当前课程知识点:和声 > 05 七和弦 > 5.3 导七和弦 > 5.3 导七和弦 [主讲:陈国威]
同学们好
现在我们讲导七和弦
建立在七级音
也就是导音上的七和弦
称为导七和弦
它是一个属功能和弦
属功能性质的和弦是不协和的和弦
标记为VII7
自然大调
它是减三小七结构
和声大调与和声小调呢
它是减七结构
因为导七和弦
在不同调式中具有不同的结构
为了有所区别
我们在减七和弦右上方标记圈
加以区别减小七的结构
而减小七呢
是在右上方打圈
还要加一个斜线
那么导七和弦它也有三种转位形式
一转位
我们标为VII56
二转位标为VII34
三转位标为VII2
导七和弦
包含了调式里的所有不稳定音级
而主和弦
则是包含了调式里面的所有稳定音级
这两个和弦
构成了自然音体系调式音的基础
导七和弦不稳定的性质
与不协和的音响
使这个和声紧张度增加
不稳定因素增长
它的原位和转位形式
主要用于音乐结构的内部
那么导七和弦
属于一个属功能性质的和弦
自身的不协和音响和不稳定性决定了
它的前面常常会接下属功能组
属或者属七及转位
主和弦及转位和弦
后面解决到主和弦
或者做功能内的解决到属七和弦
首先我们来看一下导七和弦
前面所接和声
导七和弦前面呢所接和声
用下属功能组和弦
或属功能组和弦
做导七的预备和弦
比较常见
连接过程中有共同音我们尽量保持
其他声部呢做平稳进行就可以了
我们看谱例
C大调
那么这些
导七和弦的前面
都接了哪些常见的和弦呢
比如说第一小节接了四级
各声部正常的平稳连接
有共同音就保持不动
第二小节是二级二做预备
二级二它的七音下二度解决
其他声部是共同音就保持不动
下一小节呢是五级
进行到了五级二
再到的七级三四啊
在前面接的是属属二
再下一小节呢是六级做了预备
再接到导七的转位
下面我们再看一下导七和弦
它解决到主和弦的情况
导七和弦由于所有的音都是不稳定音级
都应该分别解决到主和弦的相邻音级上
根据导七和弦各音的自然倾向性
各声部的进行规律是
根音进行到主和弦的根音
三音上行级进解决到主和弦的三音
五音与七音分别下行级进解决到主和弦的
三音与五音
按照这样的解决方式
就形成了
七级七解决到一级
七级五六
要解决到一级六
七级三四解决到一级六
七级二要解决到一级四六的进行
我们以第一小节来看啊
C大调
七级七解决到一级
它的低音si
进行到主音小二度倾向sido
la是七音
七音下二度解决到sol
fa是五音
五音下二度进行
re呢是三音
三音上二度进行
解决啊
实际上解决出来啊
就是根音到根音
三音上二度
五音七音下二度
我们可以简称为根到根
三上五七下这样的一个解决的技巧
按照这样的解决方式
主和弦必然重复三音
为什么在这种和声环境下
主和弦它允许重复三音呢
因为在解决的时候
如果导七的三音在七音的下方
为了避免平行五度的进行
三音必须
上行级进解决到主和弦的三音
其次
导七和弦的根音与五音是增四或减五度
增四度扩张解决到小六度
减五度呢
收缩解决到大三度
这样的解决方式
也是不协和音程自然倾向解决的结果
在七级三四
进行到一级六的进行中
除了常规的平稳解决方式以外
还可以采用导七的三音
跳进到主和弦的五音方式来进行
其他声部按照常规方式解决
谱例中第五小节
也就是这样的进行
七级二解决到经过的一级四六和弦
由于一级四六的不稳定性不独立性
很少单独这样解决使用
所以常常在这个一级四六的后面
接其他的相应的和弦
形成经过式的应用
比如说
七级二进行到一级四六
后面再接二级六
这个时候他的低声部
就形成一个音阶的线条经过式的
lasolfa
当导七到主和弦的解决
没有形成平行五度的不良进行时
根据声部技术连接上的需要
可以采取一些非常规的进行
比如 C大调
第一小节
七级三四解决到一级六
它的这个
三音
re
sirefala的re三音
三音它没有上二度解决
它是下二度解决到了
这个主和弦的根音上
根音redo
第二小节也是一样redo
第三小节呢
这个是
七级七
它的这个转位的五音fa
sirefala这个fa
它上行二度到了主和弦的五音
