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接下来

我们就来进行一些

人物灵感方面的练习

我们回到我们刚才

邀请大家去思考的

最近给我们留下深刻印象的人物

我们可以停下来

进一步地去分析一下

为什么这个人物

给我们留下了那么深刻的印象

是他身上的什么样的特质和特点

触发了我们内心的灵感

什么样的事件或者说环境

能够把他身上的这种

触发了我们灵感的特质

给他激发出来

因为我们如果想到了一个人物

跟我们的印象深刻

即使我们一时还判断不出来原因

那肯定也是这个人身上的

一些特质

影响到了或者说触动到了我们

而作为一个编剧

作为一个对编剧有追求的人

其实很多时候

我们要研究自己的内心

我们要看一看这个人身上的

什么东西

引起了我们的共鸣

而很有可能这个人身上的

这样一些东西

也是我们内心的

焦虑和欲望的投射

通过这样一些自我的反思和思考

我们会对我们自己

也会对故事的形态

对人物的塑造有更多的启发

接下来

我们想象到了这样的一个人物

他本身的这样一些特质之后

我们还要进一步的去还原人物的

外部经历和内部经历

那么通过这样的一些

冰山全体的一个设计

我们来让这个冰山的一角

更有力量

更有支撑性

因为实际上我们在任何一个故事

即使我们讲一部人物的传记片

这样的一个电影

它实际上跟我们还原出来的

也只是人物一生几十年时间中的

一些结晶

或者说一些最有价值的片段

就像路遥

活着的这部小说

所说的

一个人可能活过了好几十年

但是他人生中真正有价值的

真正起到关键性作用

可能就是那几步

我们的电影往往展现的是这几步

但是如果没有这个人的全体

没有这个人从小养成的习惯

和形成的性格

没有这个人在这样的一个

具体情境下所被激发出来的

欲望和焦虑

那么这样的关键的几步

这样的冰山的一角

它本身也就失去了力量

所以说回过头来当我们开始编剧

当我们开始设计人物的时候

固然人物触发我们的灵感

他的这样的一些特点很重要

但是回过头去我们还是

需要给人物增加更多的细节

也让人物更多的

和我们的故事发生关联

更多的去引发我们对于剧情

对于情节的设计

那我们怎么样去增加人物的灵感

增加人物的这个冰山的全体呢

我们会把它分为两部分

一部分是人物的一些表面的生活

比如说这个人物的外表

我们可以把自己

想象成为一个警察

我们要给我们人物

画一个简单的画像

我们会给他赋予什么样的

外表特征呢

或者说我们把他想象成为

我们在相亲酒吧约见的一个

我们从来没有见过的一个人

他要告诉我他穿着什么样的衣服

或者说梳着什么样的头发来见我

让我能够在乌泱乌泱的一群人中

认出他来

其实这样的一些情境

他都和人物的外表相关

有些时候人物的简单的外表

就会给我们留下深刻的印象

光头大胡子刀疤脸

带着一副墨镜等等

这些都是能够给我们留下印象的

人物的细节

而当这样的一些细节

还和人物的性格

和人物的内在生活

发生关联的时候

这样的细节本身就已经足够饱满

足够具有张力

那接下来

可以是人物的健康状况

我们把我们想象成为一个医生

我们看看这个人物

他是一个很健康很健全的身体

甚至是健康过度的身体

还是他有一些比较明显的

或者说不太明显的健康隐忧

这些健康上的问题是怎么出现的

他可能会给这个人物

带来什么样的内在影响

会给这个人物接下来的经历

制造什么样的障碍

那么同时我们还可以

把我们自己想象为

心理医生来诊断我们的人物

比如说我们要看看他的家庭背景

他小时候和父母之间

和祖父祖母之间的关系怎么样

他生活在一个什么样的家庭

这样的家庭会给他

带来什么样的性格特征

会让他害怕什么

会让他喜欢什么

会让他具备什么样

自己所意识不到的习惯和价值

这是心理医生对这个人物

带来的一系列的诊断

可以给这个人物赋予的一些细节

我们还可以把自己

想象成为这个人物的雇主

这个时候我们要考察人物的

教育经历

考察人物的工作经历

以及他的犯罪记录

他是一个小学毕业生

一个初中没有念完的

调皮的捣蛋的学生

还是一个有着博士学位的

一个经历

一个高知群体

他的工作经历是

从来没有经历过工作

刚刚从校园毕业还是有过几段

成功的工作经历

还是一直颠沛流离不得志

他有没有犯罪过

这些犯罪是他主动的犯罪

还是他被别人的冤屈等等

我们把自己想像为雇主

可以给人物增加这些方面的细节

我们还可以把自己想象成为

银行家

我们要给他去进行贷款审批

这个时候我们可以给他

赋予一些经济状况

和财产方面的细节

他的穷富

他的财产的组成情况

他最近在经济上会不会

遇到一些问题和一些机会

我们还可以把自己想象成为婚姻中介

去考察人物的恋爱史

我想这样的一些情况

在我们经常看到的

电视剧和电影里经常发生

就不用多讲

我们还可以把自己想象为

房屋中介

去考察这个人物所住的

这样的一个地理住所

他的地理居住地

他家里是不是饲养着宠物

他的邻居和他是什么样的关系

他出门需要乘坐什么样的

公共交通

还是自己开着自有的小汽车等等

我们上面所列出了所有的

这些问题

都是让我们用一种

前所未有的方法

去尝试思考我们的人物

如果我们能够通过这样的思考

比如我们刚才所想象出来的人物

