3.2.1 汉字资料文件与下载

文字是人类文明的象征，不同的民族，不同的国家，创造了各自不同的文字。我国文字具有悠久的发展历史，它的产生在古代的文献记载中有“结绳而治”、“刻木为契”、“仓颉造字”等等，汉字作为中华文明的重要标志之一，它是独立产生的，它和古埃及文字、苏美尔文字、克里特文字等同是世界上最古老的文字，经过从图画文字到表意文字的阶段。今天，有些古象形文字变成了拼音文字，有些不可识读或者被外来文字取代，唯有汉字没有停止使用，并且成为世界上唯一一种有着日渐严密体系的表意文字。

中国数千年的文字史，从甲骨文、金文、大篆、小篆到隶、楷书、行书、草书的创立，经过历代文人、书画家、工艺匠师的揣摩，书体多变，形态万千（见图2-43、图2-44）。篆隶古朴厚重；行草狂放恣肆；正楷刚毅娟秀；金石铁勾银化。后人把大篆以前的字称为“古文”，古文中很多字体如鸟书、凤文、虎文、头文、飞白文等，有的构思精巧，有的结体迎让得当。汉字的形态与结体上的特点，以及汉字造字原理所归纳的“指事、象形、形声、会意、转注、假借”等特征，使汉字具有很强的塑造性和创意性。

 图2-43 石鼓文                           图2-44     毛公鼎

书法艺术、汉字图形、、印刷字体等等，是在汉字产生发展过程中因社会需求，功能服务的不同而产生的同门艺术分流 。书法是汉字独有的书写艺术，历代书法家研习积累了宝贵的艺术体系（图2-45至图2-48）；汉字图形（见图2-49至图2-65）是汉字艺术发展的另一途径，形成以装饰寓意为主的艺术风格。后人把大篆以前的字称为“古文”，古文中很多字体如鸟书、凤文、虎文、头文、飞白文等，有的构思精巧，有的结体迎让得当，这种风格对现代汉字设计有非常大的启迪作用。印刷字体既是艺术创作又是信息传播的媒介之一。（见图2-66图2-67）

    图2-45唐.张旭                     图2-46怀素 自叙帖

    图2-47 柳公权                        图2-48 颜真卿

    图2-49福寿双全                       图2-50天下太平

   2-51 四极大帝神符

   图2-52明崇祯版《三十二篆金刚经》鸟迹书——应堕恶道；图2-53垂云书——无有定法

   图2-54春秋青铜盘铭文——为共赏；  图2-55明崇祯版《三十二篆金刚经》穗书——即是若非

图2-56明崇祯版《三十二篆金刚经》璎珞篆——法身非相；图2-57金错书——众宁为多

   图2-58秦始皇帝印玺——受命於天

   图2-59民间剪纸——福

 汉字就如我们民族的血液，一直伴随着我们的成长而发展。汉字的字型、字义，汉字的造型原理、表述方式、汉字的艺术联想，汉字的艺术分流形态，无不对中国文化产生影响。汉字作为一种文化现象，从4世纪开始相继影响到朝鲜、日本、越南等地，成为这些国家的公用文字，对这些国家的文化产生了深刻的影响，并形成了具有东西方特色和共同文化要素的中国文化圈。（见图2-68至图2-86）   

汉字与字母文字有着不同的文化背景，在其构形上体现了东西文化的差异，字母文字简洁而张扬，构造一览无余。汉字的构造内敛，结构丰富，更强调一种内在的韵味。日本著名的设计师杉莆康平先生在他的著作《造型的诞生》一书中写道：“汉字超越了单纯的文字意义，变化成各种物的意象又回到汉字诞生的原点。通过丰富多彩的变化，使它周围充满活力。” 并且指出“汉字是一种表情丰富的文字”。要“探讨它是如何将‘形’和‘灵’的力量巧妙地释放在生活中。”

汉字设计作为一个有机的整体概念，包含着无限丰富的审美文化意蕴。它既不为形态的情致所局限，也不为其表现的意趣所约束。鲁迅称中国文字有三美 ：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”汉字不仅因其可释放信息满足传达要求，且其字正方圆，顶天立地的符号形态；含而不露，隐而不骄的人文内涵；文意演进，意出多元的表达形式以及中国文人长期以来对其赋予的深层意旨早已超出了文字本身的符号功能。

     图2-60长乐未央                     图2-61长宜子孙

    图2-62 千秋万岁                     图2-63 与天无极

   图2-64 西安面条招牌           图2-65西安碑林石刻《魁星踢斗图》——克己复礼正身修心

   图2-66 徐冰作品：天书  拆解了汉字符号的形式与意义，徐冰天用汉字笔画构成看似汉字却令我们无法认读的天书。

  图2-67徐冰作品：新英文书法 图中的汉字笔画实际上是由英文字母，右图三个字为：will，power，dream。

   图2-68台湾Proad Identity平面设计公司的文字设计作品

   图2-69广村正彰：东京丸井百货店顶层美食街设计。 以食物符号替代汉字笔画来营造美食街的气氛，令人食指大动。

   图2-70白木彰的文字设计充满美好自然的联想。

   图2-71 蒋华作品                     图2-72 史启新作品

   图2-73沈浩鹏作品                    图2-74靳埭强作品

   图2-75 韩家英作品

   图2-76王序作品                         图2-77王序作品

    图2-78台湾伊德视觉形象设计。印刷字体置入水墨符号，图形替代笔画。

    图2-79韩家英文字设计。拉丁字母结合汉字笔画，印刷字体结合水墨书写。

    图2-80陈幼坚 钟表设计

    时钟上的罗马字或是阿拉伯字被换成中国汉字，利用行进中分针作为重要笔画，浅灰色的时针如同分针的影子，在分针构成不同的数字时，时针似乎正在纪录分针的投影，如同古老的日晷；手表的设计用12、6、3、9四个数字替换汉字东南西北的笔画，作为计时的工具似乎又有了指示方向的意义。

    图2-81陈幼坚文字海报设计

    图2-82陈幼坚文字海报设计

    图2-83登月梯   Mike Mak Design

  图2-85史启新作品：大成装饰，立体化文字

    图2-84浅叶克己作品

      图2-86史启新作品