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那接下来呢我们就进入到

今天的这一讲的第二部分

从具体的节目制作的角度

我们如何来去完成

一部叙事性的非虚构的电视节目

那么在节目制作的阶段呢

我们可以先顺着时间的节点

我们来看一看

它都包括哪样的一些阶段

和哪样的一些程序

那么接下来呢

我们会在这些程序的基础上

结合另外的一个案例

来告诉大家一些具体的经验和做法

那当我们拿到了一个

节目的选题的时候呢

我们首先要做的是所谓的节目提案

或者说节目策划的阶段

那么对于这样的一个提案的文档呢

我们一般来讲有这样的一些内容

或者说对于一个策划案来讲

首先你要有节目的标题

它要足够简短和醒目

第二个呢你要有节目的目标

也就是说你这个影片的主题

和焦点的问题是什么

这是和题目相配合的

告诉我们这个影片的

最基本的样子和

最基本内容的两个关键要素

那在接下来呢是目标受众的分析

也就是说我们这样的一个标题

这样的一个节目的主题

它对观众的吸引力怎么样

它是不是能够吸引我们

希望看到的观众

来观看这样的一部影片

在商业上呢有更高的一个收视率

或者说更高的票房

那么第四个方面呢就是节目的形式

我们要去对这样的节目

进行一个基本的形态描述

和制作方法的陈述

比如说这个节目它主要是通过

人物访谈的方式

主要是通过观察式拍摄的方式

还是主要是通过

一系列的材料

进行历史重新叙述的方式等等

这是节目形式方面的一些陈述

那么另外呢还有内容上的陈述

它包括了你的核心人物

和你的核心情节是什么

最后呢是预算编制

我们大概要花多少钱

都用什么样的资源来完成

这个是节目提案

或者说策划案的主要内容

我们列出的这几点呢

它实际上

都有助于帮助我们重新思考

我们的一个选题

或者说我们一个基本的想法

它究竟能不能实现

或者说如何的更好的去实现

那么在完成了策划案

或者说你的提案被批准

有人愿意投入资源和钱

让你做这样的一部影片之后呢

我们就进入了前期的准备工作

那准备工作呢

首先你要去做更充分的了解

你要去特别的去看看

已经有的媒体信息

如果我们要拍摄一部

关于登山者的纪录片

我们最好要把和这个人的纪录片

和这个人的新闻报道

其他同类人物和同类题材的

纪录片和新闻报道都要看一遍

去掌握一些已有的信息

去看看别人已经做出了什么样的创作

那反思一下我们的特点在哪里

那最后呢

我们在这样的一些充分了解的基础上

我们要发掘个性化的材料

我们能和别人所做出的最不同的

首先就是个性化的材料

我们要提供新的内容新的信息

我们要展现人物

展现这个事件最新的变化

那么在这个过程中

我们努力的对这个事情

对这个人物作出新的定义和理解

这是发掘个性化材料的一些

最重要的一些好处

那么最后呢就是反复的去揣摩观点

其实也就是主题的凝练的过程

我有没有可能提出

和别人不一样的问题

我们提同样的问题

我们有没有可能

给出一个不太一样的回答

这是我们前期工作的最后一部分

我们要去在主题的方面

去做更多的斟酌和发掘

那么在前期的这些阶段结束之后呢

我们就进入到了拍摄的过程

那么对于很多电视访谈

或者说以访谈为主的

非虚构电视节目来讲

采访是一个特别重要的过程

那么在采访过程中呢

对于新入门的人

对于初学者来讲呢

有一系列的心理调整

和一些基本的做法

需要大家去记住去充分的实践

那首先第一点就是充分准备

它和刚才我们所讲到的前期调研是一样的

当你对一件事情准备不充分的时候

我们基本上

很难问出核心的有价值的问题

而你的采访对象呢也能够看出来

你的知识水平和你的准备

是不足以和他对话的

你的采访对象的积极性

他的心态他的配合程度都会受到影响

所以说充分准备呢

既是对自己的一个充电

也是对别人的一个尊重的体现

那在充分准备的基础上

我们要尽量达到平等交流

虽然说我们在社会地位

我们在知识水平

在其他的一些方面

人和人之间总会不可避免的有差距

但是作为观众的代表

作为一个专业的工作者

一般来讲我们是希望采访记者

站在一个平等的位置上

和你的采访对象进行交流

这样的交流呢

也是在电视节目中

最能够去拉近观众

和采访对象之间距离的一种方式

如果我们采取过于仰视

