当代风景园林的代表人物和作品（中）在线视频

同学们 大家好

我们这节课接着讲解

现代的名家名园

上节课我们了解了

美国和丹麦的设计师

这节课我们看一下法国

法国的许多现代风景园林作品

仍然与法国特有的地域景观

紧密地联系在一起

法国现代风景园林

奠基人之一的高哈汝

他在设计中力图表达

法国园林的本质

乡村景观

这位法国着名的设计师

米歇尔高哈汝

1937年出生于法国

早年毕业于巴黎工艺美术学院

后在凡尔赛国立高等风景园林学院任教

从20世纪60年代起

米歇尔高哈汝就与巴黎着名的

城市规划与建筑工作室

先锋派建筑师合作

致力于彻底改变

社会住宅的景观面貌

80年代后开始研究生态

敏感区域的风景园林规划

米歇尔高哈汝在凡尔赛

国立高等风景园林学院

执教数十年

曾是凡尔赛园艺学院

向风景园林学院转变的

主要倡导者和推动者之一

作为法国当代

风景园林的开创者之一

他对法国现代风景园林的发展

以及青年风景园林师的成长

具有积极而深远的影响

下面让我们看一下他的一部个作品

这个是在巴黎北郊的苏塞公园

高哈汝设计了以法国特有的

乡村景色和森林风光

为蓝本的区域

在法国传统的小农经济

和圃制农业的影响下

不同农户所有的

田地之间的土堤

和树栅形成的网络

从中世纪起就构成了

法国广阔的平原地区

典型的国土景观

这个甚至影响到整个

西欧和英伦三岛的乡村景观

而法国城市郊区的浓密森林中

常常有为打猎而开辟的放射型

道路系统

高哈汝通过设计再现了这些树栅

土堤 小水渠以及直线道路

切割的森林等

法国特有的乡村景观

于是在巴黎西郊

高哈汝恢复了塞纳河畔

一片传统的农业景观

完成了从古典主义勒诺特尔

设计的着名的大平台

看出去的历史景观的修复

下面我们详细看一下

这一个苏塞公园

苏塞公园具体坐落在

巴黎城市近郊的法兰西平原上

公园的原址曾为麦田

土壤肥沃地势平坦

一览无余

这个地块周边是以大片耕地

和水面为主的自然景观

园址上还有萨维涅湖

以及名为苏塞和卢瓦都的

两条小溪

这个区域长期以来

一直受到城市化的侵蚀

已有的基础设施

包括数条高压电线

水塔高速公路铁路线

和一个郊区快速列车站

城市交通线将公园

分割为4个部分

设计师通过对场地的地质

水文和微气候等

生态因素的研究

将这四个部分

设计成四个植物景观区

他们分别是森林景观

农业和园艺景观区

灌木林区域以及城市公园

这个其中自然的要素

你像主导风向

太阳的轨迹地块的形状

以及场地外部的景物

给了设计师以灵感

他的设计以此展开

我们看一下这是

北部的森林区域

放射形的道路网络

叉路口式的道路林中空地

树篱和丛林所有这些再现了

大巴黎地区独特的森林景观

高哈汝夫妇的设计方案

首先从公园从边缘开始实施

用种植确立公园的边界

这样避免在长期的建设过程中

公园用地遭到蚕食

他从公园建设的

经济性和景观变化的

持续性角度出发

在公园中种植了30万棵

只有30公分高的小树苗

并且运用塑料地膜确保

小树苗的迅速生长

20多年后的今天

这些树苗已经成长为

郁郁葱葱的树林

这个就是我们着名法国设计师高哈汝

下面我们再看另外

一个美国设计大师

这是一位女性设计师

凯瑟琳古斯塔夫森

她曾经说过一句话

设计一个风景园林就是将身体

心灵和思想与大地及自己相联系

应该说在一些人的设计中

风景园林设计

与风景园林艺术是一体的

古斯塔夫森

就是这样一个设计师

她喜欢大尺度的项目

将大地进行塑造

使其形式常常能够

唤起人们的联想与情感

凯瑟琳出生于华盛顿

