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我们刚才讲了魏晋南北朝时期

工笔人物画的艺术思想艺术理论

和代表作品代表画家

我们现在要讲的是唐代的画家

大家都知道

唐代的中国工笔人物画

是发展到一个鼎盛期

我们常常会把唐代的人物画作品

作为中国工笔画的代表和典范

唐代的人物画家呢

我们知道张萱 周昉

知道他们的作品

虢国夫人游春图

簪花仕女图

捣练图等等

唐代的人物画

比前一代的画家有了更大的发展

人物造型更加严谨

线的运用更加谨严

在色彩上也更加绚烂

我们看下边的几件作品

就可以看出唐代画家的画的画风

同时呢唐代呢在技法上

新的技法的一些运用

唐代画家讲线描的方法

还有山水画的一些皴法

都在作品中得到运用

高古游丝描是线描中

一种线描的方法

在唐代的人物画中

不仅运用了高古游丝描 铁线描

也将兰叶描用到画的线描造型当中

所以使得唐代工笔人物画的

线造型语言更加丰富多彩

同时呢在唐代人物画中

还讲山水画的皴法

也运用到人物画的创作中

这样使得人物画的造型语言

更加生动更加有力更加富于变化

这也是唐代人物画

表现语言的一个创造

唐代绘画在人物画的这种

造型语言 表现技法都有了很大的成就

也出现了阎立本 吴道子

张萱 周昉等等一些著名的画家

阎立本的历代帝王图

张萱周昉的捣练图 簪花仕女图

虢国夫人游春图等等

这些作品成为工笔人物画的精品

也树立了中国工笔人物画的一座高峰

这些作品在世界美术史上

都留下了经典和传世

也为中国工笔画的发展传承

留下了珍贵的文化遗产

是我们今天学习中国工笔人物画

重要学习的艺术范本

下面这幅画是步辇图

步辇图的内容是描绘贞观时期

吐蕃派使者禄东赞到长安求婚

图中唐王李世民威严平和

旁边有宫女为其撑伞张扇

画中左边站立三人

有宫中的礼宾官员

也有吐蕃的使者禄东赞

画中这些人物

人物的仪态 动作 气质

与神情的刻画都非常的深入

用色沉着且色彩浓重鲜艳

人与人之间的关系表达地恰当好处

这是一幅表现

一个重大的事件的人物画作品

具有极高的文献价值和艺术价值

历代帝王图描绘的是从西汉到隋朝

13个皇帝的形象

画家力图通过这些皇帝的

相貌的神情表现

塑造不同皇帝不同的性格特征

人物的内在精神

例如表现汉朝光武帝的形象

刻画了他的威武英明

体现了王者气度和风范

画隋炀帝的时候

表现他的萎靡不振的昏君的这种相貌

这幅画的作者在规定的模式下

充分利用程式化的绘画手法

表现出封建帝王的特征和气质 仪容

又通过对每个人不同的形象的刻画

对于神态表情的不同的处理方法

表现了这些帝王们各自的作为

和历史上对他们的评价

这种刻画对于人物的塑造

对于后代人物画的这种

对历史的研究

都是有着重要的价值

这个就是历代帝王图中

晋武帝司马炎的这么一个形象的刻画

我们可以通过这件作品

看到晋武帝司马炎的这种形象

研究他在历史上作为一个人

他的历史的作用他的作为

那么这幅画也对我们现在研究

古代帝王像帝王的服饰

有很重要的文献的这种作用

唐代画家阎立本的艺术成就

可以归纳为以下几点

第一点是将历代程式画的描绘

提高到了与写实描绘的转化

将魏晋以来有关传神的艺术理论

转化成可以被规范的技法

促进了人物画的发展

在环境场景的取舍上

使人物成为故事或情节的中心

深入地开拓了人物画中

人物形象的表达方式

他利用人物形象的大小 高低 前后

这种空间关系的处理

来表现画中人物的地位

表现了画中人物的重要性

这些都成为后世研究

和继承的一种方式

阎立本为后人提供了

可研究可学习的重要的价值

吴道子是唐代的一个重要画家

我们刚才说过

有曹家样有吴家样

吴道子创造了吴家样

他的画风就是比较属于疏体的画风

他创造了很多的佛像

对道教题材的开创

是吴道子在创作上的重要贡献

他画过五圣图 送子天王图

其内容相同而风貌不相同

这些基本格式和神仙人物

已有根本的区别

吴道子的艺术对后世

中国道教壁画的格局和形成

产生了巨大的影响

吴道子的用笔

打破了魏晋以来的格式

利用笔的起笔 收笔 行笔

起落的轻重缓急

形成了笔法的飞跃

造就了后来皴 擦 点 染

的全面开拓与发展

更造就了中国画线描用笔

从描走到写的这么一个过程

吴道子为中国人物画的造型

塑造了很多的形象

并将佛教绘画的许多布局方式

和组成方式

成为中国人物画中的独特样式

形成了吴家样的绘画范本

吴家样的出现

使中国人物画更趋于成熟

对于后代中国宗教画的模式化的形成

对后代画工们的规范化的传播

都是至关重要的

这幅画是张萱的虢国夫人游春图

这件作品描绘了虢国夫人

和她的侍从们出行的一个场面

这张画是中国工笔人物画中的一个

经典之作

我们看他的画上的构图

它分成了几组

前边呢

第一个穿着青绿色服装的

骑马的是一个前行者

然后第二个是一个仕女

第三个是白衣的仕者

那么后边这一组呢

是有5个成年人和一个小公主吧

可能是虢国夫人的女儿

所以这里边究竟谁是虢国夫人呢

在史上一直有争论

