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隋唐时期
展子虔 郑法士 董伯仁等
均擅长壁画
尤以画寺庙壁画著称的
尉迟乙僧父子
他们带来的新疆地区独特的画艺
其声名和影响和阎立本相同
由隋至盛唐
壁画皆出自名家手
也显示了唐代壁画的盛况
和艺术成就
与唐代的壁画相比
石窟壁画非常丰富
现在我们发现的唐代石窟壁画
主要集中在新疆和甘肃地区
以克孜尔石窟 库木土拉石窟
莫高窟 榆林窟等最为显著
在唐代壁画中
章怀太子墓中的壁画马球图
懿德太子墓中的壁画
荀道图 驾鹰图等等
这些墓室壁画的描绘
都是空前绝后的
既是唐代宫廷贵族生活的写照
也是画师们较高艺术水平的遗存
这幅壁画是新疆博物馆藏的
这两幅画是舞乐屏风
用绢本设色
这个色彩是艳丽的
人物的形象刻画
是唐代的仕女的特点
我们看她的这个眉毛的线
画的动感比较强
像是兰叶描的这种线法
她的两个眼睛的线
也是勾的比较灵动的
眼睛的这种眼神的表现是很传神
这是伏羲女娲图
表现了中国古代的神话传说
也是用生动的线描造型
把人物的动态表现地非常生动
画面上的颜色就是比较简练
用的是墨和赭石还有这个黄色
所以色调是统一的
这个是弈棋仕女图
也是唐代的工笔人物画
有些颜色剥落了
但是我们从留存的这些这部分
我们还是看到了
颜色非常浓丽 鲜艳
下棋的手的动作也是非常生动的
人物的表情也非常生动
她的眉毛画的是峨眉
那个眉毛也是很生动
这幅画是一幅墓室壁画
表现的是侍卫的一种队列图
我们从墓室壁画上
看到当时的画家们
画的这种水平和能力
这种群像的这种组织
这种造型的安排
这个能力是非常强的
这个也是墓室壁画
就是这个跳的是巾舞
把舞者的这种动态这种动作
表现的非常地优美生动
画面上的舞者穿的是红衣
还有带红条纹的裙
颜色也是非常的协调
非常的生动
这个是出土于乾陵一则太子墓的壁画
我们看这个壁画
是一个非常恢宏的场面
表现的是宫廷中的仪仗队列
这里边画了很多很多的队列的人物
但是这么多人物
画得非常有序
场面宏大
但是呢所有的人物都很严谨
每一个人物都塑造地非常地到位
包括整体的颜色
也是有色调
所以我们看墓室壁画
在唐代已经达到了非常高的水准
达到了非常高的这么一个水平
可见古代画家
在画这些众多人物的组织能力
是很强的
这是也是唐代的乾陵
章怀太子墓出土的壁画
这是狩猎出行图
有骑在骆驼上的人
骑在马上的人
这个马和骆驼这个飞奔的这种动态
还有骑在马上人的动态
这种呼应关系
还有人物与自然的这个关系
用马的这种动和跑与这个植物
这种树的对比
更加表现出这个动感
所以这个创作是非常地有创意
这个也是墓室壁画
是章怀太子墓的壁画
表现了几个宫廷的仕女
在宫廷的这种悠闲的生活
每个人的动态也是刻画的非常生动
非常严谨
色彩艳丽但是又很协调
这也是章怀太子墓里出土的壁画
表现的是礼宾
前三位是宫廷的礼宾官员
后三位是来朝贡的使者
所以这幅画对于我们了解
唐代的宫廷生活
对一些历史的这种史料的查找
都是非常有用的
魏晋南北朝时期
还有一些壁画是非常的优秀的
这批壁画也把魏晋南北朝时期
人物画的特点表现的非常充分
我们看这幅画
这幅画的名字叫屯垦
是西晋时候的墓室壁画
出土于甘肃
我们看屯垦的这些士兵们
他们都扛着武器
然后同时呢
还有士兵是在挥鞭赶着牛
他们等于说一边在戍边
一边呢还在种着庄稼
所以他们是又戍边又屯垦
所以通过这些壁画呢
就是了解到在古代
戍边的将士们的生活
这幅壁画是敦煌莫高窟
第257窟
第257石窟壁画中的一幅作品
这个作品很有名
大家可能都知道
这个叫九色鹿
我们一般都叫九色鹿
那这个壁画的全名是九色鹿本生
讲的是这个九色鹿
它施善救人的这么一个故事
那这幅画呢九色鹿这幅画呢
表现的不同的这鹿的动势
鹿的不同的救人的时空
对鹿的表现 鹿的造型是
非常生动的
而且整个是大面积的以
土红色作为基调 画面的基色
又用了石青色表现的水表现的山
所以这种颜色的采用都是一种意像型的
这种随类赋彩的这种颜色的采用
就通过这种壁画我们可以看到
在古代的这种壁画当中
对于色彩的这种运用
和造型的这种运用
这个也是敦煌壁画里的飞天的表现
我们看这个飞天表现的是非常生动
采用了粗犷的这种线
流动的这种线条
把飞天飞动的这种动势
表现的特别到位
如果今天让我们给一个主题
让我们画飞天
我们是不是
也会这种采用这种大胆的方法
所以这种方法值得我们
今天好好研究好好学习
所以中国画这种神似的表现
采用这种大胆的线条
灵动的这种动态
还有大面积的这种色块的运用
把飞天的这一个主题和人物的动态
表现的生动
这也是我们今天要研究和要学习的
这幅壁画是一幅表现了很多内容的
顶层的这么一个壁画
很多的飞天在飞
通过现在我们看这个
洞窟顶上的这个壁画
我们还觉得古代的画家
表现这种大的场面大的运动
是非常有能力也是非常有水平的
这对今天我们要画画
我们要表现这种大的场面
大的构图
还有大的色彩的色块的运用
都是非常有研究价值
这个也是敦煌莫高窟壁画
表现的是狩猎的这种场面
这种线条和色块的有机地结合
使得画面上我们既看到了线
也看到了大的形体色块的这种
这个处理
也同样把一个狩猎的这种场面
画得生动有力
一开始讲的谢赫六法的气韵生动
骨法用笔随类赋彩
那种方法都在这里边
充分地体现出来了
这幅壁画表现的是天宫杂技
也是敦煌莫高窟的一幅壁画
我们看到杂技的艺人
他们高超的这种杂技的技艺
运用夸张的这种手段
和这种线面结合
说这幅天宫杂技的壁画
把人物的动态 形体
通过线和面的这种有机的结合
塑造地非常生动 非常整体
也非常地有动感
非常地有气势
我们看它的色块
看这个地方的色块
身上的蓝衣服
把重的蓝色和这种浅的这种蓝色
有机地结合
表现了它的层次
然后黑和这个红
这种大面积的对比
也使得画面特别的有力量 很浓厚
这个画面上非常的厚重
还有它的山的处理
把黑的色块 红的色块 和蓝的色块
结合在一起
表现了不同的山的颜色
水的颜色 植物的颜色
所以整个的这个天宫杂技
这么一幅壁画
给我们很多的这种启示
也给我们很多的这种
可研究可学习的这些地方
所以中国古代的壁画
对于研究中国人物画
也是非常有价值
有可学的艺术价值的
这幅画是莲花藻井
也是敦煌莫高窟的窟顶壁画
我们在它这个里边看到
