当前课程知识点:园林简史 > 第七章 元明时期的园林——园林成熟期(二) > 7.4章节小结 > 7.4章节小结
前面一个小节
我们讲了元明时期出现的造园家
这个小节
我们来讲一下元明时期
出现的造园理论
文人造园家和工匠的结合
又促成造园的宝贵经验向系统化
和理论性方面升华
于是这个时期出现了很多有关
园林的理论着作刊行于世
明代不仅涌现出我国第一部造园
艺术专著园冶
而且在长物志 一家言等文人笔记
当中也辟专章讨论了营造技术
首先我们来看一下计成的园冶
计成是江苏吴江人
生于明万历十年1582年
文人园林的大发展需要有高层次
文化的人投身于具体的造园运作
一些文人 画士直接掌握造园叠山
的技术而成为名家
个别的则由业余爱好而下海成为
专业的造园家
计成便是其中的代表人物
园冶成书于明崇祯四年1631年
刊行于明崇祯七年1634年
是中国古代造园艺术的集大成之作
全面论述了江南地区私家园林的
规划 设计 施工
以及各种局部 细部处理
是我国造园文化发展的重要里程碑
也是世界上最古老的造园名著
园冶全书共分为三卷
第一卷包括兴造论和园说
第二卷专论栏杆
第三卷分论门窗 墙垣 铺地 选石
借景和掇山
我们这里重点讲一下第一卷
兴造论泛论营园要旨
是全书的总纲
兴造论开篇
提出营园的先决条件
世之兴造 专主鸠匠
独不闻三分匠
七分主人之谚乎
非主人也
能主之人也
意思是说
营园的成败并不取决于
一般工匠和园主人
而是取决于能主事的 内行的造园家
其次概括了好的园林的评价标准
是巧于因借 精在体宜
因是讲园内
如何利用园址的条件
加以改造施工
借则是指园内外之间的联系
园冶特别强调借景为园林之最者
造园者能够巧妙地因势布局
随机因借
做到得体合宜就是一个好的园林
其中因借是手段
体宜是目的
如这张图中拙政园远借北寺塔
就是经典的借景案例
在园说中
主要论述了园林规划设计的具体
内容及其细节
在篇首提出两个规划设计原则
景到随机
也就是说园林造景要适用于园址
的地貌和地形特点
并尽量扬长补短
第二个是虽由人做 宛自天开
也就是说人工创造的山水环境就
像天然形成的一样
建筑的配置需要从属
协调于山水环境
不可喧宾夺主
园说的第一篇是相地
造园首先要选择合适的地段
计成相地过程当中提出需要
勘察的关键事项有五个方面
第一.园基的选择要不拘朝向
其重点应该着眼于造景的有利条件
例如是否有山林可依
是否有水系可通
能不能与交通繁忙的道路
有一定的隔离
以及有无可利用原有的大树
植被等条件
第二
必须在勘查的过程当中
同时展开造景构图的设想
第三
必须重视水文和水源的梳理问题
第四选地也必须考虑
建园的目的性
第五
要十分重视原有大树等利用和保存
另外在相地一章中把可供造园的
地段分为六大类
分别是山林地 城市地 郊野地
村庄地 宅旁地 江湖地
并且分别论述其特点
计成认为
山林地是最好的造园地段
因为山林地有凹有凸
有曲有深 有峻有悬
有平有坦
自成天然之趣
不烦人事之工
意思是说山林地有高有低
曲径通幽
有险峻的地方
也有平坦的地方
都是天然形成的
不需要过多的人工雕琢
也和因地制宜的原则相适应
而城市地本来不利于造园
但若选址布局合宜
也可以成为闹市寻幽的好园林
园说的第二篇是立基
即园林的总体布局
提出凡园圃立基
定厅堂为主
先乎取景
妙在朝南
也就是说
先定厅堂在园林当中的布局
而且要考虑有好的景观和朝向
第三篇是屋宇即园林建筑
在第三篇当中考释了15中常见
的园林建筑的名称含义
列举了个别建筑的常用平面形式
梁架构造以及施工放样的方法
第四篇是装折
也就是装修
提出端方中需寻曲折
到曲折处还定端方
相间得宜 错综为妙
也就是说曲折和规则要相间设计
通观园冶全书
理论和实践相结合
技术与艺术相结合
言简意赅
有许多独到的见解
是世界造园名著之一
第二
我们来说一下李渔的一家言
李渔是钱塘人
生于明万历39年1611年
是一位擅长绘画 词曲 小说 戏剧
造园的多才多艺的文人
一家言又名闲情偶寄
共有九卷
其中八卷讲述词曲 戏剧 声容 器玩
第四卷居室部
是建筑和造园的理论
分为房舍 窗栏 墙壁 联匾 山石五节
李渔认为
幽斋磊石原非得已
不能致身岩下与木石居
故以一卷代山
