当前课程知识点：中国古代文学 > 第三章 魏晋南北朝文学 > 第七节 谢灵运的山水诗 > 视频：山水诗
同学们好
这一讲我们讲谢灵运与山水诗
谢灵运是我国
山水诗的第一个大力写作山水诗的诗人
被认为山水诗人之宗
那么他的诗歌特点精工富艳
细腻的景物
刻画结构上
当然也有一些城市化的痕迹在
比如说一般都是叙事
写景到说理
到最后拖了一个悬崖的尾巴
这个书上已经有了
咱们就不多讲
重点说一下谢灵运与山水诗
那么谢灵运
他出身于东晋
最显赫的王谢堂前燕的谢家
是谢玄的孙子
东晋对抗前秦
取得淝水之战的主帅谢玄的孙子
封为康乐县功
那么刘宋代替东晋之后
所有东晋的封侯呢都被降一等
所以由攻变成候
就是宋代刘宋的康乐县侯
所以后代又称谢灵运为谢康乐
那么他的代表作
就是这个登池上楼
咱们教材上也有
其中的名联
就是池塘生春草园柳变鸣禽这一联
这个是谢灵运山水诗的名联
这一首也是谢灵运山水诗的名作
那么这个诗
就集中地展现了
谢灵运山水诗的特点
看前两句
潜虬媚幽姿
飞鸿响远音
前两句是一个开阔的景象
不是并不是这个园中的近景
而是登池上楼之后所看到的远景
慢慢地由远及近
最后到了园中
池塘生春草
园柳变鸣禽
是有这样的一个次序
所以从写作背景看
第一个这个诗
是作于任永嘉太守之时
那么谢灵运他的仕途
并不是很通达
由于他跟执政者之间的关系的不慕
所以呢长期被放外任
那么谢灵运在地方任职的时候
通常也是不理政事儿专心的游乐
那么永嘉就是今天的浙江温州地区
那个地方呢景色十分的好
所以呢唉谢灵运经常的出玩
那么在登楼所看到的永嘉之地的美景
就通过这首登池上楼集中的展现出来
从内容上看
第一层当然写了
诗人被放外任的不满与矛盾的处境
这个主要体现在他对景物的描绘上
景物描绘情景交融的时候
你可以感受到
谢灵运这种不满的
谢灵运这种不满的情绪
第二层写登池上楼远眺所看到的美景
从潜虬媚幽姿一直到
后边的园柳变鸣禽
而写景的时候是听觉视觉触觉
远海近郊园内分层次的叙述
另外还有用一些典故
用典来表达情绪转折的感伤
那么谢灵运是十分重视用典的
当然有时候典故用得太多
这个如果不是有注解的话
根本不知道他说的是什么
这个也是后人对他批评的一个点
主题是大病初愈之后
看到的永嘉的风光
表现了他对官场排挤产生的牢骚情绪
欲进不能玉坠不干的矛盾心理
情景交融
后人有些人说
谢灵运的诗没有做到情景交融
说他的诗
景色描绘之后拖了一条玄元的尾巴
而景色描绘又以这个描述性的语言为主
没有抒怀
但是有些人
比如说免清初的王夫之
和一些其他对新人比较推崇的人
认为谢灵运的诗里边有情景交融
这个你们看谢灵运诗集
较注河南大学出
中州古籍大学出的谢灵运诗集较注
里边前言里面有相关的论述
这个就不多说了
那么谢灵运所处的时代
与陶渊明同时
那么这两个人
如果进行比较的话
山水田园诗
那么从题材上来看
谢灵运的诗主要是山水诗
陶渊明的诗呢主要是田园诗
而陶渊明的诗虽然写田园生活
但是是咏怀的
而谢灵运的诗呢也有咏怀的内容
但侧重点在于山水的美景
这是第一个不同
当然第二个不同呢是解诗中有哲理
陶诗中也有哲理
但是陶诗能够做到情景里的交融
但是陶诗能够做到情景里的交融
而谢灵运的诗
它的哲理的部分往往和景物是脱离的
都是在描述景物之后
突然又说上两句
所以有人说他是托了一个宣言的尾巴
确实从桃械所处的时代来看
正是玄言诗的尾端玄言诗盛行的后期
所以他们多少也受玄言诗的影响
那么从语言上来看
械师精工奇丽
刻意追求多用深奥的书面语和典故
有的时候如果没有注解疏通的话
艰涩难懂
认为他有佳句而无佳篇儿
陶渊明诗歌呢是朴素平淡自然的
但是不是说陶渊明诗歌
没有炼字炼句的内容
而是它呈现出的
整体的风貌是朴素平淡自然的
而谢灵运的诗歌是奇丽的
它也是自然
但它的自然是精心刻意营造出来的
经过刻意营造而返于自然
与陶渊明的朴质自然并不是一类
那么陶渊明山水诗的文学价值
就第一点体现在
标志着人对自然美的认识加深了
有人说吃到六朝时期
性情渐隐 声色大开
所谓声色就是对美景客观对象的关注
那么谢灵运的诗景物的描绘
从篇幅上来看
确实远远大于它
思想感情想象或者个人情感的内容
所以确实当山水成为人们审美的对象之后
也就标志着人对自然美的认识加深了
当然这也改变了诗言志的传统
从诗经开始
诗就是为了研制的
就是为了表达诗人
个人的内心情感的诗大序说呀诗言志
诗者志之所知也
在心为志 发言为诗
那么自然客观的东西
只是诗人志向的寄托表现
那么谢灵运的诗
打败了或者说
改变了儒家功用主义的施教观
那么提升了诗歌审美的成分
好 今天这一讲就到这里
-第一节 《诗经》的成书
-测试题
-第二节 《诗经》之三体——风雅颂
--视频：“风雅颂”
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-第三节 《诗经》在文学史上的地位与影响
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-第四节 《春秋》简介
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-第五节 《尚书》简介
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-第六节 《战国策》的写人艺术
--视频：《战国策》
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-第七节 先秦诸子散文的发展阶段
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-第八节 《老子》的文学性
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-第九节 《楚辞》产生的文化环境
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-第十节 《楚辞》的概念及特点
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-第十一节 屈原与《九歌》
--视频：《九歌》
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-第十二节 《离骚》的艺术成就
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-第一章测试 先秦文学
-第一节 汉赋的发展流变
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-第二节 司马迁与《史记》的成书
-测试题
-第三节 《史记》的体例
