人像摄影作品赏析在线视频

学员们好

前面我们已经学过

标准 艺术 团体 旅游

等几种人像摄影作品的拍摄方法

那么好的人像摄影

到底是什么样的呢

这一节课程我们一起来欣赏

一些好的人像摄影作品

今天

我们欣赏的是融现实主义

与超现实主义于一身的

世界著名摄影大师

哈尔斯曼的摄影名作

《阿耳伯特·爱因斯坦》

美国摄影名家菲利普·哈尔斯曼

出生于拉脱维亚

在1928年移居巴黎

开设时装和人像摄影室

1940年

哈尔斯曼移民到美国

并开始为《生活》杂志工作

他的作品

在《生活》杂志的封面上

刊出过一百多次

是作品被用于《生活》杂志封面

最多的摄影家

因为对心理学的兴趣

哈尔斯曼渐渐把摄影创作

集中到肖像摄影上

他的人物肖像作品

都有极清晰的分辨率

但更重要的是

哈尔斯曼抓取人物内心精神的能力

他在自传中说过

我在生活中进行摄影

所最感兴趣的就是人

如果一个人的外表

是由无数个不同的侧面组成

那么在这中间

我们究竟应该捕捉哪一个呢

对我来说

回答永远是那个

最能充分显示

他内心和外表侧面的那一个

1972年

他出版了题为

《目光和洞察力》的肖像摄影作品集

我们今天选出的爱因斯坦肖像

就是这个作品集中的其中一幅

请大家看这幅照片

对于这幅作品

哈尔斯曼讲述了

他拍摄这幅作品的经过

他在讲述这幅作品的过程中

是这样说的

我是非常崇敬爱因斯坦的

他是我拍过的名人中

我最崇拜的一位

这不只是因为这位天才

创立了现代物理学的基本公式

而且他也是一位少有的

有理想主义的杰出人物

怎样才能在拍摄爱因斯坦时

抓住这样一位人物的精髓这个问题

一直在我脑子里思考着

而且时时让我感到这一拍摄工作的难度

到了1947年

我终于鼓起了勇气

在我访问了爱因斯坦多次之后

带上了我的相机和少量几台反光灯

我们喝了茶

我问爱因斯坦能不能给他拍照片

并得到了同意

我就在爱因斯坦的书房里

架起了灯光设备

教授已坐了下来

开始了他的数学计算

一切都显得十分平静

我拍了几幅照片

一般而言

爱因斯坦是不喜欢摄影师的

他把他们称为“光猴”

突然

爱因斯坦抬起头来

看着我的相机

并开始与我讲起话来

他讲到他为他创立的

E=mc平方公式感到绝望

他给罗斯福总统的信

导致了原子弹的试验成功

他的科研成果

造成了那么多人的死亡

爱因斯坦问

你有没有读到

美国声称他们现在要在俄国投原子弹

要赶在俄国人制造出

更先进的原子弹之前先下手

我全身心地感到

这位充满同情心的科学家

因他把自己的知识交到了政客手中

而帮助他们

造出了这个恶魔一样的杀人武器

而充满了痛苦

爱因斯坦沉默了

他的眼睛充满了悲哀

还有疑问和责备

这一刻的景像几乎让我惊呆了

我极力控制着自己

按下了快门

爱因斯坦抬起头来

我问他

所以你从不相信会有什么和平

从不

他回答说

只要有人类存在

就会有战争

要让摄影师自己来判定

自己的作品有时是困难的

我最先把这幅照片给爱因斯坦的女儿看

眼泪从她的眼里流出来

她说

我无法讲出这幅照片是多么打动了我

教授本人则说得更公平一点

所有的我的肖像照片

我都不喜欢

这一幅

我不喜欢的程度少一点

我想

大家透过摄影师哈尔斯曼的回忆

会从更深层次上

理解这幅作品

这幅作品

我们能够看出来科学家的睿智

同时

他又因为自己的研究成果

被别人拿来用于战争

用来杀人

他的眼神中那是悲哀

我们能从作品中明确的看到这些情绪

我们再来赏析这一幅作品

这是写实主义摄影中的名家名作

作品的题目是 无题

它是由世界著名摄影大师

法国的亨利·卡蒂埃·布列松创作

我们先来了解一下写实主义摄影

写实主义摄影是一种

源远流长的摄影流派

一直到今天

仍是摄影艺术中基本的

主要的流派

它是现实主义创作方法

在摄影艺术领域中的反映

这个流派的摄影艺术家

在创作中恪守摄影的纪实特性

在他们看来

摄影应该具有

“与自然本身相等同”的忠实性

画面中的每一个细节

只有具有“数学般的准确性”

作品才能发挥他种

艺术媒介所不具有的感染力和说服力

布列松就是写实主义摄影中的名家

布列松有一个著名的摄影理论

“决定性瞬间”

这个理论强调不摆拍

用莱卡相机拍摄

拍摄的过程当中不使用闪光灯

不进行后期裁剪

充分体现了写实主义的特点

布列松出版有

《决定性瞬间》

《两个中国》

《巴黎岛》

《欧洲人》 等摄影集

导演了电影

《归途》 《野餐》等等

他一生当中有50多年

在世界各地游走

曾经到过印度 中国

西班牙多个国家

特别善于抓拍街头的景象

也被誉为“街头摄影家”

我们看这张照片

它的题材并不重大

但却是布列松的一幅

脍炙人口的名作

巴黎拉丁区穆夫塔尔大街

是一条古老的陋巷

居住着小商贩和贫困的市民

摄影家布列松在一个星期天早上

拍摄了一个兴致勃勃地

给父亲买酒归来的男孩

我们看这照片

这个男孩两只手里

各抱一个大酒瓶

迈着轻快的步子

踌躇满志的走回家去

好象完成了一个光荣而艰巨的任务

那份得意洋洋的神气

透出了少年的天真可爱

即使在左右邻舍女孩子们的注视下

甚至有的取笑他

他仍然昂首阔步

充满了生活的乐观情趣

布列松之所以被称为"人类喜剧的报道者"

是名符其实的

他有不少这类表现少年儿童天真烂漫情绪的作品

这照片中的人物

情绪十分自然真实

显示出布列松熟练的抓拍功夫

抓拍呢

是布列松一生所坚持的基本手段

他从来不去干涉他的拍摄对象

抓拍究竟在摄影创作中占有什么样的地位

从这些名作当中可以体会到

布列松认为在所有表现方法中

摄影是唯一的能把

精确的和转瞬即逝的瞬间

丝毫不差地固定下来的一种手段

布列松采用抓拍手法

是和他的摄影的美学见解

是紧紧联系在一起的

应该明确的是创作手法

和一定的创作方法

创作倾向既有联系

又有区别

实际上抓拍和摆拍都可以造成

或真实或虚假的作品

关键在于摄影家的思想观点和审美标准

总之 好的人像作品

一定能拍出人的特点

拍出人物的内心

观赏着能够透过作品

理解人物的内心世界

哦 原来是这样啊

好的人像

是拍出人物的特点和内心呢

我也要用心拍照呢

嗯 小蒙说的很好

不管拍摄什么照片

我们都要用心去拍

好 这一节就讲到这里

下节课再见