当前课程知识点：和声 > 08 近关系转调 > 8.1 调性发展手段 > 8.1 调性发展手段 [主讲：陈国威]
同学们好
今天我们讲近关系转调
第一
调性发展手段
音乐作品在陈述过程中
并不满足于
单一的自然音体系和声音响
作曲家会运用丰富的和弦关系
或者调性变化
来塑造更多丰富的音乐艺术作品
这也就是我们这节课所讲的
调性发展手段
主要有以下几种手法
第一
离调
在一个主要调性的陈述过程中
暂时的离开原调
没有被结束终止巩固之前
随即又回到原调的和声手法
离调属于调性内部局部的调性扩展
它主要是通过副下属和弦
副属和弦的应用造成功能
和声功能的转换
离调处于这个结构的内部
我们看这个谱例
它建立在F大调上
前后都是在F大调上
中间第二小节呢
这里这个地方啊
从音上看
由低往上的话是降mifa
dolado
然后进行到了refasifa
显然它是F大调的
Ⅳ级的属二进行到了Ⅳ级六
这个地方就是短暂的
暂时的一个局部的离调
从这两个和弦的音响来看
我们就感觉这个局部暂时性好像离到了
这个降B大调上去了
但是它并没有离开
原调还是在F大调上
第二种手法
就是转调
转调是音乐作品中调性发展的主要方式
它促使作品调中心的改变迁移
并有终止式的巩固
转调与离调的区别在于
结构位置的差异
转调常发生在段落的结束处
或新段落的开始部分
我们来看一下贝多芬
第二十五钢琴奏鸣曲第二乐章
这个片段呢
一开始建立在g小调上
到了第三小节的最后三拍
这个solsire
啊它其实是g小调的Ⅰ级
同时呢它也充当了降B大调的
Ⅵ级就转向了降B大调
最后在降B大调的K46
属七到主上
全终止结束
这个就是从g小调
转到了降B大调
在新调上结束的
第三
同主音调式交替
主音音高相同
音列不同调式不同
通过同主音调式交替和声手法
可以增加和弦材料
使不同调式色彩获得对比有变化
我们看一下莫扎特钢琴奏鸣曲
K1.545
这个片段呢
一开始呢是在G大调上
那么到后面三小节呢
它其实是交替到了
同主音小调g小调上去了
啊整个色彩都变得暗淡起来
第四
调对置
两个不同的调性
在没有任何中间和弦过度的情况下
直接并置
从前调直接进行到后调
我们来看一下贝多芬的
钢琴奏鸣曲作品2之1
这个作品片段呢
一开始建立在f小调上
到了第四小节最后一拍
直接对置到了降A大调上去了
-1.1 和声的概念
-1.2 大小调中的和弦及其标记
-1.3 和弦的功能分组及基本的和声进行
-1.4 四部和声概念及和弦排列法
-1.5 声部进行及声部关系
-1.6 和弦关系及和弦的连接法
-第一章 作业
-2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声
--2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声
--2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.3 正三和弦六和弦
-2.4 经过和辅助的四六和弦
-2.5 键盘练习一：原位正三和弦
-第二章 作业
-3.1 终止
-3.2 乐段与乐句
-3.3 习题分析及和弦选择
-3.4 键盘练习二：正三和弦的转位
-第三章 作业
-4.1 副三和弦概述
-4.2 二级三和弦
-4.3 六级三和弦
-4.4 导六和弦
-4.5 三级三和弦
-4.6 三和弦的模进
-第四章 作业
-5.1 属七和弦
-5.2 二级七和弦
-5.3 导七和弦
-第五章 作业
-6.1 和弦外音的常见形式
-6.2 临时和音
-6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦
--6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦 [主讲：陈思桥]
-第六章 作业
-7.1 离调概念
-7.2 重属和弦
-7.3 其他副主和弦及其副属和弦
-7.4 离调模进
-7.5 离调的分析和写作
-第七章 作业
-8.1 调性发展手段
-8.2 近关系调
-8.3 转调步骤
-8.4 转调中的自然小调
-8.5 转调分析
-第八章 作业
-9.1 重属变和弦
-9.2 属变和弦
-9.3 下属变和弦
-第九章 作业
-10.1 调式交替概述
-10.2 交替的大小调
-10.3 交替的小大调
-10.4 大小调交替中主和弦的处理方法
-10.5 同主音大小调交替的分析和写作
-第十章 作业
-11.1 调性关系的分类
-11.2 逐渐转调
-11.3 二级关系调的加速转调
-11.4 三级关系调的加速转调
-11.5 四级关系调的加速转调
-11.6 远关系调的分析和写作
-第十一章 作业
-12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调
--12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调 [主讲：高畅]
-12.2 通过同主音调的转调
-12.3 减七等和弦转调
-12.4 属七等和弦转调
-12.5 转调模进
-12.6 其他转调方式的分析及写作
-第十二章 作业