第三讲 身体之美在于稍纵即逝在线视频

第二种舞蹈的美在于它的稍纵即逝

我们知道舞蹈是一个时空的艺术

时光的艺术

时间流转不可逆

在剧场的行为里

我们每天的演出都是不一样的

就跟大家在网上点击一个舞蹈

您可以快进

后退 定格

但是您到剧场去看一个舞蹈的时候

它每天的状态都是不一样的

它稍纵即逝

今天剧场的观众反应好

也许这个舞蹈家他有更出色的表现

今天他内心有一些小小的挫折

他又会有一些技术上的小小的调整

所以我们在剧场里看到所有舞蹈家的舞蹈

它的美是稍纵即逝的

今天的舞蹈和明天的舞蹈绝不一样

就如同人的青春一样

它既短暂但也是华美的

人的身体

不可抗拒的每天都在衰老

从有人开始我们就期待着把自己的生命

永恒

于是埃及人把自己做成木乃伊

包裹起来祈求不朽

而希腊人把自己的身体交给了石头

变成了雕塑

他们因为知道石头是可以永恒的

这就注定了以身体为媒介的舞蹈

它是稍纵即逝的宿命

它如何达到某种永恒

在希腊的史料中

有一个非常有趣的名字叫酷拉斯

它是青春健美的象征

这些都是18岁到21岁的年轻人

但这个数字也恰巧是我们舞蹈者

最美丽的年龄

也是精力最充沛 无所畏惧在舞台上

辗转反侧 上天入地 无所不能的年龄

这是我们对舞者的一个最美好年龄的期待

但是并不代表

21岁以后就不能跳舞

因为一个真正好的舞蹈的条件

并不是以年龄为组成的

它稍纵即逝

是每一个年代的稍纵即逝

是每一个情感的稍纵即逝

所以我有一个小小的标准是三个s构成

第一个是伤感的 Sad

第二个是敏感的 Sensitive

第三个是性感的 Sexy

所以在这三个S里边我们想跟大家

分享的是

身体的情感

如同美一样

它是一种淡淡的伤感 也是一种美

首先sad

他们能够感觉到人体的悲伤

在我们的西方有个很著名的舞蹈家

我非常热爱他 他叫皮娜·鲍什

他就来自于

他所有的舞蹈的冲动来自于他的悲伤

他说过一句名言叫做我舞蹈因为我悲伤

他所有的舞蹈都感叹于青春年华

感叹于爱情太短 遗忘太长

感叹于逝者如斯

感叹于我生君未生 君生我已老

整个大的人类的悲欢离合

在他的作品里面我们能看到巨多的

这样的一个人类现实的重新的演练

悲伤的舞蹈

在这个舞蹈里边我们会给大家看一个片段

是张继刚老师的走出荒原

我们在那种淡淡的伤感里面

看到了导演的克制

看到了舞者的克制 但这种克制

巨大的体现出一种巨大的伤感

而接下来我们要跟大家讨论的是敏感

舞者一定是一个敏感

我们通常去了解一个舞者

我们通常会说一句话叫做

看他的跳舞就知道他是什么样的人

因为身体不会撒谎

因为他的身体的每一分钟

都能体现出他对这个世界的敏感程度

敏感是一种美德 它与麻木相对应

王尔德说过一句话

唯有感官 才能医治灵魂的伤痛

在舞蹈表演方面也是一样的

敏感通常被誉为神经质 我们经常会说

演员是疯子 观众是傻子 导演是骗子

但是演员是疯子就在于他

超出于常人一般的敏感

对于一个好的舞者而言

他应该能拿捏每一分钟的灯光的变化

他应该明确的

反映到舞伴的每一个动作能量的大小

观众看舞蹈

之所以愿意走进剧场看舞蹈

常常会能看到

我们这种即兴的 即时的这种敏感的反应

我们马上就能判断 这个演员出类拔萃

那个人后背太僵硬

他的舞伴给他这么多暗示 他都没有

接触到的这个暗示

这就说明观众和舞者本身

都要具备相同的敏感力来捕捉这种敏感

舞者对于身体的把控和能力的高低

更是训练自己

能具备敏感感觉的一种衡量的均衡

敏感很重要 但敏感也很受伤

接下来我们谈谈性感

同学们

到了夏天都喜欢性感

都喜欢穿的少一点

都喜欢展示自己的肌肉

我们这里说的舞蹈的性感并不是我们

想象中的那种性感

并不是一种低级的搔首弄姿或者是卖弄

而是他真正的一种生命力的勃发

我想大家喜欢舞蹈

喜欢青春稍纵即逝

喜欢那种敏感度

是因为你们还年轻 是喜欢年轻的身体

喜欢一种生命力勃发的象征

性感的舞蹈首先是充满能量的

而是充满生命力 张扬自我的一种方式

这也是许多文学家愿意用一切赞美

来对于舞蹈这个自由自在的精灵

来象征的

闻一多说过

舞蹈是生命情调最直接

最现实 最强烈

最尖锐 最单纯而又最充足的一种表现

这是一个大文学家对于舞蹈的

全部的赞美之词

所以我们喜欢舞蹈

也要在乎它的这三种美德