13.2 剪辑的基本技巧在线视频

大家好我是陈晗老师

我们已经了解了剪辑的基本概念

以及镜头转换的基本要求

在这一讲中

我们将介绍一些常用的剪辑技巧

即常见的转场类型

剪辑师在连接镜头时

比较常用到四种转场方式

切

叠化

淡入淡出及划变

其中最常见和常用的转场方式是

“切”

切

是没有画面附加技巧的剪辑

就是从一个镜头

瞬间切换成为另一个镜头

在影视作品中

当叙事时间和空间没有发生转变时

就常常会使用切

切也是最不易被观众注意到的剪辑方式

如果衔接得当

观众就会忽略镜头的转变

而只是被流畅的情节所吸引

直切可以适用于各种不同的影片类型

无论是节奏舒缓的青春爱情影片

还是节奏紧张的战争、动作、恐怖影片

用得最多的转场方式都是切

当需要提醒观众

影片中有时间或空间的转变时

剪辑师还可以借助其它的转场技巧

例如叠化

淡入淡出

划变

我们先来看一下叠化

叠化就是

前一个镜头在结束的过程中

画面逐渐消失

在其完全消失前

下一个镜头开始慢慢显现

这样就形成了两个镜头

短暂的叠加效果

叠化常用在涉及回忆的故事中

利用叠化效果

切换不同的时空

例如电影《海上钢琴师》中

多次使用叠化的方式

来连接多年后的麦克斯

和他讲述的关于1900的故事

叠化可以浓缩时间

是剪辑师对时间的操纵

常被用来打造一种

浓缩事件时间的蒙太奇效果

例如电影《阳光灿烂的日子》中

马小军回忆他与米兰相处的画面

影片用叠化的方式将镜头串联起来

用这些镜头表现马小军简述的

一段时间的故事

电影《杀死比尔》中

使用了比较独特的叠化效果

与常见的叠化效果不同的是

前一个镜头并没有完全消失

后一个镜头也没有完全显现

两个镜头同时持续出现了

近10秒的时间

然后

后一个镜头逐渐隐去

前一个镜头又慢慢还原

这里的叠化类似于插入了一段回忆

不光将两个镜头关联起来

还有解释说明的作用

接下来

我们看一下淡入淡出

影视作品常常以淡入淡出开始或结束

借助淡入淡出的转场

观众可以自由地出入梦境般的电影世界

在淡入时

首先出现黑色屏幕

随着黑色逐渐淡去

屏幕上慢慢出现画面

代表故事的开始

淡出时

影像画面渐渐隐去

变成不透明的黑屏

代表故事已经结束

除了影片的开头和结尾

淡入淡出也常常用在影片中

故事段落开头或结尾

以起到不同篇章故事之间的衔接作用

电影《花样年华》中

就使用了淡入淡出

来衔接不同的故事段落

淡入淡出可以使用任何颜色

但通常是黑色

偶尔使用白色

黑色可以代表结束或死亡

白色可以象征生命和希望

淡入淡出的时间

根据影片不同

从半秒到几秒不等

它就好像是电影的呼吸

一般不会太久

否则就容易让观众

从影片故事中脱离出来

最后我们来看一下划变

在早期的电影中经常使用划变转场

观众会看到一条线

垂直或水平地划过银幕

这条线移动的时候

上一个镜头画面

逐渐切换为下一个镜头画面

例如

黑泽明导演的电影《七武士》中

就多次使用到划变转场的方式

与含蓄的淡入淡出和叠化相比

划变的切换方式则比较引人注目

因此

在当代电影中已经很少使用

偶尔还会出现在

致敬早期电影风格的影片中

比如

乔治·卢卡斯

就在《星球大战》系列中

多次使用了划变

以此致敬对该系列影片

有很深影响的早期电影

在一些风格化极强的当代电影中

也有划变的使用

比如前面提到过的电影《杀死比尔》中

还有对划变的独特使用

我们来看一下这个片段

片段开始是新娘躺在病床上

随后出现了划变

一条垂直线

从右至左移动

将前一个画面

逐渐用下一个画面盖住

当这条垂线移动到画面中央时

突然停下来了

画面被垂线切出了左右两个方形画框

左边画框中是昏迷的新娘

右边画框中是前来杀她的杀手

两个画框中

分别出现二人的各种特写镜头

画面的并置

使两部分的内容形成强烈的关联

对比与对照

随着右边画面中的杀手

走到新娘的病房前

垂线才继续向左移动

将下一个镜头画面完全切入

在数字剪辑中

划变的转场形式

也变得丰富多样且操作便捷

除了一条线垂直

水平

斜向或旋转划变外

也可以利用圆形

方形

三角形

菱形等不同形状划变

剪辑师

也许还会利用划变的特点

在画面中形成推、拉等画面效果等等

此外

数字剪辑中还出现了各种

丰富多样的转场方式

比如翻页

立体翻转

抖动溶解等等

这些炫目的转场效果

则更多地应用在影视广告

综艺节目

短视频等影像作品中

了解了常用的转场方式后

我们再来了解一下镜头衔接的基本原则

即动接动、静接静原则

动接动就是指

在剪辑点前后的两个镜头都是动态镜头

可以是被拍摄对象的运动

也可以是摄影机的运动

这样

镜头的衔接才会符合观众的视觉心理

形成比较流畅的画面效果

静接静是指

在剪辑点前后的两个镜头

都是相对静止的镜头

比如常见的

两人站着或坐着对话的镜头等等

通常情况下

如果需要将动态镜头与静态镜头相连接

则动态镜头的开头或结尾部分

要形成相对静止或停顿的画面

例如电影《小丑》中

小丑在地铁杀人的片段

前面是一组动态镜头

小丑将对方打倒后

镜头速度逐渐变慢

小丑快步追上去补了几枪

之后站立不动

此时镜头再次放慢

然后才切到小丑的正面近景固定镜头

之后切到小丑的特写镜头

镜头跟随小丑头部晃动

然后切到远景

小丑跑上楼梯

镜头慢慢推进

接着继续接了两个小丑向前奔跑的推镜头

这组镜头的处理

形成了从快到慢

到静

再到慢

再到快的运动节奏

动接动、静接静原则

是最基本的镜头衔接原则

在实际应用中

也会根据影片的需要

选择是否需要违反这些基本原则

打破观众的心理习惯

以造成冲突

紧张

惊吓等独特的视觉感受

这是课程的最后一讲了

至此

我们的课程也将和大家说再见了

影视语言是一门非常有意思的学科

它让我们知道

在影视作品中

什么样的景别让我们感到震撼

什么样的构图让我们感到宁静

什么样的配乐让我们激动

什么样的蒙太奇有深刻的隐喻

什么样的画面角度让我们走进影像

又是什么样的镜头运动带我们慢慢退出

影视语言让我们更懂电影

它既能帮我们欣赏得更深刻

也能让我们创作得更高效

通过课程的学习

再看一遍你深爱的电影

分析一下让你感动的镜头

再约上志同道合的朋友

试着拍一个小故事

相信你一定会有更多的收获

谢谢大家