当前课程知识点：和声 > 07 离调 > 7.5 离调的分析和写作 > 7.5 离调的分析和写作 [主讲：高畅]
本节课的最后
我们来举例说明一下
离调的分析与写作
我们以贝多芬《第十钢琴奏鸣曲》
第二乐章的第一至二十小节为例
来看看和声分析中的离调分析
这个例子是该变奏曲乐章的完整主题
曲式结构为有再现的单二部曲式
我们先对照着谱子来听一下音响
这个例子的第一至第八小节是第一段
是由两个等长的4小节乐句
构成的方整性乐段
为平行乐段
第一乐句由两个2小节的乐节构成
并于第四小节的第三四拍上
半终止于属三和弦
期间
在第三小节的最后一拍
与第四小节的第一拍之间
短暂地离调到以六级三和弦
为临时主和弦的a小调
但由于该调性是短暂的
中间性的
没有得到明确巩固的
因此不能作为转调来看待
而应该看作是到六级三和弦的离调
是通过六级和弦的属三四和弦
解决到六级三和弦的方式来实现的
第二乐句的开头
与第一乐句的开头完全相同
但是从第6小节的二拍开始
调性便明显地转换到了属大调
也就是G大调
期间
第6小节第一拍的C大三和弦
是C大调转到G 大调的中介和弦
由于从第6小节的第二拍开始
G大调得到了较长时间的明确和巩固
并在第7 8小节
也就是整个乐段的全终止处
使用了G 大调的完全进行的终止
因此在这儿便不能看作
是原调C大调中到属的离调
而是明确地从C大调
到属大调G 大调的转调
总体来看
该乐段是一个非常典型的转调乐段
这里有必要解释一下
在第7小节中
重属导七和弦为减七和弦的结构
在大调中如果解决到终止四六和弦
那么其七音常常记写为升二级音
但是也可以像该例这样记写为降三级音
另外
从表象上来看
终止四六和弦的节奏位置似乎有悖于常规
但实际上
作曲家通过长时值和特强力度的处理
使得终止四六和弦在听觉上
比后面的属七和弦更强
第二段是建立在原调C大调基础上的
但是在其内部以离调的方式
做了较为充分的展开
其中
第九至十二小节是展开性的对比乐句
从骨架性的和声进行以及旋律骨架来看
是由不严格的或有所变化的
离调模进来展开和对比的
离调模进已经在谱子上做了标记
同学们可对照着观察和分析
只不过需要解释的是
这里采用了箭头的方式来对离调做标记
一方面是为了使标记更为简洁
另一方面是为了能直观地反映出
离调模进的关系
第十三至十六小节是再现句
前两小节是旋律移高八度的再现
在后两小节的完全进行的全终止中
还出现了到二级六和弦的离调
最后的四小节是补充
长度上接近一个乐句的规模
其中
第十七小节至第十八小节的前两拍
是严格的离调模进
之后
从三级和弦进行到属三四和弦
再解决到主和弦
最后两小节是完全进行的全终止
第19小节的最后一拍
谱面上是四级六和弦
但是
如果把第19小节的最后两拍
作为二级七和弦这样一个和弦单位
也就是作为二级三四和弦
到五六和弦的转换
似乎要更合理一些
接下来
我们来例举一个高音题
就此来谈一下离调的和声写作问题
该题选自斯波索宾等四人所著的
《和声学教程》
同样
在动手做题之前
我们得先要确定调性
判断曲式结构并确定相应的终止式
特别是要明确终止式中的终止和弦
根据指定的旋律声部来判断
调性是非常明显的
为d小调
曲式结构为两个四小节乐句
构成的方整性乐段
第一乐句终止于终止四六和弦
和属三和弦上
整个乐段的全终止为
完全进行的完满终止
在乐段内部
第一乐句明显可划分为两个
相同材料的平行的乐节
两个乐节的开头
la re mi fa 升fa sol
是相同的
只是结尾不同
第一乐节是
mi re 升do
第二乐节是
la 降si la
其中的第一个乐节终止于属三和弦上
在第二个乐句中
第六小节明显是第五小节的模进
如果把第五小节
la la re do 降si看作动机
那么第六小节
sol sol do 降si la
则是它的模进
因此第五小节和第六小节
明显可以划分为两个乐汇
第七小节
fa fa 降si la sol
继续模进后
便与后面的终止式
re mi fa 升do re
综合为一个不可分割的乐节
该例的曲式结构
是调性音乐中的一种
极为典型的曲乐曲式模型
但作为一道与四声部圣咏
相类似的四部和声题目
与绝大部分的和声题目相比较
在曲式结构上则是比较特殊的
我们先重点来说一下
离调的判断和选择
从理论上来说
除了指定声部出现离调性变音
必然选择离调进行以外
即使指定声部没有出现变音的地方
也可能做离调处理
只要符合副属七和弦或导七和弦
到副主和弦的解决即可
以第一句为例
除了第一二小节之间和第三四小节之间的
升fa到sol的地方
必然选择副属七和弦
或副属导七和弦
到四级三和弦的离调以外
第二小节中和第四小节中mi到fa的地方
可以使用副属七和弦
或副属导七和弦到三级三和弦的离调
第二小节中re到升do的地方
可以使用到属和弦的离调
第四小节中la到si的地方
可以使用副属导七和弦
到四级三和弦的离调