还是有很多飞天形象
这个莲花藻井
感觉到具有装饰性
很强的装饰性
但是在装饰性里边又有它的灵动
有飞动 飞天在里面飞动的感觉
我们看它的色彩
这个藻井的中间的部分
这一部分
橘黄色 石绿 石青
用的比较多颜色比较浓
又比较艳丽
而它周围的那些飞天
颜色又非常的和谐统一
所以整个这个藻井的颜色
是非常漂亮的
构图也是非常的饱满
这个是表现的骑马还宫的
这么一个场面
在这个山和这个群山当中
两个骑马飞奔的人
动态非常生动
虽然这个人物画的非常写意
但是我们看马的那种
飞奔的四个蹄子
看它那个四个蹄子的
这种跑起来的动态
还有人骑在马上的动态
都把这种骑在马上的这种
奔驰的状态
画得非常的生动和到位
这是古代绘画这种写意的表现
给我们的启示
这幅画表现的是东王公的一个队列
我们看见整个画面是在
灵动的变化当中
坐在车上的东王公
和驾驭着车的这么一个
他的侍卫
还有这个他的车
这个车的是古代的一种动物
动物都在使劲地前行
还有这些飞天
所以整个东王公这幅画
画的是非常庄严和生动
这个颜色也是采用这个
赭石和石青 石绿的
大面积的颜色的对比
色调呢既协调又很有对比色
所以这幅画也是非常好的一幅壁画
这幅画是吉林省集安的
一个墓中出土的
表现的也是歌舞的这么一个
内容和场面
我们看它的这种舞者呢
是动态很优美
但它呢又不是特别大的动态
是一种比较优雅的动态
身上的这种花纹是点子的这种图形
那么在画面上这种点和线面的结合
使得这幅壁画也很有一种
艺术的这种表现性
我们刚才把魏晋南北朝时期的
墓室壁画又做了一个介绍
这里边有很多是来自于敦煌壁画
我们都知道
敦煌壁画在中国的艺术
和世界的艺术宝库都是非常重要的
非常有价值的
我们通过敦煌壁画的这些研究
也可以看到中国古代
人物画 它的表现形式语言
它的色彩的运用
它的构图的这种设置
都是非常有价值
研究这些壁画 研究敦煌壁画
对我们研究中国古代人物画
研究中国工笔人物画
都是非常有价值的
-1.1 中国古代工笔人物画赏析
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-1.2 谢赫六法
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-1.3 主要人物介绍
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-2.1 隋唐工笔人物画赏析
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-2.2 壁画
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-2.3 宋元明清人物画赏析
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-3.1 工具材料介绍
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-3.2 工具材料的使用方法
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-3.3 簪花仕女图局部勾线示范
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-3.4 拓稿及讲解
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-4.1 勾线提要
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-4.2 绷绢
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-4.3 设色
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-5.1 临摹点评
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-5.2 临摹作业要求
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-五、古代工笔人物临摹(下)--5.2 临摹作业要求
-5.3 临摹《簪花仕女图》细节参考
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-6.1 铅笔写生讲解
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-6.2 铅笔写生
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-6.3 毛笔写生讲解
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-6.4 毛笔写生演示
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-7.1 写生作品点评一
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-7.2 写生作品点评二
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-7.3 写生作品点评三
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-7.4 写生作业
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-七、写生作品点评--7.4 写生作业
-8.1工笔人物画创作1
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-8.2工笔人物画创作2
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-8.3工笔人物画创作3
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