当前课程知识点:风景园林艺术原理 > 第三章 现代风景园林的发展 > 第二节 现代风景园林的产生 > 现代风景园林的产生(下)
大家好
下面我们来看一下
现代主义运动对园林的影响
应该说现代主义运动
在设计领域而言
风景园林设计并不是
现代主义运动的主题
现代设计的先驱者们
也很少关注花园设计
他们只将花园作为
建筑设计时辅助的因素
但是正是这种他们在零星的花园
设计中表现出了一些重要的思想
并且最重要是什么
他们也留下了一些
设计作品和设计图纸
在现代建筑运动的先行者中
有一些流派和设计师对
现代风景园林设计
领域产生了较大的影响
说到现代主义建筑
有一些重要的组织和人物
是无论如何都无法回避的
也绕不过去的
首先首当其冲的就是包豪斯
1919年建筑师格罗皮乌斯
将万特维尔德创办的
魏玛艺术学校
发展为融建筑雕刻绘画于一炉
艺术结合科技
而以建筑为主的包豪斯学校
包豪斯在教学中强调自由创作
反对墨守陈规
将工艺同机器生产相结合
强调各门艺术间的交流
特别是建筑要向当时已经
兴起的立体主义
表现主义和超现实主义
绘画和雕塑学习
包豪斯应该是上世纪20年代
最激进的艺术汇集地之一
在包豪斯中任教的众多的教师
大多成为现代主义运动的代表人物
由于受到二战的影响
格罗皮乌斯1937年离开了欧洲
到美国哈佛大学任教
将欧洲新建筑的思想传播到美国
彻底改变了哈佛大学
建筑学专业的学院派教学
也影响到了风景园林设计专业
成为推动哈佛革命的动力之一
对促进美国现代风景园林的发展
起了间接的作用
应该说包豪斯学校
在现代建筑工业设计
和工艺美术史上具有极为重要的地位
其教育宗旨和教学方法闻名世界
这是这个包豪斯
这里面我们再谈一下包豪斯创始人之一
格罗皮乌斯
他被人称作为现代主义
建筑的四杰之一
他曾经说过
房子在建造之前
场地就应经过设计
要提前做花园墙和栅栏
使建筑与环境融为一体
从他设计的平面图中
我们可以清晰地看出设计的思想
园林充分考虑了使用功能
及经济的要求
有平台 草地 果园 蔬菜园 游戏区
整个设计朴实无华
没有轴线也不对称
但是与建筑浑然一体
在1925年由
格罗皮乌斯设计的包豪斯
新教师住宅花园中
他又用了另一种手法
花园几乎没有人工的要素
全是自然的草地树丛
白色的立方体建筑与松林为伴
两者形成强烈的对比
1926年由莫尔纳
设计的住宅花园
更能体现包豪斯的思想
与格罗皮乌斯的设计相似
这个花园注重更加空间的塑造
建筑与花园紧密相连
同样没有轴线也没有对称
下面这张图
是包豪斯的后任校长之一
也是现代主义建筑的
四杰之一的密斯凡德罗
设计的1929年
巴塞罗那世界博览会的德国馆
建筑充分体现了建筑
与风景园林结合
这个由几片大理石及玻璃墙体
构成的空间流动的建筑
在屋顶部分之外有两个庭院
庭院中都以矩形的水池为中心
室内各部分之间
室外各部分之间
室内外都有相互的穿插 融合
没有明显的分界
简单纯洁 高贵雅致
这个在建筑史上
里程碑式的设计
他在空间处理方面
对后来众多的景观设计师
产生了巨大的影响
从这点来看
和我们中国传统园林中的
建筑美和自然美的融揉非常相似
就是建筑和园林在空间上融为一体
下面这位设计师
是现代主义建筑运动中
四杰里面另外一位重要人物
柯布西耶
1923年柯布西耶出版的
被认为是现代主义
宣言的走向新建筑一书
在书中他强烈反对因循守旧
激烈主张表现新时代的新建筑
柯布西耶提倡
