当前课程知识点：建筑艺术与赏析 > 第三章 当代建筑艺术与赏析 > 第六节 演变中的地域建筑 > 演变中的地域建筑
那么地域性的建筑
它具备什么样的美学特色
地域性建筑的一个重要的美学特色
是在建筑的
实体形式 空间方位等各个层面
都渗透和反映深层的文化内涵
其一 是形式中的美学特色
地域性建筑为了适应地形和地势的变化
在设计和建造中
往往采用灵活自由的设计手法
同时在材料使用上也因地制宜
形成了良好的美学效果
比如我们最熟悉的徽州民居
徽州民居聚落强调负阴抱阳
在对地形的应用上
傍山秋则依山势 沿河溪则顺河道
有平地则聚之 无平地则散之
表现出是
有原则而无章法的一种设计思想
因地制宜 应用灵活的设计手法
在空间布局上
为了表达独特的文化内涵
甚至可以不拘一格
侗寨的风雨桥或
鼓楼 亭廊杂交 平台交错
轴线随意 小大由之
真的可谓叫无法无天的
一种创作设计
但是却体现出了多元化的美学效果
在建筑形式中
地域性建筑主要在空间与界面
道路与结点 方位与朝向
肌理与结构 材料与色彩等方面
表现出独特的美学特色
那与现代建筑空间相比
传统的地域建筑空间的一个美学特征
是空间性质的
多元性和空间界面的复杂性
传统村落的空间构成
往往包含了纵横交错的街巷体系
两侧相对封闭的信息体系
有很强的封闭性和私密性
而天际轮廓线丰富
空间曲折多变
开阔感与封闭感互相交错
空间的流通感呈动态的变化
曲折迂回的局部变化不断强化空间感
形成层次众多的空间格局和起伏高潮
但同时它又带有
结构和秩序感的模糊性
云南束河古镇
所表现出的地域性 空间结构
即为我们呈现出了
丰富的形式美学的特征
从束河古镇整体的布局形式来看
建筑随行就势 高低起伏
欲扬先抑的艺术处理
使之出现柳暗花明又一村的
场景空间效果
重复排列的建筑和檐口轮廓线的
转折与起伏变化
丰富了空间的层次和节律的变化
形成一种音乐般的节奏感
色彩的变化与空间的虚实对比
使建筑群整体造型前后呼应
产生独特的美学韵味
在疏密有致起伏变化的建筑空间中
隐含着丰富的美学趣味和艺术内涵
除了形式层面的美学特征外
地域性建筑的另一个重要特色
就是在空间中包含丰富的文化内涵
其空间布局
所折射出的传统观念与礼法
凸显了社会结构和关系
尤其是在许多传统的村落
往往都是宗族聚居地
宗法观念 家族制度和
强有力的血缘关系
把同一族姓的人紧紧的凝聚在一起
形成了强大的向心力和内聚力
我们以传统的合院式住宅为例
传统的合院式住宅往往以厅堂为中心
主座朝南 左右对称
院落层层递进 形成了规整的中轴
往纵深轴线发展
就形成了封闭的多进院落的深宅大户
再往横向轴线发展则连成一片
就形成宗族式的大型建筑群落
北屋为尊 两厢为次
倒座为宾 杂屋为附
这样一个形制规定了房屋内部的布局
体现了内 外 主 仆 上下 宾主有别的
封建伦理道德和儒家以对称
与平衡为和谐的审美理想
那么在我们了解了
现代的地域性建筑的一些特色之后
我们来看它的观念与
艺术手法是如何呈现的呢
当代地域性建筑的审美价值取向
主要表现在对本土文化的艺术追求
这种调和的文化策略
以及乡土情调的崇拜等方面
所谓注重本土化的审美
是指追求建筑创作中注重对
民族情感的体现和表达的设计思潮
它表现为对地域文化的尊重
刻意表现建筑文化的时空属性
并通过建筑的
环境塑造 空间构成和
细部处理等设计手法来加以实现
对本土文化审美观念产生影响的建筑师
我们首推阿尔托
早在20世纪30年代后期
阿尔托就在玛利亚别墅等建筑中
通过适度折中的文化策略
也就是融合现代文明
又展示地方特色
来表现出
与国际风格截然不同的审美取向
玛利亚别墅在芬兰马库镇
位于一个长满松树的小山顶
处于茂密的树丛之中
那块地段位于一片幽秘的密林之中
窗外是交错重叠的树干
犹如花不上图案般自由散漫的秩序
而屋子里零散的本色木桩
就像那些树干在室内的镜像
到似随意砍去了若干株树之后
借势搭了屋顶便住进来
那么随意
阿尔托运用建筑装饰了一种场所
这种场所不是单一的室内或室外空间
而是室内室外空间
这个场所不是为了好看而设计的
而是围绕着人的需要而设计
场所充满了必然的内涵和人情味
在阿尔托夏季别墅设计中
他通过恢复北欧砖石传统和
塑造不规则体量的方式
突破了现代主义矩形网格的窠臼
并通过色彩体量的对比
把北欧民族
热情进取的性格和
浪漫主义精神表露无遗
地域建筑的乡土化审美是
关注民俗 民风等传统的
建筑设计观念在美学思潮中的表现
他关注乡土文化和生活原型
运用隐喻 象征等手段
并采用乡土技术和材料
表述空间塑造中的原始思维
以更为直观的方式来表达
地方风貌 民俗民情和场所感
同时以丰富的色彩和独具个性的形式
并采用地方性符号与
建筑方言使之充满乡土气息
这里我们需要提到的便是
建筑业内最具影响力的奖项