或者说过于俯视的角度

对待不同的采访对象

实际上它不仅仅会带来一些伦理

和一些道德的问题

那么很多时候很多重要的问题

你也没有办法获得更好的答案

另外一点需要注意的就是在采访之前

我们要和采访对象取得若干的共识

我们要基本上让采访对象

大概了解一些这个采访的基本情况

比如说我们的这个采访

大概可能要占你多长时间

我们这个节目呢

是关于什么题材

关于什么内容的一个节目

我们希望你的采访在这个节目中

起到什么样的作用

这样的一些共识的取得

都能够让采访对象呢足够的放心

也慢慢的增加对你的信任感

能够更好地去在节目中

做出自己应该有的一些表现

当然了最后还有一类问题

就是刺激性的问题

因为很多时候

其实采访对象他并不是一个中立者

很多采访对象都是事件的参与者

我们的观众对于这样的事件的参与者

总有一些质疑一些怀疑

甚至是一些批评

如果我们在影片

特别是在影片的面对面的采访过程中

不能够把观众的这些疑问和批评

充分的表述出来的时候

观众会觉得这个影片

在主题上

在解答他的核心问题上并没有做到位

影片本身的质量和内容深度也会下降

但是另一方面呢

这样的一些所谓的刺激性的问题

他其实是对采访对象来讲有冒犯性的

它会影响你和采访对象之间平等交流

和这样的充分信任之间的形成

所以说呢刺激性的问题

我们一般建议

大家可以把它放在从中间

往后的一些位置

那么我们通过前面的一些基础性的

平衡性的问题

能够慢慢地进入到一个

平等交流亲密交流

互相信任的一种良好的状态

那么这个时候呢我们再提出一些

有力量的一些疑问性的问题的时候

采访对象他一方面

有了充分的心理和环境方面的准备

另一方面呢他也倾向于认为

这个记者是真的想听听我的想法

而不是通过采访来批评我

来批判我来让我出丑的

他也会做出更好的一个回应

所以说这四点呢

我们希望初学者

和作电视采访的同学们

要充分的注意

要多去准备多去体会

在讲完了电视采访的心理问题之后呢

我们来说一说电视主持人

一般来讲呢

一些非虚构的电视节目

都会有主持人来进行串场

现场陈述

甚至是像我们刚才

所看到的那个段落一样

成为一个很重要的线索性的人物

那这个时候呢

我们就要对主持人有一系列的要求

不论是主持人自己还是制作者

都要围绕着一些根据电视形象

所积累下来的这样一些原则来工作

那首先我们要知道

摄影机呢它会如实的反映

你的所有的得体和不得体的行为细节

所以说呢换句话来讲

就是主持人的任何的一举一动

一些微小的细节

哪怕是眨眼睛 舔舌头等等

都逃不过观众的目光

所以说呢主持人在镜头前面一定要

注意自己的一些平常

可能不太注意不太意识到的一些问题

那么摄像师呢也应该多多的提醒

不要觉得不好意思

而是要为了节目

为了主持人最后

在电视观众面前的一个整体的形象出发

那做到尽量的专业

对于主持人来讲眼神特别重要

你的眼神实际上是你和观众

进行交流的最重要的武器和渠道

所以说呢我们一般会强调

主持人的眼神应该是穿越镜头

而不仅仅是盯着镜头看

穿透镜头才有和观众之间交流的这种感觉

当然这种穿透是一个比喻的说法

一般来讲我们其实也很难的

去体会这样的一种

穿越到底是什么样的感觉

这个我想大家要多多训练

特别是对出境呢

有需求的一些同学们

那另外呢

作为主持人你还要足够的放松

我们要注意呢

在每一次出镜

在每一次对谈之前

可以做几次深呼吸

有意识地去放慢语速

因为一般来讲呢

语速和紧张之间是成正比

和相互震荡的关系

越紧张语速就会越快

而语速越快反过来

也会增加我们的紧张程度

所以说心里一定要有这样的一个意识

那话筒呢也很重要

有些时候我们拿的是这样的无线麦

它当然没关系

那有些时候我们话筒

其实还起到了一个道具

特别是话筒上面的这个

电视台的标志

它还起到了一个广告的作用

这个时候我们要注意话筒线的长度

因为很多有线话筒它的长度是一定的

主持人不太小心

越走越远

直接把摄像给扯倒了

这个是有可能的

另外呢就是话筒的方向

特别是在用话筒采音的时候

比如说我是一个主持人

我和我的采访对象坐在一起

我要用话筒来进行主要的采音工作

那一定要注意

自己说话的时候话筒要收回来对着自己

别人说话的时候呢话筒要伸回去

