当前课程知识点：和声 > 11 远关系调的转调 > 11.6 远关系调的分析和写作 > 11.6 远关系调的分析和写作 [主讲：高畅]
本节课的最后
我们来讲一下各级远关系调的分析和写作
在和声分析与和声写作中
我们要重点注意和把握的是
与近关系调常用于呈示性的陈述不同
包括二级
三级和四级在内的各级远关系调
一般只用于展开性
连接性和各种中间性的陈述中
我们先来分析一个作品片段
该例摘自贝多芬
《第六钢琴奏鸣曲》第一乐章的再现部
我们先听一下音响
例中第118到第129小节
为主部主题的完整再现
但调性没有在主调F大调上再现
而是在D大调上再现
期间有到下属和弦的离调
因此可视为假再现或移调再现
之后的具有连接性质的七个小节
是我们需要重点关注的
第130小节的最后半拍
从D大调的主和弦开始
第131小节进行到小下属和弦
该和弦就此作为中介
同时为后面即将再现的主调
F大调的二级小三和弦
再进行到F大调的属七和弦作为属准备
在第137小节解决到主和弦
从而引出主部主题
在主调F大调上的真正再现
该例从D大调到
其三级关系调F大调的转调
是通过D大调的小下属和弦
sou-降si-re作为中介和弦
从而直接实现加速转调的
我们对照着相应的和声分析标记
再来听一遍音响
我们最后来看一道高音题的四部和声写作
该题目选自本人所写的
《调性和声基础教程》一书
我们先来听一下题目
并注意调性的转换
接着
我们根据指定旋律声部的进行特点
并结合着其对应的和声进行
可能和恰当的终止式
来判断和明确调性
开头和结束的调性是非常明显的
从降b小调开始
结束于E大调
如果我们把E大调按其等音调降F大调来看
那么它们之间只相差三个调号
但它们却是四级关系调
如果从降b小调向降号方向来转调
即使以相差一个调号的近关系调来逐渐转调
也可以经过很短的途径达到
比如降b小调到降G大调
到降C大调再到降F大调
也就是E大调
如果转调途中再加速
那转调途径则可以更短
比如可以是降b小调
到降G大调再到降F大调
或者是降b小调到降C大调再到降F大调
但是
指定的题目中是不是
按这样的转调途径来转调的呢
显然不是
题目中第三四小节中的
la-降si-sol-fa-还原mi
对应的调性似乎是F大调
但如果结合着后面第五
六小节的调性来看
至少还得引入一个中介调d小调才算合理
如果这样
那么在第三
四小节中要做F大调
和d小调的两次调性转换
调性会显得短暂而不够明确
特别是其中的F大调
实际上
如果我们把第三小节第一拍上的降b小调的
属和弦fa-la-do直接作为中介和弦
等于d小调的三级大三和弦
之后便可以很自然地转到d小调
尽管其中有个加速的过程
不管降b小调是先转到F大调还是d小调
都是向升号方向来加速的
这与我们刚才所讲的理论上的
以最短途径向降号方向的转调正好相反
之后的第五
六小节明显还有一个中介调
作为前面d小调的属小调a小调
或属大调A大调来处理均可
之后再按近关系转调的方式转到E大调
当我们确定好调性以及恰当的转调位置之后
接下来便是对相邻两个调性
转换时的中介和弦进行判断
选择和确定
我们最终确定的中介和弦分别是
降b小调到d小调时为fa-la-do和弦
d小调到a小调时为re-fa-la和弦
a小调到E大调时为la-do-mi和弦
当然
在最后的四部和声写作的过程中
这些中介和弦根据前后和弦的关系
可以做适当的调整
特别是它们的低音位置
最后一步
我们再把每一个调性内的其余和弦补全
并写出另外的三个声部
便可以完成整个四部和声的写作
其中有必要说明一下的是
第三小节中当降b小调转到d小调时
采用了不完全的弗里几亚进行的处理方式
我们最后来完整听一下音响
并就此结束我们的这一次课
本节课的最后
我们来讲一下各级远关系调的分析和写作
在和声分析与和声写作中
我们要重点注意和把握的是
与近关系调常用于呈示性的陈述不同
包括二级
三级和四级在内的各级远关系调
一般只用于展开性
连接性和各种中间性的陈述中
我们先来分析一个作品片段
该例摘自贝多芬
《第六钢琴奏鸣曲》第一乐章的再现部
我们先听一下音响
例中第118到第129小节
为主部主题的完整再现
但调性没有在主调F大调上再现
而是在D大调上再现
期间有到下属和弦的离调
因此可视为假再现或移调再现
之后的具有连接性质的七个小节
是我们需要重点关注的
第130小节的最后半拍
从D大调的主和弦开始
第131小节进行到小下属和弦
该和弦就此作为中介
同时为后面即将再现的主调
F大调的二级小三和弦
再进行到F大调的属七和弦作为属准备
在第137小节解决到主和弦
从而引出主部主题
在主调F大调上的真正再现
该例从D大调到
其三级关系调F大调的转调
是通过D大调的小下属和弦
sou-降si-re作为中介和弦
从而直接实现加速转调的
我们对照着相应的和声分析标记
再来听一遍音响
我们最后来看一道高音题的四部和声写作
该题目选自本人所写的
《调性和声基础教程》一书
我们先来听一下题目
并注意调性的转换
接着
我们根据指定旋律声部的进行特点
并结合着其对应的和声进行
可能和恰当的终止式
来判断和明确调性
