植物景观的整体设计在线视频

植物景观的整体设计中

最重要的是植物观赏

与季节变化的综合协调

起步阶段呢

设计师要熟悉每一种植物的

准确观赏特性

及其表达的时间

不仅要记忆春花 秋叶

这种模糊范畴的知识

更要加强记忆某种植物的准确观赏期

究竟是从几月开始

多年平均开花的花期 果期

是多长时间

何时展叶

何时叶色改变

何时落叶

何时落净

进入中高阶的设计师

会把植物的观赏期相互对比

自然发现有些植物的观赏期高度重合

适合作为集中展示的素材

比如樱 李 碧桃 丁香等

有的植物观赏期相连

相互配合可以延长观赏期

比如我们常用芍药与牡丹配合

用作延长牡丹园的花期

不同月份都有如约按时开花的植物

古人早已摸索出其中的规律

宋代徐俯诗云

一百五日寒食雨

二十四番花信风

《岁时记》曰

一月二气六候

自小寒至谷雨

四月八气二十四候

每候五日

以一花之风信应之

这些都是时间与气候

带给植物的变化

更是植物景观设计

所追求的变化与活力

植物观赏效果除了开花结果以外

另一决定因素其实是植物的色彩

很多植物景观的书籍

都是以色彩命名的

比如《花园的色彩设计》了

《植物景观的色彩设计》了等等

我们可以从中发现

植物色彩在设计中的重要意义

植物景观的色彩设计

其实与通用色彩设计方式是一致的

都研究色彩的组合关系

有协调色的组合

有对比色的组合

有统一色调的塑造等等

如同绘画一般

植物景观画面也需要协调构图关系

大量笔墨使用在哪

色彩的压深与提亮使用在哪

对比变化应用在哪

好的植物景观设计师

也是一名合格的画家

但植物景观的色彩设计

又不同于其他的艺术门类

它没有一个统一而明确的风格归属

它的色彩是可变的

比如北京早春常见的植物景观中

连翘 迎春开黄色花

中上层的山桃开淡粉色花

然而到四月末呢

这些植物都慢慢的变成了绿色

同一株元宝枫的树叶

接受光照的条件不同

整个树冠甚至可以产生从绿到黄

再到红的颜色的区域变化

植物的颜色

在彩色到绿色间变化

只有掌握了这个动态的调色盘

设计师才能够绘制更优美的植物图画

植物景观的绿色期更为长久

绿色对于协调人的环境感受

有重要的意义

所以植物绿叶的色彩

应更加被重视

比如常绿的针叶树

它的新叶呈现出嫩绿色

老叶就显得非常的灰暗

一棵树新老叶的对比也十分强烈

玉兰宽大的叶片偏亮绿色

而臭椿的叶色更加的深沉

植物景观的色彩情调

还来源于不同绿色的搭配

通过叶色的明度与色相对比

起到突出主题

强调种植层次

烘托形体特征等作用

丰富了同一色系的景观效果

植物的色彩对比既浓烈又和谐

开黄花的蒲公英与开紫花的地丁

有一定的几率同时出现在

北京的春季地被景观中

对比色系

本就是自然偏爱的一种颜色组织方式

但植物的茎 杆 叶的部分

都具备较为相似的颜色

这些颜色调和了比较强烈的对比色相

所以即使大黄大紫的花卉组合在一起

也可以舒服地展现它们的色彩

所以植物景观不排除

对比强烈的色彩应用

植物的色彩 机理 质感的关系

密不可分

植物的质感最容易在草本植物上

得到对比与体现

因为草本植物几乎都在景观的前面层

机理容易被看到

质感容易被感受到

比如绵毛水苏叶片上密布着绒毛

不仅质感柔软

也给叶片罩上了一层银灰的颜色

廖科的大黄叶片硕大 粗糙

放在前景略有张牙舞爪的感觉

同样粗糙的还有腊梅长长的叶片

触感摸起来像在砂纸上一般

通常在植物景观的搭配中

细腻柔和的质感

常被安排在植物景观的前列

比如柔软的佛甲草 丛生福禄考

