当前课程知识点：中国戏曲文化 > 第二讲 戏曲与宗教 > 2.1 仪式剧 > 2.1 图文
仪式性戏剧在我国广袤的土地上留存较多，是一种以驱邪纳吉、禳灾祈福为功利目的的聚戏活动，名称各地有所不同。
汉族聚居区，沿袭《论语》“乡人傩”和汉代宫廷大傩的称谓，泛称傩、跳傩、傩戏。也有各种地域性的名称，如傩堂戏、傩坛戏、庆坛、桃园戏、阳戏、地戏、提阳戏、梓潼戏、跳山魈、赶野猫、跳五猖、关索戏、端公戏、扇鼓、坛戏、跳调、铙鼓杂戏、太平鼓、赛戏、爱社、僮子戏、香火戏、洪山戏、嚎啕神戏、香童戏、师道戏、师公戏、端公戏、花朝戏、平安舞、队戏等等。
少数民族地区，也有与汉族傩相似功利目的的请神、降神、驱疫活动，如藏族的“跳羌姆”(汉译为“寺庙里的跳神”)、“玛羌”、“若舞”、“咒偶”(十二神相舞)、四川白马藏族的“跳朝盖”(面具舞)，羌族的“莫恩那莎”(羊皮鼓舞)和“克西格拉”(盔甲舞)，苗族的“芒蒿节”、“跳鼓坛”、“庆古堂”，满族的太平鼓、八旗香，蒙古族的“好德格沁”，彝族的“撮泰吉”(贵州威宁)、跳虎节(云南楚雄)、皮鼓舞(四川凉山)，哈尼族的“归土基”，土家族的“毛古斯”，布依族的地戏，壮族、毛南族的师公戏、分龙节，侗族的“咚咚推”，仫佬族的“依饭节”……
-1.1 诗乐舞
--1.1 图文
--01诗乐舞
-1.1 诗乐舞--作业
-1.2 中国戏曲的基本特征
--1.2 图文
-1.2 中国戏曲的基本特征--作业
-2.1 仪式剧
--2.1 图文
--03仪式剧
-2.1 仪式剧--作业
-2.2 道教与中国戏曲
--2.2 图文
-2.2 道教与中国戏曲--作业
-3.1 梅兰芳
--3.1 图文
--05梅兰芳
-3.1 梅兰芳--作业
-3.2 中国戏曲的脚色制
--3.2 图文
-3.2 中国戏曲的脚色制--作业
-4.1 脸谱
--4.1 图文
--07脸谱
-4.1 脸谱--作业
-4.2 中国戏曲的化妆艺术
--4.2 图文
-4.2 中国戏曲的化妆艺术--作业
-5.1 水袖
--5.1 图文
--09水袖
-5.1 水袖--作业
-5.2 中国戏曲的服饰
--5.2 图文
-5.2 中国戏曲的服饰--作业
-6.1 神庙剧场
--6.1 图文
--11神庙剧场
-6.1 神庙剧场--作业
-6.2 中国戏曲的剧场
--6.2 图文
-6.2 中国戏曲的剧场--作业
-7.1 武场伴奏
--7.1 图文
--13武场伴奏
-7.1 武场伴奏--作业
-7.2 中国戏曲的音乐
--7.2 图文
-7.2 中国戏曲的音乐--作业
-8.1 关汉卿
--8.1 图文
--15关汉卿
-8.1 关汉卿--作业
-8.2 元代杂剧
--8.2 图文
--16元代杂剧
-8.2 元代杂剧--作业
-9.1 《牡丹亭》
--9.1 图文
--17《牡丹亭》
-9.1 《牡丹亭》--作业
-9.2 明清传奇
--9.2 图文
--18明清传奇
-第九讲 “以情反理”--9.2 明清传奇
-10.1 花鼓戏
--10.1 图文
--19花鼓戏
-10.1 花鼓戏--作业
-10.2 清代地方戏
--10.2 图文
--20清代地方戏
-10.2 清代地方戏--作业
-11.1 《西厢记》
--11.1 图文
--21《西厢记》
-11.1 《西厢记》--作业
-11.2 中国戏曲的题材类型
--11.2 图文
-11.2 中国戏曲的题材类型--作业
-12.1 《窦娥冤》
--12.1 图文
--23《窦娥冤》
-12.1 《窦娥冤》--作业
-12.2 中国戏曲的大团圆结局特点
--12.2 图文
-12.2 中国戏曲的大团圆结局特点--作业
-13.1 节日与戏曲
--13.1 图文
--25节日与戏曲
-第十三讲 “人生处处皆有戏”--13.1 节日与戏曲
-13.2 中国戏曲的文化空间
--13.2 图文
-13.2 中国戏曲的文化空间--作业
-14.1 田野调查
--14.1 图文
--27田野调查
-14.1 田野调查--作业
-14.2 戏曲研究方法
--14.2 图文
--28戏曲研究方法
-14.2 戏曲研究方法--作业
-15.1 《刘海砍樵》
--15.1 图文
--29《刘海砍樵》
-15.1 《刘海砍樵》--作业
-15.2 戏曲鉴赏与审美
--15.2 图文
-15.2 戏曲鉴赏与审美--作业
-16.1 湘昆
--16.1 图文
--31湘昆
-16.1 湘昆--作业
-16.2 戏曲的保护与传承
--16.2 图文
-16.2 戏曲的保护与传承--作业