有人说坐在中间那个是虢国夫人

也有说是坐在后面抱孩子的

是虢国夫人

大家都在争论

但是因为这画的这个人物没有

历史上的资料可查

我们只是说

这就是虢国夫人游春图

对于它的人物的安排对于造型安排

我们着重的是研究它的画面上

这些艺术语言

这个构图和线的造型 渲染的方法

进行深入地研究就好了

这个画面上的人物

每一个人物都很生动

骑在马上的人的表情动态都不一样

前边的3位比较端庄

后边的这一组人物

都在旁边的人都在往中间看

在看中间的那个主要的人物

在照顾着他们

那么渲染的方法呢

这里边以墨为主

运用了墨的多遍的反复的渲染

和墨色的变化

把人物与马 服饰的关系

画的非常丰富

中间的马是最重的 那匹黑马

这匹马这个黑不是一次完成

它要经过多遍的渲染

中国画讲三矾九染

那就是说要反反复复

用墨 稀释的墨一遍一遍的渲染

染它们的关系染它们的结构

经过了不知道多少遍的染

才达到了这个马的重度

如果我们简单的

用重墨一次把它染好的话

那么这个马就不会这么样的丰富

就会很僵

所以工笔画的这个工

就工在它的这种造型用笔的这种严谨

和它渲染的这种工细

所以这个画是很典型的

把中国工笔画的语言和方法

用到了一种极致

我们要是大家有时间

要把这张画好好的去临摹

通过临摹对中国工笔画的技法

是一个很好的研究和学习

这里边这些马

每一匹马都不一样

有黑马 有白马 有这个菊花青

所以马的这种所有的马都不一样

五花马

我们看看马这个上边

有一匹马

在这匹马这个马鬃

是梳成了这种花一样的 很漂亮

画的马鞍也是

每一个马鞍都有花纹非常华丽

马鞍的颜色 马鞍的图形

马鞍的这种处理

所以这个画是非常非常的

这个精道的

还有每一匹马的动作

马头 马的四个蹄子

非常优雅

马这跑得轻

这个非常轻

但是呢感觉马都在动

游春的这种节奏

在这张画的马上

表现的是淋漓至极

所以我们研究古代的绘画

我们要用读画的这种方法和态度

去细细地品 细细地读

我们会从中间学到很多古人

这些优秀的画家

在创作这些优秀作品的时候

他们所用的这份匠心

他们所下的功夫

这件作品距今已经很久很久了

可是我们今天再看这个作品

这个画家

仍然是具有很当代的这种价值

这幅捣练图是张萱的

这个捣练图是一个局部

捣练图画了很多宫廷的仕女

做这个捣练的这么一些细致的工作

每一个仕女的动作都非常的优美

她们用力在拽这个

在拉扯着这个练

中间的那一位在用一个

好像是熨烫 熨平

旁边一个背影的侍女在扶这个练

底下还有一个

是不是小公主在看着大家工作

就看这么一个局部

就觉得特别的生动

人物造型非常的优美

而且非常的严谨

人物的动态表情

也是刻画的非常入微

那么每一个人的身上的衣裙

都有着非常细腻花纹的表现

我们细细的去看这些花纹的图形

还有色彩

都非常的典雅和谐

既是很丰富很艳丽

但是又非常的协调非常的和谐

所以在这个捣练图这幅画里面

我们会看到在唐代

中国工笔人物画到了一个顶峰

我们会学习到很多很多

我们学之不完的这些优秀的艺术

唐代的另一位画家周舫

出生于官宦世家

他的画达到了形神兼备

周昉笔下的妇女造型丰润

以丰肌为美

周昉的作品有

挥扇仕女图 簪花仕女图

等等一些作品

周昉创作了这样一种

丰润和丰肌的艺术样式

使得后代的画家

不断地在研究和研习

自张萱周昉之后

唐代的人物画已经成为艺术的高峰

也使得后代的画家

在很长一段时间

不能摆脱唐代人物画的模式

不能超越唐代人物画的这种高峰

也导致了中国工笔人物画

一度走向了平缓的低谷

这个是周昉的挥扇仕女图

它的造型和张萱的是不同的风格

这个是周昉的簪花仕女图

人物造型比较丰润 肥硕

这是他的造型的特点

这个是韩幹的牧马图

两匹马 一匹黑马一匹白马

还有马上

就骑马的人在牵着马

人物画得非常生动

那个胡须

通过墨的渲染 卷着毛的胡须

还有它的浓淡的变化是很生动

与这个黑黑浓的马

成一种鲜明的对比

人物的造型那些线条非常简练

非常生动

而且它的结构表现的也很准确

这两匹马造型也是非常生动

非常严谨的

这个也是画马

游骑图卷

表现了马的这种动态是非常生动的

骑在马上的人也是非常生动

所以可见唐代人物造型是

非常的严谨和生动

造型能力非常强

这张画是唐代孙位画的七贤图

他用这种自然的把每一个人物

都用山石 植物作为背景

所以自然地把人物的这种空间隔开

用生动的这种艺术语言

和严谨的造型的

线造型的表现方法

把每一个人都塑造得非常地严谨

神态非常生动

这里边我们看

它也有杨子华的那个

那幅画的这种影子那种风格

这是一个局部

我们看看

画中这个贤士他拿着扇子

后边是一位侍者

两个人物这种呼应关系

还有画面上这种勾线的造型关系

这个线里边有的是用色线钩

用色线染

有的是用白色渲染

所以这个线在这里边是非常丰富的

还有它的头上戴的冠

也是用墨的反复渲染

把这个冠和头发

这个关系胡须的关系

都渲染地非常丰富

在唐代工笔人物画的表现

还有在壁画当中得到体现