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第四讲 舞蹈剧场在线视频

第四讲 舞蹈剧场

下一节:第一讲 秦俑魂

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第四讲 舞蹈剧场课程教案、知识点、字幕

大家好 我们今天要说的是舞蹈剧场

舞蹈剧场 它成熟于1970年代初

是一种在表现手段上以广义的舞蹈为本

广泛地吸收各门类艺术

和生活元素的舞蹈表演形式

在美学思想上

带有彻底打破古典唯美主义

极力推崇批判现实主义的特征

它的作品大多是低沉

压抑 而且具有浓重的悲剧色彩

我们先来看看一个有感染力的作品

《穆勒咖啡馆》

《穆勒咖啡馆》是德国现代舞历史上

舞蹈剧场时期的代表作

1978年由乌珀塔尔舞团首演于

德国乌珀塔尔

编导是德国编舞家皮娜·鲍希

舞蹈《穆勒咖啡馆中》有四个各自独立

又相互联系的舞段

但并不是每一个舞段都有一个单独的标题

而是全部统一在《穆勒咖啡馆》

这个大的标题之下

关于这个舞蹈的布景

整个舞台的布置充满了暗示和隐喻

舞台是一个单调阴沉

昏暗阴冷的房间

背景是一扇商场的咖啡馆

最常见的旋转玻璃门

舞台上无序的摆放着

圆形的黑色木质咖啡桌和椅子

黑白相间中 构成了灰色冷调的舞台

选择这个场合

编导有意将咖啡馆的隐喻性

完整的表现出来

咖啡馆一方面是一个喧嚣浪漫的场所

一方面是一个情冷离散的地点

一个中转站 一个歇息所

陌生人在此相遇 成为恋人

恋人也能在此形同陌路

编舞家选用空的桌椅

因为咖啡馆中人们的交流

是犹如空气般的虚无

他们的关系是那么的压抑和陌生

就像这个房间的颜色

这个舞台上物体摆放的位子是经过设定的

这个场域的定义

仿佛客观社会间的关系

所构成的人与人之间的关系网

而桌椅凌乱无序的摆放

其中充满了碰撞

也暗示了人和人之间渴望交集

又互相伤害的关系

这是现实

也是故事文本最起源的出发点

追根溯源

历史学家们认为舞蹈剧场的鼻祖

应该是库特·尤斯

因为早在1930年代

当生活与艺术

现代舞和芭蕾舞之间依然势不两立的时候

库特·尤斯便率先消除了两者之间的鸿沟

并尝试将它们融合在一起

不过 舞蹈剧场进入成熟期的

头号代表人物则无疑是皮娜·鲍希

皮娜·鲍希1940年生于德国的佐林根

少年起开始在德国福克旺学校学习舞蹈

19岁到纽约学习古典芭蕾和现代舞

1963年回到德国

1973年到2007年 她一直出任

乌帕塔尔舞蹈剧场的艺术总监

和首席编舞家

并且创作了大批的舞蹈剧场作品

其中《春之祭》 《蓝胡子》

《穆勒咖啡馆》 《交际场》

《康乃馨》是流传最广的几个作品

《春之祭》以其强烈的舞蹈形式感

和浓郁的史诗意味

被公认为世界上80多个《春之祭》版本中

最为优秀的六个之一

此后的作品则开始向舞蹈越来越少

戏剧越来越多的表演形式发展

逐渐孕育出戏剧结构完整

手段高度综合 悲剧色彩浓烈

无坚不摧的舞蹈剧场

我们来看看皮娜·鲍希

的舞蹈《春之祭》片段

这个场景展示的是一个女人

躺在一条红色的裙子上

稍后被选中的献祭上女

将穿着它不停的跳舞 直到死去

她被拉到那群女人的舞蹈里面

但是总有人想从这个群体中逃脱出来

男人和女人围成神秘的图案

并且用一种运动的语言

开始了大地崇拜的仪式

皮娜·鲍希截取了

远古宗法社会的基本模式

并且将它转移到了现代

一段表现性很强的舞蹈

将男人和女人完全不同的个性

清晰的刻画出来

在将要选择献祭的牺牲者时

大家表现出来的是恐慌和惊骇

这主要表现在那一条裙子

从一个女人的手中

传到下一个女人手中的时候

这个测试一遍一遍的进行

它表明每一个人都有可能是牺牲者

而每一个女人的命运在这里都是一样的

皮娜·鲍希的舞蹈风格

对德国舞蹈剧场的发展

有着非常重要的贡献及影响

她是德国乌帕塔尔舞蹈剧场的

艺术总监及编舞者

这个舞团有许多原创的剧目

并且时常在世界各地巡回演出

皮娜·鲍希的舞蹈剧场和美国后现代舞

以及日本舞踏

被并列为当代三大新舞蹈的流派

我们今天的课就说到这边

德国舞蹈剧场是有别于

美国现当代舞不同的艺术形式