fasol
那下一小节
那个中声部五音上行二度到了
主和弦的五音fasol
所以这里呢
就是这种不常规的一种现象啊
不常规的进行
这里就是关于
导七到主的解决
它的一些不常规的情况
如果导七和弦的三音在七音的上方
三音
是可以上行级进
解决到主和弦的三音
也可以下行级进解决到主和弦的根音
当三音下行解决到的根音时候
主和弦也就没有必要重复三音了
下面我们来看一下
导七和弦功能内的解决
导七和弦
处于比属七和弦较强的节拍位置
把导七的七音
理解为属七和弦的延留音
下行级进解决到属七和弦的根音
形成功能内的部分解决
其他三声部由于是共同音就保持不动
自然它就会形成下面的这样的进行
七级七进行到了五级五六
七级五六呢进行到了五级三四
七级三四再进行到五级二和弦
七级二很自然的就进行到了属七
那么下面我们讲
在导七和弦之间的经过和弦
在导七和弦及转位之间
可以使用主功能
下属功能
属功能当中的任何一种功能和弦
作为经过和弦
这种经过式的进行
通常在高声部和低声部之间使用
高低声部之间
形成互换式音阶级进反向进行
其他声部有共同音
我们尽量保持
第一小节高声部
是C大调的
四五六级音阶级进进行
低声部是六五四级
音反向的音阶级进进行
内声部共同音保持不动
第二小节是调式的七级一级二级音
与低声部的反向进行
内声部平稳进行
共同音保持
这种高低声部有特点的反向进行
容易获得音响的对比和平衡
为了使经过的主四六和弦重复五音
形成经过式的音阶进行
在两个导七和弦之间运用
经过主四六和弦时
可以在内声部
采用主四六的三音跳进到导七的根音
第三小节也就是这样做的
另外
七级七及其转位也可以与其他和弦一起
放在经过和弦的前后
我们看第一小节
这个经过和弦是一级
前面已经不是七级二
而是由四级六形成的经过式进行
第二小节第三个和弦
也把原来的导七和弦
使用了属七和弦来代替
下面
我们继续讲第五点
七级三四进行到主和弦
它作为特殊的下属功能和弦的使用
导七和弦的第二转位
低音是四级音
由于这个四级音是下属音
它是处于低声部
这个时候呢低声部就可以
下四度进行到一级和弦
作为一种变格进行用于正格终止之后
作为补充来使用
它就相当于这个ST这个效果
就是IVI这种效果
下属到主
有时也可以放在K46和弦前面
作为下属功能和弦来使用
那么这里我们看谱例
C大调
七级三四进行到一级
低声部
下属音到主音
fado
就下属到主这么一个概念的理解
那么它的其他声部还是按正常的解决
七音
la到sol
re三音上二度
si根音
到根音sido
好下面我们来看一下导七和弦
在四部和声以及作品当中的分析运用
首先我们来看一下
在四部和声当中导七和弦
它是怎么来运用的
这个这道题呢
是总共只有八小节
它建立在C大调上
第一小节画红色方框的地方
它就运用到了我们所讲的导七和弦
这个导七前面它的预备和弦
是一个二级二和弦
然后七音下二度就到了原位的导七
这里用的是和声大调的导七
然后再解决到主和弦
这个主和弦重复的三音
是按正常的这个解决去做的
第二三小节这个地方用到了
用到了七级三四再进行到五级二
再解决到一级六
那么这个地方
就是我们所讲的导七和弦它的功能内的解决
七级三四进行到五级二
第三个红色方框的地方
lalasol
第一个la我们配的四级
四级就是它的预备和弦
下属和弦预备
然后进行到了refasila
这个七级五六
再解决到一级六
在这个解决的时候
它这个运用了我们刚才
所讲的这个不常规的进行
由于它没有
这个产生发生这个平行五度
所以它这个五音的fa
上行二度到了sol
主和弦的五音上
我们再下面的一个方框这个地方呢
也有这个导七的运用
旋律是六级七级一级lasido
我们用四级做预备
然后这个si我们配七级三四
然后再进行到一级六
这个一级六呢
他的三音re
也没有按常规上行到mi
它是下二度到了主音redo
这个时候主和弦是misoldodo
这也是这个音的一种不常规的进行
再下面的方框旋律是什么呢
lasido
这里配的是四级
四级再接七级三四
再接一级六
而这个解决到一级六呢
它是按常规正常解决的
