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好的

那么关于视听语言的三个步骤

和两个关键词呢

我们就暂时介绍到这里

那么在这门课的后半部分

我们邀请大家进行一个操作性的练习

首先呢

我们请大家从自己写出来的剧本中

找出一个以双人对白为主的核心场景

那么去首先呢通过叙事分析

来看一看这个场景的价值负荷

人物设定以及它相关的动作

同时呢我们也可以分析一下

这个场景的情绪特征

和它带来的一个节奏感

那在这样的分析之后呢

我们通过调度和故事板

去进行一些具体的镜头设计

看看最简单的两个人之间的对话的方式

我们可以怎么样的

通过不同的方式给他展现成视听语言

那么这样的一些操作性练习呢

我们推荐给大家一本

这个参考书目

叫做《从构思到荧幕》

电影镜头设计

我们接下来所讲到的

双人对白的

不同的一个镜头设计

和不同的视听语言呈现方式呢

实际上也来自于这本书上的一个章节

那首先呢我们可以先看一看

最简单的两人对白的方案

我们都可以想到

两个人之间的相互对话

最简单的方式一定是

脸对脸

大概是这样的一个位置

他们两个人面对面的去进行交流

我们先看两个案例

它这两个案例呢

都来自于《在云端》

是一部讲这个钻石王老五

他是怎么样从一个单身主义者

去发生转变的一个故事

那么第一个案例呢

发生在他的一次一夜情之后

和对方相约下一次见面的场景

那么第二个案例呢是他和他的助手

一个刚刚出道的小丫头之间的一段对话

小丫头呢

很看不上这个钻石王老五的这个

情感价值观

那么在路上跟他发生了一段争执

那看过这两个案例之后

除了我们知道

两个人之间的对白

两个人之间发生了什么之外

我们可以进一步的

从视听语言的角度来分析

对于面对面这种情况

我们如何通过镜头的设计

来去进行更多的人物关系

和情节方面的暗示

那首先呢我们能想到的

第一类镜头

就是这样的一个从侧面

拍摄两个人面对面的镜头

这个时候呢它是一个

对比和对称的感觉

它能够带来比较强烈的对立感

那么和这个镜头相关的呢

是过肩镜头

也就是说通过一个人的肩部作为前景

拍摄另一个人的主体

和这个人之间的交流

那么这样的一个过肩镜头呢

会成为刚才

侧面镜头的一个合理的接续性的镜头

我们从刚才的两个案例里

我们也可以看到

很多的这样的一个

面对面的一个侧面的

对称和对比的镜头之后呢

它往往都会接上这样的过肩镜头

来延续这个故事

那么在过肩镜头的基础上

我们进行一些焦段的改变

如果我们离远一些

使用长焦镜头来拍过肩镜头呢

它能够带来一些不一样的感受

因为我们都知道长焦镜头啊

它有比较强的这种纵向空间的压缩功能

使用长焦镜头去拍摄过肩

它会比广角镜头呢

营造出来更亲密的感觉

因为在视觉上来讲

用长焦镜头拍摄的过肩镜头

能够让两个人之间的物理距离

感觉起来更近

那么它也暗示出了这两个人的情感

和心理

也在一点一点的加近

那么相反呢

我们从案例二里面

我们还可以看到一个

仰拍的过腚镜头

就是从腰部腚部仰拍

腰部腚部作为一个前景

那么对面的人物作为一个主体

那么这样的一个低角度的反拍呢

它容易强化人物之间的对立关系

而我们在案例二的内容里也看到了

这个小丫头

对于这个钻石王老五他的感情

其实是很排斥的很看不上的

所以说呢

我们看到两个人之间的这样的一个

对立的情绪和一个对立的人物关系

同样被这样的一种特殊的过腚镜头

给强化了出来

来我们看一看一些截图

这个就是一个侧面的镜头

两个人之间既有对立

又有呼应

那么接下来呢

这就是一个

通过长焦拍摄的一个过肩镜头

我们看到他的这个一夜情的对象

他的肩部和头发成为了前景

这个主角呢他成为了一个主体

这是一个反打的过肩镜头

实际上呢侧面镜头

和正反打的过肩镜头

是进行面对面交流的最基本的三类镜头

也是我们很多时候

建议大家在拍摄这种场景的时候

去进行储备的一个

所谓的替代性的镜头

或者说一种储备镜头

它为了防止我们的一些

其他的镜头设计有问题

能够临时的在剪辑上

起到一些补充的功能

那这呢就是一个简单的

低角度的过腚镜头

那么通过这样一种仰拍的方式

来强化两个人之间的对立性