一勺代水
所谓无聊之极思也
意思是说
人们不能经常置身于大自然环境之中
乃退而求其次
模拟大自然而创造为园林
另外还提出框景的做法
利用园林当中的各种门 窗
洞对植物起到框景 夹景的作用
产生一幅画的效果
李渔称之为尺幅窗和无心画
在不同的时候
用不同的心态
都会看到不一样的画
所以说是无心画
比如在下面这张图里
古典园林当中常见的场景
不同的花窗形式
形成的不同的风景
这种园林艺术手法也称之为框景
第三是文震亨的长物志
文震亨生于明万历十三年
1585年
是一位作家 画家 园林设计师
是文徵明的曾孙
长物志共有12卷
其中与造园有直接关系的
为室庐 花木 水石 禽鱼四卷
他提出建筑设计需要
随方制象 各有所宜
宁古勿时 宁朴勿巧 宁俭勿俗
根据不同的客观环境的条件
来安排与其相对应的人文景观
宁可古朴也不要时髦
宁可朴实也不要过于灵巧
宁可看起来寒酸也不要俗气
另外
草木不可繁杂
随处植之
取其四时不断
皆入图画
也就是说园林当中的草木种类
不要杂乱
随意种植
应该在四季都有可观赏的植物
石令人古 水令人远
园林水石 最不可无
是说时可以引人发幽古之思
水可以令人有宁静致远之感
园中诸景
以水石为胜
最不可缺
要须回环峭拔
安插得宜
一峰则太华千寻
一勺则江湖万里
是说园林中的叠山理水
需要小中见大
一块石就能联想到大山大峰
一处水就能联想到江河湖海
这些造园原则对于我们现在的
园林规划设计而言
依然具有很好的指导意义
我们前面通过对元明时期的园林
时代背景的讲解
以及经典园林和元明时期造园
理论的讲解
本小节内容基本上就已经讲完了
下面我们进入第四小节
对这个时期的园林建设特点做
一个总结
主要有五个方面
第一元明时期
皇家园林的规模又趋于宏大
皇家气派又见浓郁
但另一方面
吸收江南私家园林的养分
使得皇家园林又保持
林泉抱素之怀
的天然生态景观
第二
文人园林涵盖了民间造园活动
市民园林随之兴盛起来
私家园林也呈现出百花争艳的局面
第三
江南造园活动的盛行
使得专业的造园家和造园理论
大量涌现
这也是江南民间造园艺术达到
高峰的标志
第四
城市的发展不同
经济文化集聚程度不同
园林也形成了
鲜明的地方特色区分
第五
造园技艺的成熟
为写意山水园的进一步发展提供
了有利的条件
但是也产生了很多负面的影响
在一定程度上
冲淡了园林的思想涵蕴
本章关于元明时期的园林简史
我们就讲到这里
谢谢大家
再见
-1.1园林史研究的意义
-1.2园林史研究的主要内容
-1.3园林史发展阶段划分
-第一章 世界园林概说作业
-2.1中国古代园林的分布与分期
-2.2中国古代园林的特点
-2.3中国古代园林的发展方向影响因素
-第二章 中国古代园林简介作业
-3.1园林背景和最初的形式
-3.2经典园林
-3.3章节小结
--3.3章节小结
--3.3章节小结
-第三章殷周秦汉时期的园林作业
-4.1园林背景
--4.1园林背景
--4.1园林背景
-4.2经典园林
-4.3章节小结
--4.3章节小结
--4.3章节小结
-第四章 魏晋南北朝时期的园林作业
-5.1园林背景和分布
-5.2经典园林
-5.3章节小结
--5.3章节小结
--5.3章节小结
-第五章 隋唐园林作业
-6.1园林背景和分布
-6.2经典园林
-第六章 宋朝园林作业
-7.1园林时代背景
-7.2经典园林
-7.3著作与造园家
-7.4章节小结
--7.4章节小结
--7.4章节小结
-第七章 元明时期的园林——园林成熟期(二)作业
-8.1园林背景和分布
-8.2经典园林
-第八章 清朝园林——园林的成熟及后期作业
-9.1中国近代园林
-第九章 中国近代园林作业
-10.1中国现代园林的发展历程
-10.2中国现代园林的特点
-第十章 中国现代园林作业
-11.1西方古代及中世纪园林
-11.2意大利园林
-11.3法国园林
--11.3法国园林
-11.4英国园林
--11.4英国园林
-11.5欧洲其他几国园林
-第十一章 西方古代园林史作业
-12.1近代公园与城市美化运动
-12.2美国景观的兴起
-12.3西方现代园林景观的发展
-第十二章 西方近现代园林简史作业
-期末考试