现代花园中民主的设计思想
他认为阳光 空气
植被及新型钢架
和混凝土的建造形式是
平均社会分配
他缩小富人和穷人住宅差距的手段
1925年在巴黎国际现代
工艺美术展上
柯布西耶设计了
一栋小住宅名字新精神住宅
建筑中一些小的私密性房间
围绕着一个有大玻璃窗的起居室
由于基地有一株大树
柯布西耶在建筑的屋顶
开了一个圆洞
让大树穿顶而过
体现了建筑与环境的紧密融合
1926年他就住宅的设计
提出了非常非常著名的
提出了非常非常著名的
新建筑的五个特点
分别是底层架空
屋顶花园自由的平面
自由的立面水平向横窗
这些特点也体现在
他的一系列作品中
自然在建筑的底层穿过
连续不断
建筑顶部的有屋顶花园
又是与浩渺的天空和周围的
大自然密切联系的场所
最著名的是1929至1931年间
设计的萨伏伊别墅
这个作品
坐落在一块富有诗意的原野上
建筑底层架空
不阻碍自然地形的延续
屋顶花园作为起居室的延伸
有草地花池和用来跳舞
及用餐的空间
他还利用框景将周围的原野风光
引入屋顶花园中
下面我们再看一下最后一位
现代主义建筑四杰之一的
美国现代建筑大师赖特
他在美国的中西部
设计了许多小住宅
这些住宅大多坐落于郊外
材料选用木 石 砖等
他的建筑强调水平方向的伸展
有出檐很大的坡顶
与广阔的大地融为一体
富有田园诗意
室外平台和阳台上布置着花卉
一些屋顶上有种植池
植物从上面垂下来
这些住宅被称为草原式住宅
赖特将自己的房子
称为有机建筑
他认为一栋建筑
除了在它所在的地点之外
不能设想放在任何别的地方
它是那个环境的一个优美部分
这个和中国园林的相地合宜
构园得体意思差不多
赖特认为有机建筑就是
自然的建筑自然界是有机的
建筑师应该从自然中得到启示
房屋应该像植物一样
是地面上一个
基本的和谐的要素
他从属于自然环境
从地里长出来迎着太阳
赖特设计的建筑中
最被津津乐道的是落水别墅
这个建筑与周边地形
山石流水树林紧密结合
一些水平挑出的平台
伸向周围的自然之中
这里人工的建筑与自然的景色
浑然一体相得益彰
赖特的作品非常注重与环境的结合
这些方面给了风景园林设计师
以很大的启发
关于现代主义风景园林的产生
最后一部分的内容是
巴黎国际现代工艺美术展
和法国现代风景园林设计
从19世纪下半叶
一直到第二次世界大战
巴黎一直是世界视觉艺术的首府
从印象派立体派超现实派
都是以这里为中心的
巴黎肥沃的艺术土壤先后汇集了
莫奈 塞尚 毕加索
莫奈 塞尚 毕加索
等众多伟大的艺术家
以及建筑界的天才人物
像前面提到的柯布西耶
他们这些思想和宝贵的艺术财富
无疑是推动现代风景园林
设计的巨大动力
1925年在巴黎举办了
国际现代工艺美术展
这个展对现代风景园林的历史来说
具有相当重要的意义
在展览会上
人们看到了一些
具有现代特征的园林
展览揭开了现代风景园林设计新的一幕
此次博览会园林作品位于两块区域
分别在塞纳河的两岸
虽然组织者的意图是
要用园林去填充展馆之间的开放空间
但事实上
园林展品很少与它们相邻的建筑
有任何形式的联系
展览中园林的风格也有很大不同
那么我们关心的不是这个
我们关注的是在一个人叫
斯蒂文斯设计一个小作品
表达了设计者自己的美学观点
他设想在两块对称昀
微微倾斜的矩形
草地上种四棵形状大小完全一样的树
当然这几乎不可能做到
真正的大自然界
哪有四棵形状大小完全一样的树
这是我们常规人的想法
