第一单元：突发新闻摄影在线视频

各位同学好

今天还是由我和成卫东老师

主要是从案例的分析和赏析

我们把突发新闻的特点

以及重点和它的知识结构

以及我们应该从中学习到什么东西

和大家一块讨论

第一个案例就是

2017年度的荷赛奖突发新闻年度照片开始

这组照片引起公众关注的一个事件

前俄罗斯的驻土耳其大使

在参加一个土耳其人看俄罗斯的一个艺术展的

现场 大使突然被杀

就引起了世界的关注

从构图的角度来说

你看这种年度照片它也有它的特点

一个是举起手来

有枪

有大使的遗体

在现场没有事先考虑构图光线等等

他依然有这么一种好的照片

新闻摄影来讲就是强调的一个瞬间

瞬间

现场的这种氛围这种瞬间

这就是行凶者

他一只手指扬起来

右手还提着枪

他的面表情他还在说话

他叉开了两条腿的旁边

这个被杀的大使就躺在这

就从摄影构图来讲

这张照片在那种极特殊的环境下

抓拍到这个很不容易了

构图还是比较完整的

从照片本身我们可以看到

它的焦点是对准了他

被杀的大使的遗体

包括背景的

因为他是参加那个艺术展

因为他是参加艺术展

画展

焦点

和背景来讲都比较清晰

这就说明这个记者在使用镜头和光圈的时候

来不及考虑更多什么

这个优先 快门优先

门优先

B门优先

这些都来不及

美联社这个记者他不是在工作

而是在去他的单位的途中

看一下

看一下

就顺便路过

他没有任何的思想准备

假设还原一下

用什么相机

是用这种单反

还是普通的 像微单

通过这种画质构图

在现场还有别的记者把这个现场也拍了

恰恰有这个摄影记者在那个角落里的

他拿着一个

好像是一个变焦镜头

变焦

也不是小微单

这是另外一张

但你看这是他射击的

这是那个大使的一部分的遗体

第三张大家看

这就是一个局部

这个能看出来他是往下拍了

这就属于特殊的构图了

已经把主体已经定格了

只要允许的情况下

我们作为摄影记者决不会停止按快门

啪啪啪啪

不停的按

不同的角度不同的方向

每一张照片

虽然它一组

但每一张都有它的主题

都有摄影人想表达什么东西

对 聚合效应

就说一个个的产生一个

完整的一个影像的表达

你再看下面一张

这就是

被杀前的大使

同时还巧妙地两个人就同时站在这个地方

这个这张照片的作用就很大了

很难得他俩是同一个画框的时候出现

事后

如果组成一组画面

它给读者的信息量更多

给读者也好

给事件本身来讲

留下的线索更多

刚才成老师也提到

就关于说很多照片通过事后这种编辑之后

会产生聚合的效应

这也是我们要讲课突发事件当中一个很重要的内容

它反映的内容或展示的影像

它所表达的东西是越来越深厚

这也是一个类别

那后面还有一张

大长焦镜头

他这个镜头也是个变焦镜头

有的时候在现场来不及

定焦镜头无非就得

他需要构图的时候

前靠

往后退

但是变焦镜头它可以站在一个位置

可以把你拉进 可以广角

这支镜头就是一只变焦镜头

另一个记者在这个角度

而且拿的还是一个属于视野比较广的镜头

仔细看

他在这

荷赛的刚才前面那些照片就是

这位摄影家他在这个角度

拍的

他们俩正对着

他对着他

作为这个事件

事后

应该说是对大环境的一个交待

一个补充

也很好

如果时间条件允许

尽可能多拍

不同角度运用不同镜头

甚至光圈的大小

都要改变

还有一个改变就是横画面或竖画面

拍一个东西

不要光简单地拍这一个东西

首先抓住从无到有解决这个问题之后

然后就从有到优

然后更多的更丰富的为后期编辑也好

为将来多元化的选择也好

又创造了条件

这就是当时现场的慌乱的那些人

这首先是现场表情

这就是当时在现场参加这个艺术展开幕式的观众

或者说来宾

遇到这种情况

他们的表情惊恐恐惧

所以说

枝叶就很重要

这张照片实际上就衬托出

我的摄影记者临危不惧

不顾自己的生命和安全

除了补充和对比之外

就是记者的冷静和现场的慌乱

这个现场感抓的

实际上就是一种烘托

这些 这都是事后在撤离的时候

像这些都是对主题的烘托了

虽然构图他不太讲究

这是一个警察

这是一个警察

指挥他们撤离现场

对

这就构图就不太讲究那么完整了

更多的是抓住这个现场

这边就是把它拍下来

2017年普利策的突发新闻摄影作品进行一个分析

这位摄影人拍摄的

菲律宾政府关于打击毒贩的

不是一张照片

它是十几张照片

而且它的特点是不是一个时间