纤细的酢浆草 蓝羊茅等

而粗壮坚挺的质感

常使用在植物景观的中后层

比如大型的观赏草

赛菊芋 蓖麻等等

木本植物的设计中

枝 叶 树干的表面机理

也是设计反映的重点

比如同属一科的凤凰木和榆树

凤凰木的枝条密度较低

叶形小而密集

所以让人有轻盈放松的感觉

树形也更加的飘移横斜

榆树的枝干呢

看起来更加的疏透

但横向伸展的韧性十足

叶片排列整齐规律

有一定空间气势与质感

每一种植物都具备独特的机理与质感

合理的应用

加强了植物景观效果

增加了局部的细节与方向感

是设计师需要掌握的中高级造型技巧

比较高端的植物景观

不仅是植物自身观赏效果的有机整合

还会利用周围环境特色

营造光影变化的效果

中国传统绘画讲求画境与意境的结合

高端的植物景观

不仅具备画境与意境美

还具备声境之美

利用时空的变化

塑造令人遐想

产生通驰的景观效果

光影的最大设计要点是载体

影子的投射都需要一定的载体面

地面可以成为这种载体

地面的材质 颜色 树向的变化

就成为影响光影效果的因素

建筑的墙面也可以作为载体

植物的枝干同样可以作为载体

植物机理的密集 疏朗

改变着光影的效果

一天的不同时刻

阳光的温度 色彩都是不同的

植物景观的光影设计中

除了设计师的努力

也来自于游人对美的发现

植物景观设计不可忽视的另一项内容

是植入与文化的关系

我们国家的园林设计师

习惯运用植物

进行托物言志的表现方法

第一多数的园林植物具备文化内涵

有的经历了千百年不曾改变

有的随着时间的变迁也发生了变化

比方说竹子 松 柏 梅花

在历史上的文化内涵一直很稳定

但橘子 芭蕉就有些许的变化

橘子由于屈原的橘颂

达到历史文化的最高峰

表达了诗人忠于国家

至死不渝的精神

但随后呢

橘子的寓意逐渐的暗淡

而风摆荷叶 雨润芭蕉

形容女子步态优美曼妙

但也有雨落芭蕉点点愁的烦恼

也就是说芭蕉的文化内涵

更加的多元化

如今一些植物小众的 生僻的含义

逐渐退出了今天的植物景观内涵

留下那些积极的正能量的意义

持续服务着植物景观的效果

掌握植物不同的文化内涵

是将其运用在景观中的基础

第二点如何通过设计

使游人理解植物景观中的深层文化

显然 游人对树种

必须有接受和认知的前提

其次

通过植物之间的组合关系来实现

诸如位置上的聚集 分散

空间上的主要 次要

体量上的多数 少数

比如承德避暑山庄

有一个景点叫做万壑松风

由上百棵松树形成群体景观

将气势 体量 声响 动态

都整合起来

展现出鲜明的设计效果

也有将典型植物

与典型地形 地貌结合的案列

诸如这样的一些名字

辛夷坞 桃花畔 芦苇滩等等

特殊的地貌载体

加上植物群体效果

也是种植文化展现的手段之一

载体种植讲究的玉堂春富贵

便需要将几种不同的植物

集中的展现在同一个空间当中

利用谐音规律

才能触发游人对文化的发现与思考

古人谈到松竹梅的气质与品格

那么需要在游人视力所及的范围内

将这几种植物主景种植

才能展现其画意构图与文化的深度

否则一大片松树

过去以后一大片梅花

再接着种一片竹子

每种植物之间没有相互的关联

文化的意义会下降许多

植物也需要与建筑 景实

小型的水景等等结合

才能更好的传达文化的信息

植物景观的整体设计

就像给一个初成型的植物景观

进行加工 优化

将植物自身的特色

以及种植结构 空间特征

与迹象色彩 枝叶机理

质感 配置的意境与画境

完整地完全地结合起来

最终形成韵律有节奏

多样有内涵的植物景观