当前课程知识点：和声 > 10 同主音大小调交替 > 10.4 大小调交替中主和弦的处理方法 > 10.4 大小调交替中主和弦的处理方法 [主讲：高畅]
最后
我们来介绍一下大小调交替中
主和弦的处理方法
在同主音大小调交替中
由于属功能和弦
及下属功能和弦都可以互相替代
都可以互相替代
因此要判断是交替的大小调
还是交替的小大调
某种程度上往往取决于
主和弦是大三和弦还是小三和弦
出于这样的原因
所以主和弦一般不常替代
但是
在能够明确大调或小调的前提下
主和弦有时也可以替代
相比较而言
较为常见的是
在音乐结束的全终止中
用同主音调式的主和弦来替代
其中
用主音上的大三度
或主大三和弦来结束乐曲
哪怕是小调的乐曲
这是一种古老的方法
尤其是在十七 十八世纪极为盛行
我们来看一个例子
该例摘自巴赫《十二平均律钢琴曲集》
第二卷的第八首赋格的结束部分
调性为升d小调
也有记写为降e小调的
该曲归属于复调音乐
尽管跟我们所学和声的主要面对对象
也就是主调音乐分属于不同的类型
但是从我们所例举的这个片段可以看出
例子中的和声是清晰可辨的
而且也是跟我们所学的
调性功能和声的逻辑相符的
例子中的调性及和弦
已经在谱面上做了标记
我们要重点关注的是最后结束的和弦
该结束和弦为升D音为根音的大三和弦
其中主音上方的大三度俗称皮卡迪三度
该和弦也可以理解为升d小调中
借用了其同主音大调升D大调的主和弦
我们来听一下音响
与上面所说的相反
用小三和弦来结束大调的
则较为少见
在浪漫派及其以后的作品中才时有所见
另外
大小主和弦还可以直接对置
以构成和弦在音响色彩上的变化或对比
该例摘自卡巴列夫斯基的钢琴小品《小丑》
该曲的基本调性可看作A大调
曲式结构为带再现的单三部曲式
该例为乐曲的再现段
其中的第一句中反复引入了
同主音小调a小调的小主和弦
与其主大三和弦构成对置
如果站在基本调性A大调的角度来看
第二句中还借用了同主音小调
a小调的小属和弦和三级大三和弦
正像例中所标记的那样
也就是交替的大小调中的
小属和弦和降三级和弦
我们来听一下音响
-1.1 和声的概念
-1.2 大小调中的和弦及其标记
-1.3 和弦的功能分组及基本的和声进行
-1.4 四部和声概念及和弦排列法
-1.5 声部进行及声部关系
-1.6 和弦关系及和弦的连接法
-第一章 作业
-2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声
--2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声
--2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.3 正三和弦六和弦
-2.4 经过和辅助的四六和弦
-2.5 键盘练习一：原位正三和弦
-第二章 作业
-3.1 终止
-3.2 乐段与乐句
-3.3 习题分析及和弦选择
-3.4 键盘练习二：正三和弦的转位
-第三章 作业
-4.1 副三和弦概述
-4.2 二级三和弦
-4.3 六级三和弦
-4.4 导六和弦
-4.5 三级三和弦
-4.6 三和弦的模进
-第四章 作业
-5.1 属七和弦
-5.2 二级七和弦
-5.3 导七和弦
-第五章 作业
-6.1 和弦外音的常见形式
-6.2 临时和音
-6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦
--6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦 [主讲：陈思桥]
-第六章 作业
-7.1 离调概念
-7.2 重属和弦
-7.3 其他副主和弦及其副属和弦
-7.4 离调模进
-7.5 离调的分析和写作
-第七章 作业
-8.1 调性发展手段
-8.2 近关系调
-8.3 转调步骤
-8.4 转调中的自然小调
-8.5 转调分析
-第八章 作业
-9.1 重属变和弦
-9.2 属变和弦
-9.3 下属变和弦
-第九章 作业
-10.1 调式交替概述
-10.2 交替的大小调
-10.3 交替的小大调
-10.4 大小调交替中主和弦的处理方法
-10.5 同主音大小调交替的分析和写作
-第十章 作业
-11.1 调性关系的分类
-11.2 逐渐转调
-11.3 二级关系调的加速转调
-11.4 三级关系调的加速转调
-11.5 四级关系调的加速转调
-11.6 远关系调的分析和写作
-第十一章 作业
-12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调
--12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调 [主讲：高畅]
-12.2 通过同主音调的转调
-12.3 减七等和弦转调
-12.4 属七等和弦转调
-12.5 转调模进
-12.6 其他转调方式的分析及写作
-第十二章 作业