开头和结束的调性是非常明显的
从降b小调开始
结束于E大调
如果我们把E大调按其等音调降F大调来看
那么它们之间只相差三个调号
但它们却是四级关系调
如果从降b小调向降号方向来转调
即使以相差一个调号的近关系调来逐渐转调
也可以经过很短的途径达到
比如降b小调到降G大调
到降C大调再到降F大调
也就是E大调
如果转调途中再加速
那转调途径则可以更短
比如可以是降b小调
到降G大调再到降F大调
或者是降b小调到降C大调再到降F大调
但是
指定的题目中是不是
按这样的转调途径来转调的呢
显然不是
题目中第三四小节中的
la-降si-sol-fa-还原mi
对应的调性似乎是F大调
但如果结合着后面第
五六小节的调性来看
至少还得引入一个中介调d小调才算合理
如果这样
那么在
第三四小节中要做F大调
和d小调的两次调性转换
调性会显得短暂而不够明确
特别是其中的F大调
实际上
如果我们把第三小节第一拍上的降b小调的
属和弦fa-la-do直接作为中介和弦
等于d小调的三级大三和弦
之后便可以很自然地转到d小调
尽管其中有个加速的过程
不管降b小调是先转到F大调还是d小调
都是向升号方向来加速的
这与我们刚才所讲的理论上的
以最短途径向降号方向的转调正好相反
之后的
第五六小节明显还有一个中介调
作为前面d小调的属小调a小调
或属大调A大调来处理均可
之后再按近关系转调的方式转到E大调
当我们确定好调性以及恰当的转调位置之后
接下来便是对相邻两个调性
转换时的中介和弦进行判断
选择和确定
我们最终确定的中介和弦分别是
降b小调到d小调时为fa-la-do和弦
d小调到a小调时为re-fa-la和弦
a小调到E大调时为la-do-mi和弦
当然
在最后的四部和声写作的过程中
这些中介和弦根据前后和弦的关系
可以做适当的调整
特别是它们的低音位置
最后一步
我们再把每一个调性内的其余和弦补全
并写出另外的三个声部
便可以完成整个四部和声的写作
其中有必要说明一下的是
第三小节中
当降b小调转到d小调时
采用了不完全的弗里几亚进行的处理方式
我们最后来完整听一下音响
并就此结束我们的这一次课
-1.1 和声的概念
-1.2 大小调中的和弦及其标记
-1.3 和弦的功能分组及基本的和声进行
-1.4 四部和声概念及和弦排列法
-1.5 声部进行及声部关系
-1.6 和弦关系及和弦的连接法
-第一章 作业
-2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声
--2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声
--2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.3 正三和弦六和弦
-2.4 经过和辅助的四六和弦
-2.5 键盘练习一：原位正三和弦
-第二章 作业
-3.1 终止
-3.2 乐段与乐句
-3.3 习题分析及和弦选择
-3.4 键盘练习二：正三和弦的转位
-第三章 作业
-4.1 副三和弦概述
-4.2 二级三和弦
-4.3 六级三和弦
-4.4 导六和弦
-4.5 三级三和弦
-4.6 三和弦的模进
-第四章 作业
-5.1 属七和弦
-5.2 二级七和弦
-5.3 导七和弦
-第五章 作业
-6.1 和弦外音的常见形式
-6.2 临时和音
-6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦
--6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦 [主讲：陈思桥]
-第六章 作业
-7.1 离调概念
-7.2 重属和弦
-7.3 其他副主和弦及其副属和弦
-7.4 离调模进
-7.5 离调的分析和写作
-第七章 作业
-8.1 调性发展手段
-8.2 近关系调
-8.3 转调步骤
-8.4 转调中的自然小调
-8.5 转调分析
-第八章 作业
-9.1 重属变和弦
-9.2 属变和弦
-9.3 下属变和弦
-第九章 作业
-10.1 调式交替概述
-10.2 交替的大小调
-10.3 交替的小大调
-10.4 大小调交替中主和弦的处理方法
-10.5 同主音大小调交替的分析和写作
-第十章 作业
-11.1 调性关系的分类
-11.2 逐渐转调
-11.3 二级关系调的加速转调
-11.4 三级关系调的加速转调
-11.5 四级关系调的加速转调
-11.6 远关系调的分析和写作
-第十一章 作业
-12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调
--12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调 [主讲：高畅]
-12.2 通过同主音调的转调
-12.3 减七等和弦转调
-12.4 属七等和弦转调
-12.5 转调模进
-12.6 其他转调方式的分析及写作
-第十二章 作业