它同时也代表着现当代舞发展到现在

发展于世界各地不同的风格

一舞一世界——世界经典舞蹈赏析课程列表:

课程介绍

-课程介绍

--课程介绍

第一章节 《Dance Lesson》

-第一讲 身体是不会撒谎的

--第一讲 身体是不会撒谎的

-第二讲 舞蹈之美在于极致

--第二讲 舞蹈之美在于极致

-第三讲 舞蹈之美在于稍纵即逝

--第三讲 身体之美在于稍纵即逝

-第四讲 舞蹈之美在于永恒

--第四讲 舞蹈之美在永恒

-作业--作业

第二章《芭蕾梦》

-《芭蕾梦》

--芭蕾梦

-作业--作业

第三章 《藏族舞蹈——巴塘弦子》

-第一讲 单手撩袖

--第一讲 单手撩袖

-第二讲 水袖舞姿

--第二讲 水袖舞姿

-第三讲 三步一撩

--第三讲 三步一撩

-第四讲 点步撩胯

--第四讲 点步撩胯

-第五讲《弦舞金沙》赏析

--第五讲《弦舞金沙》赏析

-作业--作业

第四章 《中国古典舞角色性格与情感训练》

-第一讲 含笑流眄

--第一讲 含笑流眄

-第二讲 扇逐清风

--第二讲 扇逐清风

-第三讲 俏影伶蝶

--第三讲 俏影伶蝶

-第四讲 暗香盈袖

--第四讲 暗香盈袖

-作业--作业

第五章 拉班动作分析

-第一讲 关系

--第一讲 关系

-第二讲 三维

--第二讲 三维

-第三讲 不同部位的支撑转换

--第三讲 不同部位的支撑转换

-第四讲 收缩伸展

--第四讲 收缩伸展

-作业--作业

第六章 《西方舞蹈史》

-第一讲 浪漫芭蕾

--第一讲 浪漫芭蕾

-第二讲 古典芭蕾

--第二讲 古典芭蕾

-第三讲 当代芭蕾

--第三讲 当代芭蕾

-第四讲 舞蹈剧场

--第四讲 舞蹈剧场

-作业--作业

第七章 舞蹈精品作品赏析

-第一讲 秦俑魂

--第一讲 秦俑魂

-第二讲 踏歌

--第二讲 踏歌

-第三讲 仙女

--第三讲仙女

-第四讲 黄土黄

--第四讲 黄土黄

-作业--作业

第八章 《欧洲历史宫廷舞》

-第一讲 十七世纪女子贵族行礼

--第一讲 十七世纪女子贵族行礼

-第二讲 十七世纪男子贵族行礼

--第二讲 十七世纪男子贵族行礼

-第三讲 十七世纪小步舞

--第三讲 十七世纪小步舞

-第四讲 十八世纪莎莱女子独舞

--第四讲 十八世纪莎莱女子独舞

-作业--作业

第九章 朝鲜传统舞蹈文化-无形文化财 崔钟实流派 手鼓舞

-第一讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”赏析

--第一讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”赏析

-第二讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第一节

--第二讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第一节

-第三讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第二节

--第三讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第二节

-第四讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第三节

--第四讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第三节

-第五讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第四节

--第五讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第四节

-第六讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第五节

--第六讲 韩国崔钟实流派“手鼓舞”第五节

-作业--作业

第四讲 舞蹈剧场笔记与讨论

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