她在纽约学习时装设计

后来走上风景园林设计的道路

这个是源于她对大尺度设计的向往

在参观了法国现代设计师

雅克斯夸德的作品后

她又到凡尔赛进行学习和研究

于是在1980年工始了她的新职业

风景园林设计师

戴安娜纪念喷泉

是为纪念威尔士王妃黛安娜王妃而设计的

这个是 凯瑟琳古斯塔夫森

比较有代表性的作品

据她本人说

她所设计的喷泉形状

反映了黛妃的个性

她说在她黛安娜的个性中

包含着两个方面

她既愿意伸出双手

为那些有所需要的人提供帮助

同时她又是一个单独的个体

具有自己隐忍而独立的一面

而这座喷泉的设计

就是为了要反映这样的两个概念

既能够向外自由喷射

又能够自如地收回

这座纪念喷泉位于

伦敦的海德公园

是一座长210米的

巨大的环形喷泉

有一个大约足球场那么大

外围的河流可供孩子们玩乐

喷泉四周将由绿草区

和一条小溪作为陪衬

整个设计既典雅又现代

喷泉是采用最好的材料

人员和技术制作而成的

它由545块康沃尔郡的花岗岩组成

每一块花岗岩均采用

最先进的程控机床成型

并用传统工艺进行接合

在设计制作的过程中

第一步是采用黏土制作喷泉

及其周围的模具

然后从模具中取出铸品

并用汽车业常用的软件进行扫描

制作三维的电脑文件

最后根据这个文件制作电脑模型

去展示形成喷泉的545块石头中

每一块石头的确切位置

形状和纹理

喷泉的水流从顶部喷出

然后分成两股独立的水流

一路上形成瀑布漩涡并且产生气泡

最后又汇成一个安静的小池

由于该纪念园

同时还充当小朋友们的水上乐园的功能

因此防滑表面的设计

可以很好地防止孩子们

在玩耍的时候摔倒

在水面上有三座小桥

通过这个桥

可以直接到达喷泉的中心。

喷泉中流动的水来源于

纯净的伦敦地下水源

保持着新鲜与活力

关于喷泉所蕴含的意义

还有两种说法

一种为

一方面可以将水流看作是

一条自由流动的溪流

它不停地冒着泡泡

充满了生机和活力

另一方面

水流又可以从那边到这边来回流动

充满了感性另外一种观点认为

一面的水流会潺潺而流

象征戴妃生命中快乐的日子

而另一面则会是

翻腾的水流并夹带着小石子

象征着戴妃生命中喧嚣的时刻

以上便是这个女性设计师的作品

下面我们来看一下一个事务所

这个便是荷兰的是高伊策

与他的West 8事务所

高伊策1960年出生于荷兰

父亲是一位内燃机工程师

祖父是一位堤坝工程师

从祖父那里高伊策得到了

许多有关筑坝

和水利工程方面的知识

1979至1987年高伊策

在荷兰Wageningen农业大学

学习景观设计获得硕士学位

在学习期间

他对建筑学有着浓厚的兴趣

特别欣赏俄国的构成派

艺术家的作品

1987年高伊策毕业以后

与贝克合作在鹿特丹的码头上

创办了自己的事务所

高伊策喜欢通俗文化

码头的气氛正是充分展示

这种文化特征的最理想场所

码头的场景也更能

激励他的创作灵感

在荷兰西8度是主导风向

于是高伊策把事务所命名为West8

也就是西8

以此象征着能够吹遍

荷兰大陆的力量

从事务所的名称可以

看出高伊策的远大志向

西8事务所在成立之初

就力图模糊风景园林设计

城市规划和建筑设计之间

存在已久的人为的界限

否认工程和设计之间的区别

他们通过自己的作品

对人们头脑中的

一些固有观念提出挑战

如人与自然城市和自然

人类和生态技术和自然之间

往往被认为是对立和矛盾的关系

而他们却认为这种思想

不过是陈词滥调

这些事物是可以共生的

看待事物的不同的方式

使事务所在风景园林设计中

总有许多新的思想

事务所从来不被

有关形式和式样的保守思想所约束

