1.2 中国画的透视与空间在线视频

大家好

这节课我们来学习中国画的透视与空间

本节课有三个知识点

第一

中国画的透视

第二

中国画的空间表达

第三

三远法

咱们先来看中国画的透视

透视这个词它是起源于古希腊

它是基于科学的绘画方法

目的是在二维的平面上

塑造立体的三维的画面

西方绘画普遍都采用焦点透视

它的特点是什么呢

就是比较真实

它具有科学性

符合人的视觉规律

咱们中国画不一样

中国画的透视是具有直觉性的

它采用的不是焦点透视

它叫散点透视

它的特点是什么呢

边走变画

景随人移

它不受视野的局限

具有时空的跨越性

所以我们叫它散点透视

下面我们来具体分析一下

咱们看一下左侧这一幅

这是唐代的一幅画叫宫乐图

右边这一幅是一幅古典的油画

大家注意看

这两幅画分别有一个方形的地毯

和一个桌子

它都是方形的

古典油画当中的地毯

我们看一下感觉到它非常真实

就像放到地面上一样

它具有三维立体的真实感

就因为它采用了科学的焦点透视

地毯的近处

比远处我们画的要宽

焦点图的特点就是近大远小

人也是近处的画得大

远处的画得小

我们再看一幅宫乐图

你看它的桌子

咱们感觉到有点奇怪和别扭

两端这一头和那一头

感觉不一般大不一般宽

远处似乎要宽一些

原因就是他把桌子的两端

画得一样宽了

人也是近处的和远处的一样大

这就是中国画的绘画观念

它具有朴素的直觉性

意思就是说

一样大小的东西

我们画在画面上也要一般大

哪怕它有远近的区别

下面我们再来看一看散点透视

这是北宋张择端的名画

叫清明上河图

它描绘了汴河两岸的风土人情

空间跨度几十里

所以说他不可能

站在一个位置不动

看这几十里

它采用的就是

边走边画的方式

把几十里的场景都集中到这一幅画上

我们再看下面这幅油画

它的场景也很开阔

它采用的就是焦点透视了

我们可以感觉到

画家是站在一个位置不动

然后把所看到的画下来

从这两幅画的对比

我们就可以看出来

中国画它具有主观性

它不是再现的艺术

它是一个主观性的艺术

下面咱们再来看第二个知识点

中国画的空间表达

中国画不追求强烈的立体感

和真实的三维空间

它追求的是平面性

因此

中国画的空间又称为二维半空间

那么

中国画的空间是怎么表达的呢

下面我们通过两幅画来分析

这幅是永乐宫壁画

它上面有很多的人物

你看它前面的人物

遮掩后面的人物

后面的人物再遮掩再后面的人物

这样层层遮掩

就表示了

我们中国画中人物的前后位置

它不是靠大小来表示的

它就是靠这种前后的遮挡

这是一个表达空间的方法

就是前后遮掩

我们再来看

顾宏中的韩熙载夜宴图

它采用的是分段的方式来表达的

一段一段好像连环画一样

夜宴图总共分为五个部分

五个场景

也就是五个空间

它们中间都用屏风来隔开

这也是我们中国画

表达空间的一种方式

就是分段

咱们在看一个分层的

这幅画是汉墓出土的T形帛画

这是咱们中国能见到的

绘画比较早的一种实物了

他的空间表达是通过分层的方式

来实现的

这幅帛画描绘了三个空间

上方是天上的世界

它有太阳有月亮

下面是地下的世界

他画的有鱼有神龟

中间这部分

它是现实的世界

它上面有墓主人和他的侍女

这幅画是通过上中下三层

来展示三个空间

三个世界

这是第二个知识点

空间的表达

下面咱们看一下第三个知识点

叫三远法

三远法是宋代郭熙

在林泉高致这本书里提出的

他说山有三远

自山下而仰山颠谓之高远

自山前而窥山后谓之深远

自近山而望远山谓之平远

三远法在山水画里应用非常广泛

大家

咱们来看这幅画

是宋代范宽的溪山行旅图

一座高大的山峰

矗立在画面的中央

高大雄伟

我们感到这幅画是从山下

往山顶仰望的

有一种高山仰止的感觉

这幅画是典型的高远的代表

就是从山下往山上望

三远法的第二个就是深远

我们看这幅黄山云起图

从画面上我们也可以感觉到

视线是从山前向山后望的

非常得幽深

产生不知其有几千重的艺术效果

非常地深远

最后我们来看一下

现代宋文治的江南春晓图
最后我们来看一下

现代宋文治的江南春晓图

我们可以感觉到平铺性的辽阔

有一种俯视的感觉

视线是从近处向远处望

它运用的就是平远

这就是三远法的三远

高远

深远和平远

这节课我们共讲了三个知识点

中国画的透视

中国画的空间表达和三远法

这三点都是中国画用来处理空间

常用的手法

好

这节课我们就讲到这里