好 接下来呢我们来看一看方案二

两个人之间的对话

除了面对面站着对话之外呢

还有什么样的其它方案

我们首先呢还是给大家介绍两个案例

第一个案例来自于《万物理论》

霍金和情敌的第二次单聊

我们可以看到这两个段落

两个人之间的对话的方式呢

是一种肩并肩的对话方式

两个人并排站着或者说并排坐着

他们一边吃着东西一边喝着啤酒

一边呢去进行聊天

那这种方式呢

我们也可以看到

他是如何使用不同的镜头来呈现的

那首先呢是正面拍摄

两个人的双人镜头

来作为整个场景的主镜头

同时交代人物和环境之间的关系

那么接下来呢

可以从同一角度的

人物的侧面去拍摄一些特写

它是可以进行常规剪辑的部分

比如说两个人肩并肩的站在这儿

或者说坐在这儿

可以从这一侧或者说从这一侧

拍摄具有两个人关系性的

具有前景和背景相互呼应的

这样的一个常规的镜头

它可以提供双人镜头的

这样一个简单的组接的方式

那么另外呢

我们还可以从正面去拍一些特写

让人物看着摄影机的方向

把观众卷入场景

这个时候呢人物由于他的视角

和摄影机之间产生了直接的呼应

所以说观众呢

通过人物的这种呼应的关系

会被卷入到这个场景中

去更好的体会人物之间的关系

和人物的心理

比如说我们也看几张截图

这个呢就是说

从正面拍摄的一个主镜头

交代人物和周围环境之间的关系

也交待两个人物之间的位置关系

那么接下来呢就是从侧面拍摄的

带有前景和背景关系的一些常规的镜头

伴随着的是他们俩之间的对话

那当然了另外的话

我们还可以看到

这是一个背面拍摄的镜头

那它和第一个镜头展示的正面拍摄呢

其实关系是一样的

同样是展示人物的关系

同时也展示人物和环境之间的关系

那么这个时候呢我们看到

在这样的镜头里面

人物的视线

实际上呢是在慢慢的和观众进行交流的

虽然说这个时候两个人扭着头

开始相互看着说话

实际上呢两个人物在看着对方的时候

也是在看着观众

是对观众的一种邀约

接下来呢我们进入到第三个方案

我们看看两个人之间的对话

还有什么花样可以做

那么在这个方案里呢

我们同样也看两个案例

第一个案例同样来自于《万物理论》

霍金和他的情敌就是那个男的钢琴教师

他们之间的第一次的正式对话

刚才我们看的是第二次

那么第二个案例呢

是来自于《在云端》

我们的主角

和他的小女助理之间的第一次见面

第一次见面两个人之间就发生了

很精彩的对飙

通过对白的方式两个人吵到了一起

我们看看这两个案例

两个人之间是如何进行对话的

这个时候呢我们可以看到

两个人之间是成一个90度的关系

他们既不是面对面也不是肩并肩

这种关系呢其实是一种

比较有意思的演员调度的方案

这个时候演员的姿态呢可以比较轻松

不像面对面的时候

必须要互相看着对方

也不像肩并肩的时候两个人

像是谁都不理对方一样

那么90度站立的时候

他们可以选择和对方进行视觉上的交流

也可以选择呢自说自话

那么这个时候

我们同样会有主镜头的设置

它来自于同等角度的双人镜头

比如说两个人这样的一个90度的站立

那么从你们的视角看这两个站立的

或者说两个坐在一起成90度关系的人物

这就会使我们这个场景的主镜头

那么接下来呢是双人的45度镜头

这个时候面向摄影机的演员

他处于一个有利的位置和优势位置

观众对他的认同度更强

而侧面对着摄像机的这个演员呢

只是一个前景

或者说是一个呼应性的一个要素

那么另外呢

我们还可以用近景的45度镜头

去尝试拉近两个人之间的距离关系

比如说我们看

在这场戏里

这就是这场戏的一个主镜头

从同样的角度

拍摄两个人之间的位置关系

那么接下来呢

是人物

基本上面对镜头的这样的分别的一个特写

那么再接下来呢

我们可以通过这样的场景看到

这是一个典型的纵深调度

面对镜头的人物

也就是这个影片的男主角

他在这场戏的这个镜头里呢

占据的是一个主要的位置

而这个小姑娘跟他吵架的人

处在镜头的右侧

同时呢是一个前景

略虚的这样一个位置

他是和这个人物产生人物关系的一种元素

那么再接下来我们就可以看到

这是我们刚才提到的一个

近景的双人镜头

这个时候其实

它在通过画面语言的方式来暗示

这两个人之间在进行一些情感的交流

或者说两个人之间的位置

两个人之间的情感关系

慢慢地在靠近