9.2.1 影视声音的类型在线视频

大家好我是陈晗老师

在了解了影视声音的发展及作用之后

我们来探讨一下影视声音的类型与特点

影视作品中主要有三种声音类型

人声

音乐和音响

人声就是人物语言的声音

是人们表达自我

相互交流

传达信息的最基本的方式

也是影视叙事的重要组成部分

音乐包括器乐与声乐两部分

是经过加工的

要通过演奏或演唱才能形成的声音

音响是影视作品中

除了人声与音乐之外出现的

各种动作

与客观环境中所有声音的统称

接下来

我们就分别对这三类声音各自的功能特点

进行分析

先来说一下人声

人声有两种表现形式

分别是对白与旁边

对白指的是银幕中

相互交流的角色之间的谈话内容

也就是画内的对话

旁白则是指银幕外的人声

也就是说话的人

没有出现在银幕画面中的情况

画外音常常被用在纪录片

以及新闻类视频中

在影视作品中

画外音通常是用在

以倒叙方式讲故事的作品中

影视作品中的对白比较容易理解

旁白则主要有三种不同的情况

第一种情况是剧中人物讲述自己的故事

通常讲述的是已经发生的事情

带有人物的主观感受

比如《阿甘正传》

《布达佩斯大饭店》等影片

是由影片主角讲述他自己的故事

电影《阿甘正传》的这个片段

就是以画外音的方式

讲述发生在他家里的趣事

第二种情况

是剧中人物对自己内心活动的自我表述

是由角色将自己的心理活动讲解出来

也具有主观性

例如电影《重庆森林》的这个片段

就是画中角色在讲述他内心的想法

向观众解释

画面中他买凤梨罐头这个行为的原因

第三种情况

则是由其他人讲述的

对影片故事的介绍

议论或评论

是从旁观者的角度进行讲述

因此具有一定的客观性

比如《公民凯恩》

《海上钢琴师》等

就是由其他角色

在讲述影片主角的故事

长久以来

音乐一直伴随着影片呈现在观众面前

即使是在默片时代

也有音乐的存在

通常影视配乐是在影片拍摄完成后

由作曲家和导演

及制片人共同讨论

观看定剪影片

一同决定哪些地方需要插入配乐

配乐的插入方式

以及配乐的节奏与情感色彩等等

但在表现音乐主题

或者是歌舞类型的影片中

则需要在前期先确定音乐

根据音乐来进行影片拍摄

影视作品中的音乐主要有设定场景

突显地域及时代特色的特点

比如使用能够反映地域

或民族特色的乐器进行配乐

也能帮助建立影片的风格基调

在张艺谋导演的电影

《红高粱》送亲的这个片段中

就用了大号

唢呐

鼓等乐器

搭配人物服饰与环境

将三、四十年代

高密东北乡的地域特点表现出来

再来看电影《摔跤吧！爸爸》的影片片段

这部影片并不是传统的印度歌舞电影

但影片的配乐

仍然保留着浓烈的印度音乐色彩

具有强烈的民族地域特征

影视音乐还能够营造特殊的场景氛围

增添情感内涵

拓展画面的意义

此外

影视声音还有声画组接的作用

帮助镜头画面的衔接

我们一起来看一下电影

《小丑》中的这个经典片段

这一段是影片的高潮

表现的是小丑杀人之后的蜕变

换装之后的亚瑟

伴随着激烈的音乐

在阶梯上忘情而舞

亚瑟终于成为了小丑

身心完全释放

在他舞动的肢体和眼神中

充满了对世界的蔑视

片段中音乐与画面的完美结合

将角色的情绪很好地表现出来

最后我们再说一下音响

音响是影视作品中的重要组成部分

音响能带来画面的真实感

在当代的影视作品中

大部分的音响效果都是后期制作的

先由拟音师

根据影片画面表现的内容进行拟音

再经过后期制作

完成多种单独音响的合成

形成多层次的音响效果

我们先通过记录短片

《拟音师的秘密世界》的片段

来了解一下影视作品中的各种音响

是怎么表现的

影视作品中的音响也具有各种功能特点

主要包括营造影片叙事空间的真实感

拓展可见的银幕空间

增强影片特定的戏剧效果等等

在《速度与激情》系列电影中

各种飙车的画面

及汽车的各种音效让人印象深刻

我们来看看

《速度与激情8》中的这个片段

大家仔细的听就会发现

除了发动机的声音

还有嘶吼声

刹车声

金属碰撞声

摩擦声

火焰声

海浪声

玻璃炸裂声等等

各种声音的混合

丰富了观众的视听感受

电影《蜘蛛侠2》中

章鱼博士的触角的配音

集合了多种声音

以丰富触角的真实感

在这个影片片段中

我们能听到链条声

金属的摩擦与碰撞声

动物的嘶鸣声等等

丰富的声音层次

为这些金属触角赋予了生命

真的是非常精彩

影视作品中的声音并不是孤立的存在

它需要与影像画面配合

完成叙事及其它功能

在下一讲中

我们就来探讨一下声画关系