增加出哪怕一个新的细节

这样做也是值得的

因为这样的一些细节

都会和后面我们所讲到的情节

我们所追求的戏剧性的张力

密切相关

当然了

人物除了表面生活之外

还有他的内心生活

比如说他有没有某种天赋

或者说某种缺陷

这样的天赋会成为他生活中的

决定性因素

无论他的一生如何躲避

都离不开这样的一种天赋

他有没有自己的信仰或者说定势

他有没有自己的一些

没有意识到的一些习惯和价值观

那么另外呢

他有没有一些自己的道德主张

外在的一些情景会不会

把他推向他自己道德主张的反面

推向他的这种道德的临界点

他对性是什么样的一种观念

他是异性恋还是同性恋

还是双性恋呢

那么他自己对朋友

有没有一些界定

他和自己朋友之间

是一种什么样的相处的关系

他如何分配自己的时间

是朝九晚五还是夜里熬夜

白天睡觉

他有没有一些艺术创作的冲动

他自己对于政治

对于意识形态是什么样的看法

有没有不可调和的和外在的矛盾

他和食物之间有什么样的关系

他特别喜欢吃某种食物吗

还是特别不喜欢吃某种食物

他是一个美食家

还是一个饮食随便的人

他有没有一些特殊的习惯

一些很奇怪的爱好

或者说一些恶劣的习俗

以及他自己是如何看待时间的

他是不是特别喜欢回忆过往

或者说他对以前的事情

会有一定的健忘症

这些我们都把他定义为

人物的内部生活

人物的内部生活和外部生活一样

也能提供很多有价值的细节

那么接下来我们就用

我们刚才所讲的人物的

外部生活和人物的内部生活

去尝试做两个练习

第一个练习

我们可以想象一下我们的朋友

或者说我们的家人

我们试着根据上面这样的条目

去给我们的朋友和家人

罗列一些这样的人物的细节

另外我们还可以想象一下

我们最近在街上

有没有遇到

让我们印象深刻的陌生人

或者说此刻我们正坐在地铁上

我们对面就坐着一个陌生人

我们可以通过他的衣着

他的举止

甚至他通电话所说的一些内容

去进行一系列的想象

去给人物增加一些

外部生活和内部生活的细节

那么有了这样的一些训练

我们积攒起来一堆的

人物细节之后

其实我们要从里面去进行抽象

去进行一个结构化的工作

我们要从里面去抽取

决定性的人物特征

比如说我们去考虑每一部电影

实际上这些电影里面人物

都有各种各样丰富的细节

但是推动人物变化

推动故事发展可能是一些

决定性的特征

这些决定性的特征

很有可能会带来表面生活

和内心生活的不一致

这就是我们所谓的反差

有了反差之后

他会不会发生演变

也就是说每个人都希望

自己的外表和自己的内心

是一致的

而当出现了不一致的时候

人物就会尝试去进行变化

去让自己内心所需求的东西

变成自己真正的生活

因此这个时候我们就会发现

一旦有了变化

就有了情节点

就有了故事的情节

我们也就完成了从内在的

人物特征到情节点

从人物到情节这样的一个

工作的程序

比如说呢我们去思考一下

另外一部电影

在云端

这样一个案例

我们可以看到

像在云端这样的影片中

这个男主角我们看到他

是一个怎么说呢

他是一个这个钻石王老五

或者说是一个黄金单身汉

我们在最开始的时候

从他的一系列的举动

从他的生活习惯

从他的这样的一些外在特征

可以感受出来的是

他很享受自己这种

简单单身的生活

很享受自己飞来飞去去

做生意的生活

但是后来我们会慢慢的发现

实际上他对于家人

包括对于自己的妹妹

他对于另一半还是有需求的

他的内在的内心生活的一些需求

和内心生活的一些特点

和他的表面生活其实是不一致的

这就发生了反差

有了反差之后

当他遇到了一个让他怦然心动的

这个另外的一个女人之后

他就开始发生了演变

他觉得自己可能慢慢的要改变

这样的生活

当然另外一个人物他后来发现

人家是有家庭的

那个人并没有像他这样认为

他们俩之间是在真正的发生感情

这是故事很重要的一个转折

但是即使经过了这样的转折

他追求一致的行动失败了之后

他其实还是发生了一些变化

他对于自己的妹妹

对于自己妹妹和妹夫之间的

这样一个婚姻

包括对于自己之后的

这种工作节奏

和这种生活节奏

都开始进行了一些转变

也完成了人物的一个领悟点

和故事的一个结局的转化

所以说我们从这个案例里

可以清晰地看到

一个人物的表面生活和内心生活

一个人物的决定性的特征

是如何的

给我们支撑起整个故事的发展

我们可以在自己编剧的过程中

和观众一起去逐渐发现人物的

这样的不同的生活特征

去发现他的多个套层

并随时超前

或者说往后的做出改写

让这样的不一致

让这样的反差逐渐形成

我们故事的主导线索

那我们对于人物方面

可以进行一个简单的总结

首先我们可以看到

我们人物塑造的目的

其实是为了还原一个人物的

完整的内在生活和外在生活

我们要给人物增加一系列的

丰富的细节

去从这些细节里去提炼出

人物的主导特征

那么再通过这样的一个

主导性的人物特征

去发现它的内外的反差

进而去推动我们的剧情

所以说很大程度上编剧

成功的密码就在

人物的这个细节里面

而当我们为故事的主角

找到了这样的一些原始的目标

找到了它的焦虑

找到了它的反差之后

我们就可以回到

我们的故事线索中

把我们找到的这些细节

给添加进去

让我们的故事进一步完善

这也就进入到了我们的第二部分

也就是说情节的部分