甚至第一小节中
和第三小节中re到mi的地方
在理论上也可以使用
副属导七和弦到七级三和弦的离调
以及第四小节sol到la的地方理论上
也可以使用副属导七和弦
到三级三和弦的离调
等等
但是
这些仅仅是理论上的
孤立地根据两个音的进行来推理的
实际上
在具体的和声写作中
离调的使用还必须得根据前后的和声关系
以及声部进行和声部关系来进行选择和确定
第二句的离调可能性我们不再做纯理论的推理
下面
我们来对这个题目做一个和声节奏适当
离调适度
声部进行特别是低音部进行
尽可能平稳流畅的和声配置方案
在此还有必要说明一下
随着我们掌握的和声技术越来越多
因此同一道和声题的和声配法
可以是非常多样的
但无论如何配写
首先得确保是正确和规范的
在确保正确和规范的基础上
不同的配法体现出的
仅仅是效果的不同而已
在第一个乐节中
la到re的跳进我们做属七转位
到主和弦的跳进解决来处理
re-mi-fa选择主六和弦到
属四六和弦再到主和弦的经过进行
升fa到sol的进行做四级的
副属和弦到六级三和弦的离调处理
mi音配以二级六和弦
re到升do做重属和弦
到属三和弦的离调处理
第二乐节是第一乐节的变化重复
只是在结尾的地方变化为
下属六和弦经过主四六和弦到下属和弦
再到终止四六和弦到属三和弦的进行
并就此结束第一个乐句
第二句整体上处理成了离调模进
动机是由属到主
和下属的副属到副主
这样两组和声进行构成的
因此在其之后的
第一次模进中便有两次离调
在第二次模进中
由于旋律音为la到sol的地方
不可能做到二级减三和弦的离调
因而变化为到四级三和弦的离调
这样的变化是允许的
而且常常是必要的
其他的地方无需做更多的解释
这样的和声配置方案
尽管是根据旋律声部的进行特点
并考虑到流畅的声部进行
和良好的声部关系来确定的
但也仅仅是一个大致的方案
在最后完成的过程中还可以
对某些和弦或某些和弦的
低音位置进行调整
最后
我们在这个和声配置方案的基础上
填写出低音部和两个内声部
便完成了为旋律配写四部和声的整个过程
我们来听一下音响
并就此结束我们这一次课的学习
-1.1 和声的概念
-1.2 大小调中的和弦及其标记
-1.3 和弦的功能分组及基本的和声进行
-1.4 四部和声概念及和弦排列法
-1.5 声部进行及声部关系
-1.6 和弦关系及和弦的连接法
-第一章 作业
-2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声
--2.1 用原位正三和弦为平稳旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声
--2.2 用原位正三和弦为跳进的旋律配和声 [主讲：陈国威]
-2.3 正三和弦六和弦
-2.4 经过和辅助的四六和弦
-2.5 键盘练习一：原位正三和弦
-第二章 作业
-3.1 终止
-3.2 乐段与乐句
-3.3 习题分析及和弦选择
-3.4 键盘练习二：正三和弦的转位
-第三章 作业
-4.1 副三和弦概述
-4.2 二级三和弦
-4.3 六级三和弦
-4.4 导六和弦
-4.5 三级三和弦
-4.6 三和弦的模进
-第四章 作业
-5.1 属七和弦
-5.2 二级七和弦
-5.3 导七和弦
-第五章 作业
-6.1 和弦外音的常见形式
-6.2 临时和音
-6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦
--6.3 键盘练习三：属七和弦及其他和弦 [主讲：陈思桥]
-第六章 作业
-7.1 离调概念
-7.2 重属和弦
-7.3 其他副主和弦及其副属和弦
-7.4 离调模进
-7.5 离调的分析和写作
-第七章 作业
-8.1 调性发展手段
-8.2 近关系调
-8.3 转调步骤
-8.4 转调中的自然小调
-8.5 转调分析
-第八章 作业
-9.1 重属变和弦
-9.2 属变和弦
-9.3 下属变和弦
-第九章 作业
-10.1 调式交替概述
-10.2 交替的大小调
-10.3 交替的小大调
-10.4 大小调交替中主和弦的处理方法
-10.5 同主音大小调交替的分析和写作
-第十章 作业
-11.1 调性关系的分类
-11.2 逐渐转调
-11.3 二级关系调的加速转调
-11.4 三级关系调的加速转调
-11.5 四级关系调的加速转调
-11.6 远关系调的分析和写作
-第十一章 作业
-12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调
--12.1 以降六级和弦和降二级和弦为中介的转调 [主讲：高畅]
-12.2 通过同主音调的转调
-12.3 减七等和弦转调
-12.4 属七等和弦转调
-12.5 转调模进
-12.6 其他转调方式的分析及写作
-第十二章 作业