经常有一些初学者

采访到高兴的时候

自己问问题的时候话筒不回来

这样的话

主持人自己的声音其实很小

我们只有用其他的方法

去给他做硬性的后期提高

那在服饰方面呢

我们对主持人也有一些基本的建议

首先呢我们希望是线条修长的衣服

因为电视和电影呢

他都有一些横向的一些扩张的感觉

一般来讲

长得正常的人在电视上都会显胖

只有长得特别瘦的人呢

在电视上才会显得正常一些

所以说呢我们往往希望大家

通过修长的服饰

来平衡一下电视的这种横向的拉伸感

另外呢希望大家的衣服质地要简洁

尽量不要穿那种

带细碎小格子和条纹的衣服

因为它容易引起这个

一些不必要的技术上的麻烦

比如说这样的一些

干扰线条的一些形成啊等等

另外呢是修饰要合理

不要带太多的东西

又有戒指 有眼镜

又有耳坠又有项链等等

一般来讲

我们对主持人呢这个修饰的要求是

事不过三

不要带超过三样的修饰的东西

比如说对于我这样一个人来讲

眼镜其实算是一样修饰物

手表或者说手环

它算是第二样修饰物

那这个时候呢我顶多可以再有一样

比如说我的领带夹呀

或者说其他的一些东西啊等等

那如果超过三样

相对来讲

它其实就会显得有点繁冗

显得有点复杂

对于女性的主持人来讲

其实这还是有一定要求的

因为我们不小心带个戒指

戴个手链戴个耳环

她就三样了

那其他的装饰可能就

不应该再出现了

那最后呢我们要

讨论一下电视主持人除了

形象之外的角色部分

其实在不同的节目中

电视主持人会承担不同的角色

有些时候呢他是侦探

他带着观众去探究事情的真相

去揭开谜底

有些时候呢

主持人会承担法官的作用

他会质询每一个人

他内心的想法和他做过的事情

有些时候呢他会是观众的代言人

甚至是观众的密友

和观众站在一起

一起带着观众去经历去感受去体会

那接下来呢就是制片的工作

我们特别是对于初学者

和我们这样的一些小团队制作来讲呢

我们需要做的是从战争中学习战争

因为制片它是一个很繁琐的工作

但是万变不离其宗

它是为了我们更有效的

更好地完成制作

而进行的一些管理上的一些事情

那首先呢是协调制作人员

要建立摄制组的沟通渠道

现在我们都已经有了手机微信

很多时候呢摄制组它基本上是一个微群

甚至是几个微群

在这里面有什么事情大家一招呼

就能够相互之间

很清楚的去沟通一些基本的信息

这个是很重要的

因为如果没有一些基本的沟通的话

不仅大家在制作的过程中

会出现一些协调不够

甚至是一些低水平重复的情况

那么大家在情感上

在创作的过程中也很难拧成一股绳

那么第二个呢就是和设备相关的工作

对于我们来讲

比较重要的是要制作设备清单

我们要知道我们在拍摄这个节目中

需要的一些设备

这些设备呢有没有被借到

借到了之后

每一次拍摄的时候有没有带到现场

拍摄完了

有没有被全部的清理回来

这都是要一遍一遍的

去在设备清单上去画勾的事情

这也是制片的一项很重要的工作

接下来呢就是制定合适的拍摄日程

并且确保告诉每一个人

因为如果有人没有得到通知

有的拍摄日程相互之间有冲突

它显然是会影响我们的效率

和制作上的一个时间上的一个保障

那么另外呢还要去申请一些批准和许可

比如说我们要去一些特殊的地方去拍摄

我们要去进入医院

进入食堂餐厅啊

去进入一些政府的部门

和一些军事的部门去拍摄

那申请许可是很重要的事情

否则的话大家都到了现场

发现没有办法进去

这个就遇到问题了

所以说在尽可能的情况下

一定要去提前联系提前申请

根据申请的情况

回过头来去调整我们的拍摄时间表

那当然过程监督也很重要

我们要确保在这个过程中

我们制定出来的时间表

我们设置出来的这样的一些拍摄场景

都得到比较成功的完成

要防止在后期剪辑的时候发现

前面拍丢了一段东西

前面某一段东西的质量不太行

需要重新拍摄

这个无疑是浪费大家的精力

去拖这个制作后腿的事情

那接下来呢

除了我们刚才讲到的这一系列的

和采访和主持人和制作相关的一些细节

我们接下来呢根据CNN的一个案例

这个案例的名字叫为了抓获连环杀手

一共是20分钟时间长

我们来主要的去看一看

叙事性非虚构电视采访

我们在这个过程中

应该怎么样去识别故事

去发展人物

去从事这种沉浸式的报道

最后去寻找和提炼我们的主题

我们先看一遍这个节目