当前课程知识点:风景园林艺术原理 > 第三章 现代风景园林的发展 > 第一节 现代风景园林的探索 > 现代风景园林的探索(下)
同学好
这次课我们接着讲解
现代风景园林的探索过程
我们先来看一下新艺术运动
新艺术运动是19世纪末
20世纪初在欧洲发生的
一次大众化的艺术实践活动
是世纪之交欧洲艺术的重新定向
是受大家欢迎的振奋剂
它的起因是受英国
工艺美术运动的影响
反对传统的模式
在设计中强调装饰效果
希望通过装饰来改变
由于大工业生产造成的
产品粗糙刻板的面貌
新艺术运动最早出现于
比利时和法国等国家
自然界的贝壳水漩涡花草枝叶等
给艺术家们带来无限灵感
他们以富有动感的自然曲线
作为建筑家具和日用品的装饰
后来
新艺术运动又发展出
直线几何的风格
以苏格兰格拉斯哥学派
德国的青年风格派
和奥地利的维也纳分离派
为代表
他们探索用简单的几何形式
及构成进行设计
新艺术运动本身
没有一个统一的风格
在欧洲各国
也有不同的表现和称呼
但是这些探索的目的
都是希望通过装饰的手段
来创造出一种新的设计风格
主要表现在追求
自然曲线形和追求
直线几何形两种形式
新艺术运动追求曲线风格的特点
是从自然界中归纳出基本的线条
并用它来进行设计
强调曲线装饰
特别是花卉图案
阿拉伯式图案或富有韵律
互相缠绕的曲线
那么这种曲线风格的
园林最极端地表现
在西班牙天才建筑师高迪的设计中
高迪在新艺术运动中独树一帜
他的作品是一系列复杂的
丰富的文化现象的产物
他利用装饰线条的流动
表达对自由和自然的向往
高迪设计了一个
梦幻般的居尔公园
在公园中
高迪以超凡的想象力
将建筑雕塑
和大自然环境融为一体
整个设计充满了波动的
有韵律的动荡不安的线条
和色彩光影空间的长凳
柱廊和绚丽的马赛克
镶嵌装饰表现出鲜明的个性
其风格融含了西班牙传统中的
摩尔式和哥特式文化的特点
公园虽然没有全部建成
但高迪超凡的想象力
已令人仿佛置身于梦幻之中
那么新艺术运动另一个核心人物
赫尔曼穆特修斯
1904年他出版了
颇具影响的三卷本的著作
英格兰的住宅
他在书中推荐英国建筑师
布鲁姆菲尔德等人
提倡的规则式园林的思想
在书中的前言园林的发展中
他提出要反对自18世纪以来
一直是园林设计的
主要形式的自然式园林
他说当时的英国园林
已经不再是风景式园林了
而是几何式园林
是一个建筑的环境
园林不再是模仿外部的自然
而是与建筑之间
以艺术的形式相联系
他认为园林与建筑之间
在概念上要统一
理想的园林是什么呢
应该是尽量再现
建筑内部的室外房间
座椅 栏杆 花架
等室外家具的布置
也应与室内家具布置相似
他在这里指的园林当然是住宅花园
1920年他在文章几何式园林中
又一次阐明了这一观点
1907年在柏林建造的自用住宅
及办公室是穆特修斯着名的作品
住宅和花园通过一个花架
和一个景亭联系
花园分为两个部分有花床
穆特修斯另一个着名作品
是柏林的住宅
花园由椴树林荫道黄杨花坛
花架及不同标高的平台组成
通过平台台阶及花架的组织
来连接建筑和园林
1907年穆特修斯
利用当时发行量很大的杂志
周刊举办了两次竞赛
并担任评委
竞赛的题目分别是
夏天或假日住宅
及住宅花园
后来共出版了三册获奖作品集
含100余个方案
由于穆特修斯是竞赛的发起人
所以很多参赛者
都研究他所提倡的建筑
及园林风格
这些园林通过墙
绿篱划分成不同的空间
如同住宅的各个房间
花园与建筑紧密联系
成为一个整体
自然的坡地通常
被处理成几个平台
花架廊敞厅是重要的要素
其布局也在于
加强花园与建筑之间的联系
1907年在穆特修斯的推动下贝伦斯
莱乌格奥尔布里希
霍夫曼等一批当时艺术
与设计精英建立了德意志制造联盟
贝伦斯是其中杰出的代表
1901年在达姆斯塔特的住宅
是他的第一个建筑及住宅花园作品
从历史照片和具有青年风格派
装饰风格的平面图中
我们可以看出
这座园林采用简单的几何形状
平面从建筑的平面发展而来
园中用台阶园路
不同功能的休息场地
及种植池组织地段
尽管面积很小
但已显示出园林
有意识地摆脱
新艺术运动中曲线形式
朝向功能主义的方向发展
1904年贝伦斯
在杜塞尔多夫的国际艺术
与园艺展览会上
第一次设计了大面积的公共环境
1905年在奥登堡的德国
西北部艺术展览上设计了园林
1907年在曼海姆庆祝
建城300周年举办的园艺展上
设计了一个专题花园
