基于拟态的创意服装造型设计在线视频

这一讲我们主要介绍陕西社火元素

在创意装造型设计中的应用案例分析

创意服装的造型包括

廓形与造型细节两个部分

廓形就是服装的外部造型形态

服装廓形带给人们感观的

冲击力的强度与速度

远大于服装的局部细节

它决定了服装造型的总体印象

是塑造服装款式风格的主要手段

同时也是色彩和面料的造型载体

陕西社火元素在创意装造型设计中的应用

我们可以从两个角度展开设计

一 基于拟态的创意服装造型设计

拟态即模拟一种形态

是创意服装造型设计最为常见的手法

在创意服装造型设计中

对于创意灵感的表现往往比较突出

拟态设计

就是从创意素材的形态结构出发

将其直接用于服装的外部廓形设计

这样的设计手法简洁明确

对于设计元素的表现比较直观

很容易在视觉上与观者达成意识上的意志

观者在观看服装设计作品时

拟态的设计很容易让观者联想到创作元素的特征

从而明确设计者的设计意图形成共鸣

但拟态设计的直接运用

有时会因过于直白而使作品缺少联想的意境

或者由于运用不够得

当而使作品显得生硬勉强

从而破坏设计原应有的美感体验

所以好的拟态设计

在针对创意服装造型时

是需要与人体结构相适应的

将服装的外部造型与内空间设计相结合

运用形式美的造型手段

将创意素材的造型特征

符合服装造型设计要求

让两者有机地结合起来

才能创造出

既可以突出创意元素造型特征

又符合服装审美意趣的作品

下面我们将以陕西社火元素

为创作灵感的

不同案例来直观了解

基于拟态的创意服装造型设计方法

《竹马》龙建增

该系列服装创意设计作品

灵感来源于陕西社火中的竹马社火元素

在服装的造型设计中

作者将竹马的造型元素

直接的用于服装设计的造型中

以鱼骨代替原本的竹条

模拟竹马一头一尾的形态

并采用分割拼接的工艺

制作出如同人骑竹马的造型结构

在第一件作品中

设计者将竹马的造型应用于创意服装的肩部

与腰部两侧

错落的布局

宛若竹马运动的状态

灵动而富于意趣

在另一件作品中竹马造型被放置在腰侧

与裙子的造型融为一体

服装作品其余的部分

则采用解构的手法

将传统中式服装的结构进行了重组

变化的结构与竹马突出的形态相呼应

恰似竹马表演者飞扬舞动的身姿

在这两件作品中竹马突出的造型

被放置在服装的不同的部位

同样的元素给人带来的视觉效果却是不同的

就好像我们在观看社火竹马演出时

位置与视角的转换

这样的拟态设计是很有趣味的

作者在创意服装的造型设计中模拟的

不仅仅是设计元素的外形特点

同时也将设计创意元素运动时的特点

描摹了下来

由此我们可以看出拟态的方法

不仅可以用于对于静态造型的描摹

也可以针对某种动态运动的模拟

这为我们带来的好处是

对设计素材更为宽泛的理解

设计的视角扩大到四维的空间.

《粉末青红》涂真慎

现在我们再来看另一系列作品

该系列作品以社火道具把杖为灵感

在了解社火把杖的外形特点

和装饰手法的基础上

设计者将关注点

放在了社火把杖装饰造型

以及装饰节奏上

设计者将把杖造型

模拟到服装的造型中

结合服装的造型设计规律

创造出立体且富于变化的廓形

在该系列的第一款服装中

设计者将把杖装饰造型融入服装的衣身上部

下部则用简括的直身裙造型结束

从形态上模拟了

社火把杖整体造型效果

而在另一件作品中

设计者是先将社火把杖造型概念化

然后以群像的形式

结合服装造型展开创意

这两种不同的拟态设计

展现出社火把杖的不同面貌

就好像我们在观察素材时

近景与远景的效果.

通过以上的案例

我们不难看出拟态的设计方法

包含的内容是很丰富的

模拟的对象既可以是具体的事物

也可以是事物的某一种状态

甚至也可以是抽象运动的过程

但是无论是哪一种情况

拟态都是针对一种具体情状的描摹

要想使拟态设计

达到理想的效果

需要对描摹的对象进行深入的了解

就创意服装造型设计来说

拟态设计 既要了解灵感素材

外部廓形的特点

也需要了解 构成这样外部廓形的

内部构件

甚至有时我们需要

将目光放在更广阔的空间

去了解灵感素材整体的面貌或者存在的背景状况

这样可以更加全面的了解创作素材的特性

便于设计的展开

取材的多样性

可以使我们的造型设计

更加丰富

从不同视角出发

对于创作素材的拟态描摹

可以使设计具有更加饱满的情绪

设计变的灵动

而观者或穿着者

也会因此对于设计的意图

有更深刻的认知

从而达到设计思想上的共鸣

这有效的解决了

拟态设计过于直观化所引起的突兀感

也从另一个角度解决了设计意境的传达问题

当然不仅仅是拟态设计视角的选取

设计造型的饱满度

充沛性以及对于服装结构的认知与运用

也是决定拟态设计

在服装创意造型中表现成败的关键

合适是决定这一切最为重要的指标

在对灵感素材进行模拟的时候

对于模拟形态“度”的把握很重要

一般在创意服装的造型设计中

服装的造型是较为夸张的

这种夸张可以表现在形的大小和数量的多寡上

针对单一的造型

就整体造型来说的局部增大

起到强调和突出的作用

而比较纤细与精巧的形态

以群出现时

则表现为重复和密集的效果

来加强设计的力度

同时创意服装的造型设计

需要符合人体的特征

夸张的形态需要很好的支撑点

如肩部 胯部

人体的运动部分或展示曲线的部位

则不合适承载过大的固态造型

如腰部 腿部 下摆部等

不仅如此

拟态设计的造型表现

还包括造型与造型之间的衔接

将灵感素材造型直接搬到人体上

所得到的结果

会因为造型与人体之间缺少呼应

而无法形成服装设计语言

就好像穿在身上的房子

至多是会移动的房子

无法变成服装的道理是一样的

来自于灵感素材的拟态造型

和服装结构造型之间的融合

会使创意服装更加完整

人与服装的关系也会更加契合

所以在基于拟态的创意服装造型设计

需要我们熟悉创意对象的同时

也要加强对与服装设计结构的认知

在反复尝试的基础上

确定适度的形态

以恰当的手法

出现在合适的部位

以达到创意服装造型 整体的和谐与完整

从而在造型上塑造出

可以很好表达我们设计意图的作品

我们这一讲就到这谢谢大家