这组照片对于摄影记者的要求

拍摄的难度就比较大

打击毒贩好像有50多天的一个专项行动

记者连续跟拍了大约有一两个月

这我们展示十六张

同学们可以从这里面能够看到

另外一种拍摄突发新闻的不一样的一种风格

比如说这张

夜晚

对于摄影技术的要求就是照相机必须得

有闪光灯吗

No

顶多是个手电筒

顶多是用一束光

他像这种怎么办

这就是数码相机在当今的使用

感光度

他在夜晚利用现场光线拍摄

他的感光度最少提高到几千以上

比如三千六

比如说四千 五千

提到感光度多少呢

得能够够记者

能够把影像 清晰的拍下来

所以说 老师我的感光度定多少

No

你得根据现场来确定光线的明暗来确定

像这张就是高感光度情况下拍摄的

另外来讲看看它的色调都不一样

这就是色温

这就是对一个摄影记者

他需要有白天有夜晚有中景有特写

他需要呢

拍摄技术他得掌握好

各位同学呢

刚才成老师也提了一个很好的问题

大家知道

像夜景拍摄就出现了我们怎么使用光圈

还有一个很重要的一个名词

叫色温

色温这应该是在光学里头经常用的

当然我们赋予它温度实际上是一种表示

比如说有3200

白炽灯基本上就叫3200

这是标准的

室外是5600

好多相机

因为现在都是自动的

它给你设置一个自动模式

它会自己调整了

这次普利策奖

整个画面有些比较血腥

尸体

在路边

在夜幕下

在雨中

整个画面给人感觉

还是挺恐怖的

我们再看下一张

这张也是比较特殊

它的景别有近景

整个画面给人感觉是红色的

就暖色调了

他这就是色温

夜间的不同的现场的现场光源

使我们的数码的感光度

所以不能够用闪光灯

那么现场是什么样

新闻摄影

对这一点还有要求

就不能够过多的去改变

干预

所以现场是什么光源

他只是利用这个光源

这个光源毫无疑问又比那个感光度还得提升

画面中有妇女有孩子在哭泣

人就会动

就怕虚

这样来讲感光度还得提升

感光度提高多少

每个画面要根据现场的光源

根据现场拍摄对象

去临时调整

这张照片还仅属于中景的一个画面

一个六岁的孩子

她爸爸都在棺材里头

这样就形成一个强烈的反差

一个小孩去送她的爸爸

这是有它的一种意义

我们再看下一张

这张照片是这组照片当中明暗反差比较大

清晰度也比较好

他在拍摄的时候前景很重要

前景就是这个摩托车躺在这

骑摩托车的这个人被杀掉了

前景可能给读者的内容

冲击眼睛

所以抢眼

主题在这

关键周围周边有这么多人

前景应该是我们平时说

在一幅好的新闻作品当中呢

它应该有层次感有前景

后景有陪体有主体

这样它形成一个错落有致

就是说一张照片给读者的这种

冲击力吸引力就是照片本身的构图

这的氛围

这个氛围由什么组成

有前景

带有有这个围观的人群

还有这个影调

这涉及到影调

我看有点逆光

没错

影调来讲

对于主题的烘托也不可缺失

就刚才成老师说的

至于涉及到

光线影调还有色调

后面我们也会具体的给大家讲到

这张照片唯一出现的身影

就是这两个警察

两个警察站在这儿

这个被杀的人躺在街头

有趣的还在这

这些人扒着门缝还在往外看

所以摄影就在于细节就很重要

那这张照片我就觉得很少出现的

就是两个警察恰恰是背影

关键这个这个遗体又躺在临街

还有旁观者

影像给读者的什么感染力呢

不同人有不同的想法

但是这位摄影家

啊

他很好的把这种元素

融在一起

融在一起

包括你看它的细节

这是一个抓拍

同时执法者和被打死的这些遗体在这就形成一个反差

应该说这是一种代表

这个吸毒贩毒的嫌疑人

把他们暂时拘留在这了

这张照片反映的也是他们的不同神态

低头的

抱着头的

这几个人蹲在这抱着头捂着头的

背景有两种颜色

一种有点发黄

一种有点发蓝

这两种颜色

对于这张照片主题的烘托也有不同的意味

我们试想一下如果背景颜色就是白的

他的现场那种氛围就显淡了

所以有的时候色彩明暗

对于主题的烘托起着不同的作用

这就是每一个记者他的观察力

另外他内心想怎么表现

也是不一样的

你是痛苦也好

想悔过也好

仁者见仁 智者见智

现场的真实状况就是这样

好

这张是号称是监狱

因为他抓了很多嫌疑犯

这个是一个密集型的

人满为患

但这张照片给人的视觉效果和所有的就不一样

他这个一个专题不是有十几张

只有这张照片

它的角度好像是由高向低

这是一个俯拍

所以这张照片也给人感觉横七竖八 很拥挤

突出人多