mimisoldo
主和弦重复的是三音
下面我们在作品当中
来看这个导七和弦的使用
这个片段呢是
里姆斯基科萨科夫的歌剧
里面的一个片段
那么这个红色方框处呢
这两个小节它的和声是一样的啊
前面三小节呢
它是在建立在C大调上
到后面呢
它整个是建立在降B大调上去了
我们看第一小节
这个第一小节呢
是从主和弦开始做预备
然后进行到了原位的导七和弦
silafare
然后再解决到了
主和弦dosolmido
那么它这个三音也是
这个下二度进行到了主音
没有按常规方式解决
那么下面我们再看一看
格里格的《浪漫曲》
结束部分
这个前面几小节呢
主要是建立在降D大调上
最后呢是就到了F大调上去了
我们看第一个红色方框处
降D大调上这个地方
就运用到了我们所讲的
导七和弦到主和弦的解决
那么它是用的什么呢
七级三四再进行到了一级六啊
七级三四进行到了一级六
第二个红色方框F大调呢
它是运用了也用的导七到主的解决
这个地方是用的什么呢
也是七级三四
到一级六这样的一个解决啊
按常规方式啊来解决的
好
今天我们导七和弦就讲到这里
-1.1 和声的概念
-1.2 大小调中的和弦及其标记
-1.3 和弦的功能分组及基本的和声进行
-1.4 四部和声概念及和弦排列法
-1.5 声部进行及声部关系
-1.6 和弦关系及和弦的连接法
-第一章 作业
-2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声
--2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声 [主讲:陈国威]
-2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声
--2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声 [主讲:陈国威]
-2.3 正三和弦六和弦
-2.4 经过和辅助的四六和弦
-2.5 键盘练习一:原位正三和弦
-第二章 作业
-3.1 终止
-3.2 乐段与乐句
-3.3 习题分析及和弦选择
-3.4 键盘练习二:正三和弦的转位
-第三章 作业
-4.1 副三和弦概述
-4.2 二级三和弦
-4.3 六级三和弦
-4.4 导六和弦
-4.5 三级三和弦
-4.6 三和弦的模进
-第四章 作业
-5.1 属七和弦
-5.2 二级七和弦
-5.3 导七和弦
-第五章 作业
-6.1 和弦外音的常见形式
-6.2 临时和音
-6.3 键盘练习三:属七和弦及其他和弦
--6.3 键盘练习三:属七和弦及其他和弦 [主讲:陈思桥]
-第六章 作业
-7.1 离调概念
-7.2 重属和弦
-7.3 其他副主和弦及其副属和弦
-7.4 离调模进
-7.5 离调的分析和写作
-第七章 作业
-8.1 调性发展手段
-8.2 近关系调
-8.3 转调步骤
-8.4 转调中的自然小调
-8.5 转调分析
-第八章 作业
-9.1 重属变和弦
-9.2 属变和弦
-9.3 下属变和弦
-第九章 作业
-10.1 调式交替概述
-10.2 交替的大小调
-10.3 交替的小大调
-10.4 大小调交替中主和弦的处理方法
-10.5 同主音大小调交替的分析和写作
-第十章 作业
-11.1 调性关系的分类
-11.2 逐渐转调
-11.3 二级关系调的加速转调
-11.4 三级关系调的加速转调
-11.5 四级关系调的加速转调
-11.6 远关系调的分析和写作
-第十一章 作业
-12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调
--12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调 [主讲:高畅]
-12.2 通过同主音调的转调
-12.3 减七等和弦转调
-12.4 属七等和弦转调
-12.5 转调模进
-12.6 其他转调方式的分析及写作
-第十二章 作业