当代风景园林的代表人物和作品（下）在线视频

大家好

这节课我们继续讲解名家名园

这个是最后一部分

这节课介绍的是西班牙EMB事务所

EMBT的创始人是西班牙

建筑师恩瑞克

和意大利女建筑师

贝纳戴塔

两人于1993年结为夫妻后

以二人的名字创建了事务所

说白了这是一家夫妻店

在米拉莱斯在去世之前

进行大量建筑设计

在这个之余

也主持完成了

一系列的景观设计项目

如对角线公园

米拉莱斯的景观风格

我们可以总结一下

有以下几个特点

第一个迷宫式空间

相对于简单纯净

米拉莱斯更加热衷于

将空间雕凿成迷宫式

错综复杂的形态

这些复杂的空间

首先是由竖向变化组织起来

米拉莱斯习惯用挡墙

将场地处理成为多级台地

台地作为各级功能

区域的基本平台

实现了多样的空间和功能倾向

第二个是有机元素和有机结构

也许是安东尼奥高迪的

自然主义手法启发

米拉莱斯的作品

充满了生命的有机感

他从许多植物的

有机形式中寻找灵感

植物形态被他抽象成金属片

蜿蜒的钢管和混凝土构件等

成为构建他作品的重要元素

像一些动物形象

如鸟和鱼也是他的作品中

大量出现的形式语汇

他设计中出现的

有机元素往往被不规则地复制

紧接着被以一种

类似自然的结构组织起来

看似无序却又暗藏着变化规律

当然这是有机的变化规律

第三点便是加泰罗尼亚热情

在米拉莱斯的作品中

洋溢着一种浓郁的西班牙风情

他继承和发扬了

加泰罗尼亚的叛逆和表现欲

他的设计往往

从许多新颖的构思开始

这些想法被米拉莱斯

用大胆激进的结构

和狂乱的线条表现出来

形成了热烈奔放的设计风格

同时米拉莱斯

具备一种强大的能力

他能够利用一种

类似拼贴的设计手法

将多样的物体和材料组织起来

共同构建一个陌生离奇的世界

繁杂的形体构成了错综复杂的空间

大大增加了接触

交流等各种使用活动的可能性

充满了人情味和无拘无束的想象力

洋溢着热烈多彩的气息

下面我们看一下前面提到

他的重要的作品

对角线公园

这个公园位于2004年巴塞罗那

全球文化大会主场馆西南部

公园北部即是对角线大街的终端

在这里米拉莱斯认为

该项目不仅仅是一个城市公园

还意味着在对角线大街

所代表的巴塞罗那

城市与地中海之间

建立起一种联系

设计的初始概念简单明确

设计一条回归海洋之路

使公园成为城市

与地中海之间的媒介

通过概念设计草图

我们可以发现EMBT建立联系

是什么呢

就是这样的抽象概念表达为生长的大树

这棵大树扎根在海岸

向对角线大街的方向

伸展自己的枝干

枝叶蔓延所及之处

充满了生机与活力

象征着大海

给予巴塞罗那的能量

当设计概念确立后

他们便利用动态线条

将抽象概念

转变为更为具象的形式

除去表达概念体系的

大部分线条之外

基地的地域特征

也是线条生成的主要来源之一

作这里米拉莱斯认为

任何基地都蕴含着许多线条

作为设计师你应该发现

这些潜在的线条

并且使它们具备可见性

那么公园的中心是一个大湖面

岸边和岛上种植着水生植物

湖中有喷泉跌水

水面的西边是

起伏的地形草地和树林

东部多为铺装场地

一座优美的折桥

高高地跨越在湖面上

联系者东西两岸不同的景观

公园中可漫步

骑自行车还有许多游戏空间

湖也可划船也可以戏水

公园的强烈的视觉效果

来自于由圆金属管塑造的连绵的

波动的构筑物

它们为公园创造了一种

不同寻常的光影交互的效果

并且限定了空间

在公园的边缘区域

有一系列小广场

放着一些贴着陶瓷的大陶罐

这些大型的陶瓷器物

与树木花卉交互成趣

应该说在对角线公园中

设计师将多种设计元素

与基地现场照片拼接起来