突出人多

这视觉冲击力也是表现出来

这张照片就整个这种环境

这种你说监狱也好

你说这种铁条的铁栅栏门也好

摄影人对于这种影像的冲击力

如果说

蹲着的是一种感觉

隔着这个铁栅栏门又不一样

又不一样

所以说一个专题它是一定有不同的画面

多个角度组成

因为这个摄影记者确实花费了时间和精力

他应该说为这个专题

像能拍出这样专题真的很不容易

第一 他的素质

第二 他的敬业精神

第三 他的危险性

还得跟不同人打交道

这就是被杀的一个

你说是吸毒嫌疑人还是贩毒人

这是他们家

所以他的画面有动态有静态

有人

有的没有人

但没有人一看这是家 有血迹

也别有一种那种严重性和恐怖性

这是另外一个

为他们的亲属送行

这种痛苦啊悲伤啊

这组照片里边就是很明显特点

横尸街头的有 担架抬着的有

被抓起来有

这张就是

就是棺材

这已经很说明问题了

这张照片和其他照片构图和内容就不一样

恰恰又是一个横尸街头的尸体

是这个人

他拿这个一簇光正好照出

正好一个圆形

恰恰这个摄影人借用了他的这组光源

拍摄者如果打

那就完全意味不一样了

所以说这也是记者很巧妙地借用了他的光源

别人的光源

又一个圆形构图 又突出了主体

这也是很巧妙的

如果说一两张画面的构图还好说

五六张

也好处理

八九张以上

搞不好画面就容易构图雷同

对

所以在这个时候来讲

要区别画面

区别影调

区别明暗

他这个时候就利用了这束光

就像刚才您讲的

这个光正好圆

这个圆正好是照在这个尸体上

和别的产生不一样的一种效果

整个其他都很暗

影调对于主题的烘托

看到这照片也有点恐怖感

本身就给了

本身就是

刚才我和成老师一块

给大家做了一些赏析的是荷赛奖还有普利策奖

这种世界级别特别大奖

我们中国发生了很多拍摄突发新闻的案例

你像这三张图片

这是由两个很有名的摄影人

中国青年报社的贺延光

另外一个人民日报社的王东

他们拍摄了这些图片

这个题材就在于我们改革开放的初期

所以在那个特殊的年代

改革开放的叫开路者吧邓小平

他对于全国人民心目中

的威信也好 威望也好

敬重也好

还是很深的

这是北大的同学

在游行队伍走到天安门广场的前面

突然展示出了这么一个横幅

小平您好

现在看来这有什么

太一般了

但是在那个特殊的年代

“小平您好”这几个字

说出了中国人民的一些心声

这两张照片

一个拍摄角度稍微高一点

一个稍微低一点

也就是说他们两个都在观礼台

观礼台也有高低

所以当这个瞬间展示出来的时候

底下这两张是王东老师拍摄的

王东老师拍摄实际上是一个画面

这个是它的原画面

这个打旗子的人包括它们形态

包括他们行走的状态

画面还是不错的

主题“小平您好”这四个字都比较清晰和突出

所以瞬间就过去了

那这张照片它的主题更突出

把这张照片基础上做了个剪裁

是一张照片

所以更显得主题突出了

小平您好

一目了然

贺延光这张来讲

他站的位置就比王东老师的位置要低

前景才把这些

给头给拍上了

属于广角

才能把这些个融进来

但是贺延光的这张照片

虽然和王东的照片他们各有特长

王东这张照片就是主题比较突出

小平您好几个字比较完整

那贺延光这张个别的神态显得更生动一点

人哪

这个参加游行的同学的

环境

因为它是广角

它把环境交代了

不仅交代了有主题

还有一个环境

这就是贺延光

摄影的瞬间很重要

但是新闻摄影的新闻

一定离不开

国家

社会

民族

发展

这些大背景

所以好照片

我们讲了不能光是影像的怎么冲击

不仅仅是个技术品

它更一定的社会内容丰富的内涵

它代表了一个时代

时代特征

时代的风标或时代的心声

对

成老师 你看就这种照片

其实从技术来考虑

现在你看的话可能显得就不是说

那么精致

但是它更大的意义在于抓住了那个瞬间

就是它是社会价值

好

今天我们就把整个的突发新闻

从非常高的是

从国际的视角回到了我们中国本土的视野

来对这个突发新闻做了一个赏析

这里面涉及到很多内容

包括我们怎么看一张图片

我们怎么去赏析它

里面涉及的各种技术元素

还有我们记者的素质以及我们怎么去表现

等等等等

这些我们会

随着我们的课程的展开

我们会逐渐的后面还有很多单元

那我和成老师还会继续为同学们做一些更精彩的案例

更精彩的分析

咱们一起把这个新闻这个课让你们学好

学有所获

那我们作为老师感到很高兴

这个单元这一部分就到这