普利兹克奖2018年获奖者
印度建筑师巴克里希纳·多西
普利兹克奖对多西的评价是这样描述的
凭着对印度建筑深厚传统的理解和鉴赏
他将预制件和本土工艺相结合
发展出一种与其祖国印度的
历史 文化 本土传统和
时代变迁相和谐的建筑词汇
巴克里希纳·多西 出身于印度
在过去的70年里
多西作为一名
建筑师 城市规划师和教育家
一直在努力塑造足以影响
整个印度乃至国际的建筑话语
在勒·柯布西耶和路易斯·康
两位20世纪建筑大师的影响下
多西深入理解建筑的精髓
并将其转化为一个个经典建筑作品
既体现出对东方文化传统的深厚敬意
又着力于改善印度人居条件与生活品质
自20世纪50年代以来
他融入建筑设计中的
道德价值与乡土观念影响深远
跨越各个不同类型的社会经济阶层
触及人们生活的方方面面
一直以来
巴克里希纳·多西向大家展示了
杰出的建筑作品和城市规划
除了满足功能和结构上的需求外
更多的考虑到了
气候 场地 技术 工艺等因素
以及在最广义的范围内
融合对于文脉的深入理解和欣赏
他的建筑建立于功能之上
运用以诗意和哲学
在人类的精神层面与其产生共鸣
多西的个人工作室名为Sangath
那在梵语当中它的意思是
陪伴或一起行动
如果是用形容词来表示
它则表达的是关联性
那由此可见
多西对待建筑是什么样的态度
Sangath工作室是
多西在国际最著名的代表作之一
它融合了多西对印度生活方式的
意向和联想 过往的思绪
与回忆在这里不断碰撞 唤醒
并连接起被遗忘的记忆片段
一些标志性的元素
比如梯田 池塘 土丘和拱顶
构成了建筑简洁的外形线条
不同的光线 形状以及用途
塑造出丰富多样的内部空间
同时又通过混凝土外墙
把它们有机统一在一起
建筑体以印度传统神庙的
基座和结构作为参照
将整个长条的
拱形建筑围合起形成一个露天庭院
在这样一个建筑群当中
有超过60%的面积是开放的庭院
它消弥了私密空间的界限
形成了一个广阔的公共场所
那建筑师们在工作之余
可以在这里自由的停留 休憩 聊天
这种分享的氛围
让工作室成了一个和谐的村落
在这里 不仅人人平等
人与自然万物也都是平等的
Sangath工作室
它的主要建筑 虽然有一部分是埋于地下
但是墙面的开口
让自然光线进入到了内部空间
在半明半暗的空间中
你仍然可以望见天空
感受到光线的变化
时间的推移以及自然的运转
正是在这些与自然的
直接或间接的对话中
让多西保持了一种开放的心理
通过Sangath工作室
以及多西的其他作品
可以探寻传统和现代的印度元素
同时也可以寻找到
现代主义与本土的融合过程
在当今世界适度折中
多元含混的文化价值取向被广泛接受
随着地域性文化的振兴
有效地打破了国际式大一统的局面
使建筑领域内呈现多元化的审美倾向
-第一单元作业
-第一节 建筑是什么
-第二节 建筑的起源与发展
--建筑的起源与发展
-第一节 建筑的造型艺术
--建筑的造型艺术
-第二节 建筑的空间艺术
--建筑的空间艺术
-第一节 建筑艺术的审美特征
-第二节 建筑艺术的思想源泉
-第三节 建筑艺术的视觉语言
-第四节 建筑艺术的形式规律
-第二单元作业
-第一节 古典建筑的基本特征
-第二节 木结构发展的历史原因
-第三节 建筑类型与释名
--建筑类型与释名
-第一节 艺术风格的嬗变（上）
-第二节 艺术风格的嬗变（中）
-第一节 前朝后寝——宫殿建筑的艺术（上）
-第二节 前朝后寝——宫殿建筑的艺术（中）
-第三节 前朝后寝——宫殿建筑的艺术（下）
-第一节 佛陀世界——佛教建筑的艺术（上）
-第二节 佛陀世界——佛教建筑的艺术（下）
-第一节 千姿百态——住宅建筑的艺术（上）
-第二节 千姿百态——住宅建筑的艺术（下）
-第一节 两生之花——园林建筑的艺术（上）
-第二节 两生之花——园林建筑的艺术（下）
-第三单元作业
-第一节 概述：西方古典建筑艺术
-第二节 追根溯源：古希腊建筑艺术
-第三节 追根溯源：古罗马建筑
-第一节 纵横东西：拜占庭建筑艺术
-第二节 超凡之美: 中世纪哥特式建筑
-第三节 人文精神：文艺复兴时期的建筑艺术
-第四节 融汇多彩：巴洛克建筑的动态美
-第一节 挪用与折衷：复兴主义建筑艺术美
-第二节 革新与继承：新艺术风格的建筑
-第三节 传承经典：西方传统建筑美学对今天的影响
-第四单元作业
-第一节 现代建筑的审美（上）
-第二节 现代建筑的审美（下）
-第一节 现代建筑艺术及赏析（上）
-第二节 现代建筑艺术及赏析（下）
-第一节 技术进步的表现：高技派建筑美学
-第二节 建筑语言的表达：后现代主义美学
-第三节 反形式美学：解构主义建筑美学
-第四节 地域性建筑艺术：形成与发展
-第五节 多元化的认知：地域性建筑艺术形成要素
-第六节 演变中的地域建筑
--演变中的地域建筑