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-第四节 《史记》的叙事艺术
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-第五节 乐府含义的演变
--视频：乐府含义
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-第六节 《陌上桑》赏析
--视频：《陌上桑》
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-第七节 汉代五言诗的起源与发展
--视频：五言诗起源
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-第二章测试 秦汉文学
-第一节 建安文学概述
--视频：建安文学
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-第二节 曹操的乐府诗
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-第三节 阮籍的《咏怀诗》
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-第四节 左思的《咏史诗》
--视频：《咏史诗》
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-第五节 陶渊明的生平
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-第六节 陶渊明的田园诗
--视频：“田园诗”
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-第七节 谢灵运的山水诗
--视频：山水诗
-测试题
-第三章测试 魏晋南北朝文学
-第一节 初唐宫体诗和近体诗格律的形成
-第二节 初唐四杰
--初唐四杰的贡献
--初唐四杰
-第三节 盛唐山水田园诗派形成的原因
--盛唐山水诗派
-第四节 盛唐边塞诗派形成的原因
--盛唐边塞诗派
-第五节 李白杜甫的生平
--李杜生平
-第六节 李白杜甫诗歌创作比较
--李杜诗歌创作比较
-第七节 韩孟诗派
--韩孟诗派
--韩孟诗派
-第八节 白居易的诗歌主张和近体格律诗的形成
--白居易的诗歌主张
--中唐诗歌
-第九节 杜牧的诗歌创作
--杜牧的诗歌创作
--杜牧咏史怀古诗的特点
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-第十节 李商隐诗歌的多义性及其成因
--李商隐的诗歌创作
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-第十一节 宋初诗坛三体
--宋初诗坛三体
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-第十二节 王安石的诗歌创作
--王安石的诗歌创作
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-第十三节 黄庭坚的诗歌理论与江西诗派
--黄庭坚的诗歌创作
--北宋诗歌
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-第十四节 晏欧对五代词的因革
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-第十五节 柳永词的新变
--柳永词的新变
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-第十六节 苏轼对词的贡献
--苏轼对词的贡献
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-第十七节 李清照词的风格特色
--李清照的词
--北宋婉约词
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-第十八节 诚斋体的特点
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-第十九节 辛弃疾词的艺术风格
--辛弃疾的词
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-第二十节 陆游诗歌的艺术特色
--陆游的诗歌
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-第一节 元代文学历史文化背景
--元代文学背景
--讨论
-第二节 西厢故事的流传与创新
--课后思考
-第三节 关汉卿的窦娥冤
--《窦娥冤》
-第四节 西厢记的戏剧冲突
--《西厢记》
-第五节 中国古典小说发展历程
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-第六节 章回小说的文体特征
--章回体小说概况
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-第七节 《三国志通俗演义》的成书
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-第八节 《水浒传》的人物形象塑造
--《水浒传》
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-第九节 《西游记》的喜剧性特征
--《西游记》
--课件
-第十节 《金瓶梅》的版本、作者、成书
--《金瓶梅》
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-第十一节 “三言”对宋元话本的改编
--讨论
--课件
-第十二节 公安派简介
--公安派诗歌
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-第十三节 清代诗词文的繁荣
--清代诗词文的繁荣
-第十四节 钱谦益与清初诗坛
--钱谦益与清初诗坛
-第十五节 吴伟业与梅村体
--吴伟业与梅村体
-第十六节 《长生殿》化长恨为长生的深层意蕴
--《长生殿》
-第十七节 《红楼梦》的版本
--《红楼梦》的版本
--讨论：《红楼梦》各版本的主要区别有哪些？现在通行的版本是哪个？为什么？
-第十八节 《红楼梦》宝黛爱情的发展过程
--宝黛爱情
-第十九节 《红楼梦》的影响
--《红楼梦》的影响
-第二十节 清代文学新兴文体的飞跃
--新兴文体的飞跃