但是作为一个建筑师
他想的非常直接
他又请了雕塑家
用加强混凝土解决了这个问题
乍一想有点匪夷所思
但是他们并没有试图去
幼稚地模仿自然
而是用十字形截面的支柱
和巨大抽象的混凝土块
组合代替树的形态
其结果是既新鲜又有趣
这个设计远远超出了
普通人的概念和理解
它引起了我们设计师的思考
另一个引起大家注意的作品
是由建筑师
古埃德里安设计的光与水的花园
古埃德里安设计的光与水的花园
这样一个园林作品
这个从外面乍一看
这是一个几何的规则式园林
大家很明确的看到
这个跟西方的传统园林有一定的集成
但是打破了以往的规则式传统
而是以一种
现代的几何构图手法完成
园林位于一块三角形基地上
由草地花卉水池围篱组成
这些要素均按三角形
为母题划分为更小的形状
那么水池周围的草地
和花卉的色块不在一个平面上
以不同方向的坡角
形成立体的图案
色彩以补色相间
如绿色的草地对比
深红色的秋海棠
橘黄的除虫菊对比蓝色的藿香蓟
水池的侧面和底面
刷着法国国旗的颜色
红白蓝折射着法国人的爰国热情
最令人吃惊的是
应该说一般古典的规则式园林中
视觉的轴线是一个雕塑
大家都很熟悉
巴黎凡尔赛宫苑
阿波罗喷泉
在这个里面是什么
在这个光与水的小花园里面
他的核心他的视觉焦点
是在水池的中心
有一个多面体的玻璃球
你看这也是对历史的传承
他用玻璃球代替雕塑
这个玻璃球随着时间的变化而旋转
吸收或反射照在它七面的光线
水池的后面有一喷头
从远处向池中喷水
水池内有一些小的喷头
这个园林的偏激的外表
和严格的施工
他表达了规则式园林的现代主义发展
以上两个比较奇特的园林作品
在对新物质新技术的使用上
如混凝土 玻璃 光电技术
这一方面等显示大胆的想像力
这个对其他的风景园林设计师有极大的启发
在这次博览会的大宫殿展区中
还展出了一个庭院的平面和照片
它建于20年代初期
设计者是当时著名的一个家具设计师
和书籍封面设计师雷格莱恩
他的应用美术设计吸收了
立体派绘画的特点
在几何形的组合上很有创新
他也考虑不同材料的结合
如用乌木 用棕榈木 树叶
硬纸板 金属 贝壳 羊皮纸
镀银玻璃等组合在一起
将室内装饰得
极具现代气息
同时又富远东情调
这个照片所展示
是他唯一的风景园林设计作品
是他为泰夏德住宅
做的室内设计的向外延伸
这个园林是在旧有
园林基础上改建的
但原来的痕迹已经看不出来了
那么从平面上看
这个庭院与雷格莱恩设计的
一幅书籍封面有很多相似之处
他似乎把植物
从传统的运用中解脱出来
而把植物作为
构成他的放大了的
书籍封面的材料
草地代替了摩洛哥羊皮
花床树池代替了烫金的花纹
三角形 圆形 方形 锯齿形
等图形构成了一个纯粹几何
有秩序的平面
但是没有对称
当然庭院设计并非完全陷于
图形的组合上而是与功能
空间紧密结合
庭院分为几个室外空间
绿廊 秘园 下沉草地
室外餐室 厨房花园等等
泰夏德花园的意义在于
它不受传统的规则式
或自然式的束缚
采用了一种
当时新的动态均衡构图
它具有强烈的几何性
但又不是轴线统治下的静态平衡
它是一种不规则的几何形
雷格莱恩也是最早在园林中
运用现代艺术的形式语言
如立体派的形式语言的人之一
泰夏德花园的锯尺形边缘的草地
成为它的象征
随着各种出版物的介绍
而广为传播
成为一段时期风景园林设计中
最常见的手法
这个园林也为雷格莱恩
赢得了本次博览会
园林展区的银奖
应该说1925年的展览会
