当前课程知识点：影视拍摄技术 > 十三、影视场面调度 > 1.场面调度的含义 > 场面调度的含义
大家好
今天给大家介绍影视拍摄技术中的场面调度
场面调度对于初学者是一个晦涩难懂的概念
如果不理解场面调度的相关知识
将会影响影视画面的拍摄
电影作为一门新兴的艺术形式
它与舞台艺术存在一定的相似性
在场面调度方面也和舞台戏剧存在共性
演员都要根据导演的安排
在特定的场景内完成特定的路线运动
根据人物的运动空间关系
体现人与人之间的地位关系或者情绪关系
我们先来看电影《公民凯恩》中的一个片段
在这个片段中从空间和表演方面
表现了夫妻之间的人物关系
在第一个场景中夫妻关系非常亲密
距离非常近 带着甜美的微笑聊天
场面调度表现出他们此时亲密无间
十分恩爱
第二个场景
还是在餐厅
夫妻二人相隔较远
妻子开始抱怨丈夫
场面调度表现出夫妻之间开始有一些裂痕
第三个场景
还是在餐厅
夫妻二人相隔较远
丈夫穿着简单的睡衣
夫妻之间语言较为激烈
场面调度表现出夫妻之间开始出现争执
随着场景的变换
夫妻之间的语言更加激烈
眼神越来越冷漠
最后夫妻两人相互漠视
没有任何语言交流
形同陌路了
这个片段的场面调度是生活中最简单的案例
它说明在相同的场景里
通过演员之间的位置关系和表演
就可以表现出人物之间的社会关系及情绪关系
影视拍摄中
导演在调度演员的同时
还牵扯到调度摄像机的问题
摄像机的调度可以让观众从不同距离
和不同角度去观看演员的表演
从而如晓整个事件的进程
影视的场面调度在视觉上
不会留给观众任何选择性的余地
观众所看到的视觉角度和距离
都是通过对摄像机的调度而获得的
因此 影视的场面调度包括
演员的调度和摄像机调度两个方面
影视的场面调度是这两个方面的有机结合
场面调度
一般指对一个场景内
演员的行动路线 表演
和摄像机拍摄机位控制等活动
所进行的艺术处理
在拍摄影视时
导演必须要把这两个方面作为不可分割的创作手段
统一起来加以利用
演员调度和摄像机调度相辅相成
都以剧情发展 人物性格 人物关系
所决定的行为逻辑为依据的
我们知道了场景调度包括演员的调度和摄像机调度
那么在拍摄之前往往要考虑两个问题
第一个问题是摄像机机位应该如何摆
怎么摆 怎么运动
第二个问题是演员在摄像机前
应该如何运动 如何表演
如果这两个问题不能得到解决
那么灯光 道具 布景等一系列工作将会无法进行
影视拍摄中的场景调度
这次就为大家介绍到这里
谢谢大家
-1.远景、全景和中景
--远景、全景和中景
-2.近景和特写
--近景和特写
-1.拍摄距离与拍摄高度
-2.拍摄方向
--拍摄方向
-光线
-固定镜头
-1.推镜头与拉镜头
--推、拉镜头
-2.摇镜头
--摇镜头
-3.移镜头
--移镜头
-4.跟镜头
--跟镜头
-5.升、降镜头
--升降镜头
-6.综合运动镜头
--综合运动镜头
-朝向
-1.轴的概念
--轴的概念
-2.单人轴
--单人轴
-3.外反拍
--外反拍
-4.内反拍
--内反拍
-5.平行角度
--平行与骑轴
-1.常见人物位置关系
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-2.人物位置关系常见拍摄方法
--常见拍摄方法
-1.利用骑轴镜头跳轴
--利用骑轴镜头跳轴
-2.利用空镜头跳轴
--利用空镜头跳轴
-3.利用人物动作跳轴
--利用人物动作跳轴
-4.利用摄像机运动跳轴
-5.利用人物运动跳轴
--利用人物运动跳轴
-6.利用第三方人物跳轴
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-1.空镜头的含义
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-1.长镜头的含义与分类
-2.长镜头的美学特性
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-4.长镜头的拍摄
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-1.场面调度的含义
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-2.场面调度的作用
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-3.演员的场面调度
--演员的场面调度
-4.摄像机场面调度-1
-5.摄像机场面调度-2
-1.客观镜头
--客观镜头
-2.主观镜头的特点
--主观镜头的特点
-3.主观镜头的作用
--主观镜头的作用
-4.主客观镜头的转换
--主客观镜头的转换
-1.“同侧机位”法
--“同侧机位”法
-2.运动方向的改变
--运动方向的改变
-1.镜头的匹配
--镜头的匹配
-2.动作拍摄
--动作拍摄
-3.动作拍摄的节奏
--动作拍摄的节奏
-4.不同空间动作的拍摄
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