他设计这些园林平面非常严谨
园内用精美的园墙花架
雕塑绿篱修剪成圆柱体的植物
及正方形的种植池来组织空间
园中布置有亭喷泉
休息场地和装饰优雅的花园家具
作为当时着名的建筑师
及艺术领域的代表人物
贝伦斯尽管完成的园林作品不多
但是却开创了用建筑的语言
来设计园林的一种新的风格
那么德意志制造联盟的
另一位成员莱乌格
出生于德国南部
莱乌格在1907年
曼海姆园艺展上也设计了园林
其中在展览中心的一个
140m×50m的花园尤为引人注目
他把这块地用绿篱
粉墙和木栏杆划分为
14个独立的小空间
每一个小空间都有不同的主题
各空间在总体上不能一眼望穿
在不同的空间中种植不同的树种
这种手法后来
成为他的园林的主要特征
新艺术运动中的设计师们
都具有非常广泛的艺术才能
园林并不是他们主要的设计领域
莱乌格可能是这些人
中设计园林最多的一位
他的园林抛弃了风景式的形式
把园林作为空间艺术来理解
这一点非常重要
新艺术运动虽然反叛了古典主义的传统
但其作品并不是
严格意义上的现代的
这个现代需要打引号
它是现代主义
之前有益的探索和准备
新艺术运动涉及的领域非常广泛
传播的范围也很广
但是运动对园林的影响
要远远小于对建筑绘画的影响
上述所涉及的均是
新艺术运动中的主要园林作品
他们大多出自建筑师之手
是用建筑的语言来设计的
有明确的建筑式的空间划分
明快的色彩组合
优美的装饰细部
但是新艺术运动
似乎在园林设计师中
并没有形成主流
事实上
当时大多数园林设计师
均反对规则式园林
我们在讲工艺美术运动时
提到的英国的鲁滨逊
就是其中的代表
但是建筑师却在这场争论中
巩固了自己在园林设计中的地位
风景园林师跟建筑师
论战的结果是带来两者的合作
一个有趣的现象是
几个世纪以来
自然式与规则则式园林的争论
从另一个侧面推动了
西方园林设计风格的
不断变化与发展
不断变化与发展
我们今天再重新审视一下
发生下19 20世纪之交的这场
虽然短暂却声势浩大的艺术运动
追溯一个世纪以来
园林设计领域的发展与变化
无法否认
新艺术运动中的园林设计
无论哪种风格
都对后来的园林产生了广泛的影响
20世纪20 30年代
以法国和美国为首的装饰运动
是新艺术运动的延伸和发展
对法国现代园林
作出贡献的设计师
我们下节课也会提到
叫斯蒂文斯和古埃瑞克安
都曾工作于维也纳
分离派建筑师霍夫曼事务所
20世纪30年代美国园林
设计师斯蒂里的一些景观设计作品
明显地带有新艺术运动的曲线特征
关于这两个设计师
我们下节课会重点提到
另外高迪的设计风格
更是在20世纪60 70的
后现代主义设计中
被人推崇
在不少景观设计作品中
又出现了似曾相识的手法
还有如德意志制造联盟
等新艺术运动中出现的
各种艺术流派
他们主张的以雅致的直线
与几何形状作为主要设计形式
摆脱了单纯的装饰性
向功能主义方向发展
这些说成为现代主义的基石
可以说这场世纪之交的
艺术运动是一次
承上启下的设计运动
它预示着旧时代的结束
和一个新时代的开始
现代主义时代的到来
这节课就讲到这里
谢谢大家
-绪论
--绪论
-绪论--作业
-第一节 西方传统园林艺术
-第二节中国传统园林艺术
- 传统园林艺术概况作业
-第一节 现代风景园林的探索
-第二节 现代风景园林的产生
-现代风景园林的发展作业
-第一节 不同国家和地区的现代风景园林
-第二节 现代风景园林的风格与流派
-现代风景园林的风格与流派作业
-第三节 当代风景园林的代表人物和作品
-第一节 风景园林设计的基本步骤
-第二节 风景园林设计基本要素的认知
-风景园林设计基本要素的认知作业
-第一节 风景园林中的空间
-- 风景园林中的空间
-第二节 风景园林空间的感知
-风景园林空间的感知
-第三节 风景园林的空间构成
-风景园林的空间构成作业
-第四节 风景园林空间形式来源
- 风景园林空间形式来源作业
-第五节 风景园林材料与空间塑造
-风景园林材料与空间塑造作业
-第一节 自然生态系统的基本原则
-第二节 人类社会与自然生态系统
-第三节 风景园林实践中的生态伦理
-风景园林与自然系统作业
-第一节 风景园林的社会属性
- 风景园林的社会属性作业
-第二节 社会学在风景园林实践中的应用
-社会学在风景园林实践中的应用作业
-第三节 风景园林实践的社会意义
-- 风景园林实践的社会意义