那么到今天West8已是荷兰着名的

多学科结合的设计公司

这个是他1996年建成的

舒乌伯格广场

这个广场位于充满生机的港口城市

鹿特丹的中心

1.5h公顷的广场

下面是两层的车库

这意味着广场上不能种树

高伊策的设计强调了

广场中虚空的重要

通过将广场的地面提高

保持了广场是一个平展

空旷的空间

不仅提供了一个

欣赏城市天际线的地方

而且创造了一个城市舞台的形象

大家可能注意到这个概念

舞台已经被反复提到

广场没有被赋予特定的使用功能

但却提供了日常生活中必要的因素

在这个空间中

广场可以灵活使用

广场就如同一个舞台

人们在上面表演

孩子们在上面踢球

形形色色的人们穿梭于广场

每一天每一个季节

广场的景观都在变化

高伊策认为

新的设计语言的产生

应该从对材料的使用开始

在这里高伊策使用一些

超轻型的面层

以降低车库顶的荷载

这些材料有木材 橡胶

金属和环氧基树脂等

他们分不同的区域

以不同的图案镶嵌在广场表面

各种材料率直的展现在那里

不同的质感传递出

丰富的环境气氛

广场的中心是一个穿孔金属板

与木板铺装的活动区

夜晚白色绿色的荧光

从金属板下射出

形成了广场上神秘明亮的银河系

另外广场上的木质铺装允许游客

在上面雕刻名字和其他信息

这个感觉挺有意思的

高伊策认为这样广场

能够随着时间不断发展和自我完善

孩子们玩耍的花岗岩的铺装区域上

有120个喷头

每当温度超过22℃的时候

就喷出不同的水柱

地下停车场的三个通风塔

伸出地面15米高

通风管外面是钢结构的框架

三个塔上各有时分秒的显示

形成了一个数字时钟

广场上四个红色的

35米高的水压式灯

每两小时改变一次形状

同时市民也可投币

人为认为操纵灯的悬臂

这些灯烘托着广场的海港气氛

并且使广场

成为鹿特丹港口的一张名片

高伊策期望广场的气氛是互动式的

伴随着温度的变化

白天和黑夜的轮回

或者夏季和冬季的交替

以及通过人们的幻想

广场的景观一直都在改变着

下面我们再来看一下

西8工作室第二个项目

1994年为了适应阿姆斯特丹

斯希普霍尔机场的扩建

West8被委托策划一个

机场绿化的方案

他们和当地的林业机构

合作进行了生态方面的研究

确定白桦树最适合在这里生长

于是West8决定在每个植树季节

都在这里种植125000白桦树

持续了8年

哪里有空间就在哪里种

植物逐渐成了森林

占据了所有的空地和废弃地

延伸了大约2000公顷

在这些白桦树下面还种植了红花草

红花草可以固氮

作为有机肥料供给树的生长需求

West8形容自己的工作

就像是一支绿化队

同时最有意思是什么

他们还委托了一个养蜂人

安装了一些蜂箱

蜜蜂能够传播红花草的种子

在这里West8建立了一个小的生态系统

白桦树林形成一个绿色的质地

成为基础设施候机楼

车库和货仓之间的绿色面纱

同时西8事务所

在一些建筑的入口处放置花钵

种植色彩鲜艳的时令花卉

这个项目看出了高伊策的设计思想

风景园林不可能在短的时间内实现

它是一个过程

高伊策认为技术与生态之间

是一种新的共生关系

不要强调人造和自然的界限

风景园林设计的介入

总是在攻变着自然

即使是自由放任

也是一种塑造自然的方式

如果接受这一事实

我们就能更加自由地设计

可以说

高伊策的设计源于对当代社会

和生活的理解以及

对风景园林的乐观看法

对风景园林的乐观看法

他们的努力对当代风景园林事业

做出了贡献

因为他的作品给了风景园林

一个同时代的定义

高伊策的作品

是人类和自然共生的舞台

这节课我们先讲到这里

下次见