜头调度

贴地的拍摄角度

更加强调了腿部

追逐

符合影片叙事的需求

也带来视角上的新鲜感和独特感

经过这两讲的分析

相信大家对拍摄角度

有更深入的理解了吧

不管是常规角度还是特殊角度

都有各自的特点

经过设计的拍摄角度

能有助于影片叙事的表达

突显影片的个性特色

大家不妨通过一些拍摄练习

自己感受一下不同角度的魅力吧

影视语言课程列表:

第一章 走进影视语言的世界

-1.1 走进影视语言

--1.1.1 走进影视语言

-1.2 让影像动起来——视觉暂留原理与似动现象

--1.2.1 让影像动起来——视觉暂留原理与似动现象

-1.3 打造真实的梦境——对逼真性的追求

--1.3.1 打造真实的梦境——对逼真性追求

--1.3.2 课堂讨论

-1.4 章节练习

第二章 机位与镜头——导演与摄影师的“视界”

-2.1 机位与镜头

--2.1.1 机位与镜头

-2.2 景深与焦距

--2.2.1 景深与焦距

-2.3 章节练习

第三章 画幅与画面空间

-3.1 画幅变变变

--3.1.1 画幅变变变

--3.1.2 课堂讨论

-3.2 角色与画面空间

--3.2.1 角色与画面空间

--3.2.2 课堂讨论

-3.3 章节练习

第四章 镜头景别

-4.1 镜头景别的类型

--4.1.1 镜头景别的类型

-4.2 镜头景别的功能特点

--4.2.1 镜头景别的功能特点

-4.3 课后讨论

-4.4 章节练习

第五章 拍摄角度

-5.1 不同角度的意义

--5.1.1 不同角度的意义

-5.2 特殊的拍摄角度

--5.2.1 特殊的拍摄角度

-5.3 课后讨论

-5.4 章节练习

第六章 影视画面构图

-6.1 影视画面的构成要素

--6.1.1 影视画面的构成要素

-6.2 封闭式构图与开放式构图

--6.2.1 封闭式构图与开放式构图

-6.3 静态画面构图

--6.3.1 静态画面构图

--6.3.2 课堂讨论

-6.4 动态画面构图

--6.4.1 动态画面构图

-6.5 章节练习

第七章 镜头运动

-7.1 摄影机的运动方式

--7.1.1 摄影机的运动方式

-7.2 复杂镜头的运动

--7.2.1 复杂镜头的运动

-7.3 固定镜头

--7.3.1 固定镜头

--7.3.2 课堂讨论

-7.4 章节练习

第八章 光影与色彩

-8.1认识光影

--8.1.1 认识光影

-8.2 影视画面色彩

--8.2.1 影视画面色彩

-8.3 课后讨论

-8.4 章节练习

第九章 影视听觉艺术

-9.1 影视声音的魅力

--9.1.1 影视声音的魅力

-9.2 影视声音的类型

--9.2.1 影视声音的类型

-9.3 章节练习

第十章 声画关系

-10.1 声画同步与声画分立

--10.1.1 声画同步与声画分立

--10.1.2 课堂讨论

-10.2 声画对位与静默

--10.2.1 声画对位与静默

--10.2.2 课堂讨论

-10.3 章节练习

第十一章 影视蒙太奇基础

-11.1 蒙太奇的原理

--11.1.1 蒙太奇的原理

--11.1.2

-11.2 蒙太奇的连贯原则

--11.2.1 蒙太奇的连贯原则

-11.3 章节练习

第十二章 叙事蒙太奇

-12.1 平行蒙太奇

--12.1.1 平行蒙太奇

-12.2 交叉蒙太奇

--12.2.1 交叉蒙太奇

--12.2.2 课堂讨论

-12.3 章节练习

第十三章 影视剪辑基础

-13.1 剪辑点的选择

--13.1 剪辑点的选择

-13.2 剪辑的基本技巧

--13.2 剪辑的基本技巧

-13.3 章节练习

结课考试

-结课考试

5.2.1 特殊的拍摄角度笔记与讨论

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