揭开了法国现代风景园林设计
新的一页
展览结束后
由于光与水的花园
所取得的名声
使它的设计古埃德里安获得了一个
有意思的设计任务
设计一个位于法国南部的别墅庭院
别墅的建筑是混凝土建造的
现代主义建筑位于一块坡地上
给古埃瑞克安发挥的地块
位于坡地最低处的
一块尖锐的三角形上
古埃德里安的设计
打破狭小基地的限制
以铺地砖和郁金香花坛的方块
划分三角形的基地
沿浅浅的台阶逐渐上升
到三角形的顶点
以着名的立体派雕塑家
利普希兹的一个作品
叫做生活的欢乐作为结束
这个设计是1927年完成
它强调了对无生命的物质的表达
与植物占主导的传统园林设计
有很大不同
古埃德里安在设计中
吸取了风格派
特别是蒙德里安的绘画
充分利用地面
并进入第三维的构图设计
这两个三角形园林设计的成功
使得古埃德里安成了当时
最具开拓性的风景园林设计师之一
应该说1925年
巴黎举办的国际现代艺美术展
是现代风景园林设计发展史中
一件重要事情
里面为数不多的园林设计作品
所展示出来的内容
对现代风景园林思想的转变
起了重要的推动作用
到这里我们可以总结一下
应该说现代艺术是现代建筑
和现代风景园林最根本的形式来源
和现代风景园林最根本的形式来源
艺术家的创造力
总是比设计师要丰富得多
他们对时代精神的反应
要比设计师要敏感得多
他们总是走在整个艺术大潮的前列
引导着建筑师 风景园林设计师
和工艺美术师的前进方向
现代艺术为现代建筑
和现代风景园林
提供了可借鉴的形式语言
另一方面
现代建筑的思想
也对现代风景园林的产生和发展
起到了促进作用
现代建筑学的自由平面和流动空间
提供了一个再思考
风景园林的价值模式的机会
在建筑学思想的推动下
空间成为现代风景园林设计
思想的主要原因
好的 谢谢大家 再见
提供了可借鉴的形式语言
另一方面
现代建筑的思想也对
现代风景园林的产生
和发展起到了促进作用
现代建筑学的自由平面和流动空间
提供了一个再思考
风景园林的价值模式的机会
在建筑学思想的推动下
空间成为现代风景园林设计
空间成为现代风景园林设计
思想的主要原因
好的 谢谢大家 再见
-绪论
--绪论
-绪论--作业
-第一节 西方传统园林艺术
-第二节中国传统园林艺术
- 传统园林艺术概况作业
-第一节 现代风景园林的探索
-第二节 现代风景园林的产生
-现代风景园林的发展作业
-第一节 不同国家和地区的现代风景园林
-第二节 现代风景园林的风格与流派
-现代风景园林的风格与流派作业
-第三节 当代风景园林的代表人物和作品
-第一节 风景园林设计的基本步骤
-第二节 风景园林设计基本要素的认知
-风景园林设计基本要素的认知作业
-第一节 风景园林中的空间
-- 风景园林中的空间
-第二节 风景园林空间的感知
-风景园林空间的感知
-第三节 风景园林的空间构成
-风景园林的空间构成作业
-第四节 风景园林空间形式来源
- 风景园林空间形式来源作业
-第五节 风景园林材料与空间塑造
-风景园林材料与空间塑造作业
-第一节 自然生态系统的基本原则
-第二节 人类社会与自然生态系统
-第三节 风景园林实践中的生态伦理
-风景园林与自然系统作业
-第一节 风景园林的社会属性
- 风景园林的社会属性作业
-第二节 社会学在风景园林实践中的应用
-社会学在风景园林实践中的应用作业
-第三节 风景园林实践的社会意义
-- 风景园林实践的社会意义