从而分析比对设计元素的临场效果

入口处扭曲的金属管喷泉

是小鸟飞临水池上空

最后盘旋降落在池边喝水

这一过程中所形成的飞行轨迹

几个入口广场上纵横多彩的铺地

是模拟加泰罗尼亚

地毯的模样来铺的

凹凸不平的预制混凝土座椅

仿佛是地中海

波涛海浪的一个个切片

对角线公园的细部处理

更加强调结构设计

他设计的构筑物

很少受常规技术手法的束缚

从而在塑形方面更为开放

构筑物的具体形式

往往是结构推敲的成果

每一个造型与细部

都经过周密的结构

设计和计算

使得形态本身

就具有结构的意义

在材料选择方面

偏好钢材和混凝土

上面我们也提到

也讲多种不同特性的材料如木材

玻璃和瓷片等拼合在一起

形成繁复的造型

将材料的特性发挥到极致

像钢材自由弯曲的韧性

和混凝土的可塑性

都被设计师在这个作品里面

演绎得淋漓尽致

到这里关于

当代风景园林的

名家和名作我们就简要介绍到这里

本门课程第二大部分

也就是风景园林历史的讲解

到此就告一段落

关于现代风景园林的探索 发生和发展

再让我们回过头来总结一下

19世纪中叶

众多的设计师开始反对古典的教条

探索适合工业革命后

新的社会的设计风格

从这时起一直到20世纪20年代初

是现代风景园林的探索时期

从20世纪20年代中期开始

以法国前卫园林为代表的

现代风景园林

开始逐渐走上历史舞台

两次世界大战之间

是西方现代风景园林产生

和风格形成的时期

二战以后到20世纪60年代

西方社会和经济状况的稳定

和繁荣使现代风景园林蓬勃发展

从60年代末开始

经济的社会的和文化的危机

以及动荡促使风景园林进入了

反思和转变的时期

设计的思想更加广阔

手法更加多样

于是现代风景园林

朝向多元化方向发展

回顾这段历史

我们可以清楚地看到

西方现代风景园林的

产生和发展是与社会

艺术和建筑的发展紧密联系的

从20世纪20到60年代

现代风景园林经历了从产生

发展到壮大的过程

但是它并没有表现为

一种单一的模式

各个国家的风景园林设计师

结合各国的传统和现实

形成不同的流派和风格

20世纪60年代以后

艺术建筑风景园林

都进入了一个现代主义之后的时期

这是一个对现代主义

进行反思和重新认识的时期

一些被现代主义忽视的的东西

重新被认识它的价值

现代风景园林在原有的基础上

进行调整修正补充和更新

功能至上的思想受到质疑

艺术装饰形式又得到重视

传统园林的价值重新得到尊重

古典的风格也可以被接受

那么同时其他学科的介入

使得风景园林学科领域更为广阔

现代风景园林变得更富有包容性

那么在历史发展中

大家可以看出

西方现代风景园林

在发展过程也不断地

与其他艺术和学科进行交流

形成新的分支

如我们前面说过的

麦克哈格的理论

他体现了生态学对风景园林学的渗透

但是最后我们的现代风景园林

并没有像有些人曾经想象的那样

被生态主义思潮所淹没

或者被后现代主义和解构主义所取代

它仍然在20世纪20年代的先驱们

所开辟的道路上继续前进

应该说到现在为止

就像我们在开篇

绪论里面所讲到的

现代风景园林的概念

现在已极为广阔

从传统的花园 庭院 公园

到城市广场 街道 街头绿地

大学和公业园区以及国家公园

自然保护区甚至整个大地都是

风景园林规划师工作的范围

今天的风景园林

呈现出一种多元化的发展趋势

通过以上的总结

我们把前序课堂上的片段

内容做一个整合

同学们可以有个整体的印象

我们希望大家

课下可以用心观察一下

身边的风景园林作品

尝试着对号入座

追本溯源

开始初步从专业的角度

来理解和体会风景园林

这节课就到这里

再见