《马路天使》教学视频在线视频

大家好

我是北京师范大学艺术与

传媒学院的教师王宜文

这次我和大家一起分享的影片

是中国早期经典影片《马路天使》

刚才大家已经听到了

这部摄制于1937年的影片

即使今天观赏

把那种悲喜交集

笑中有泪的人物和故事

仍然会深深的吸引住我们

就像大家刚才听到的

就片中风华正茂的演员赵丹

和周璇

他们在片中扮演一对 虽然贫穷

却充满朝气的

上个世纪30年代的年轻人

他们隔窗对望

郎操琴女唱歌

洋溢出的纯美的青春和爱情

让人陶醉

我相信 即使在当下的中国电影中

还很少

有影片能够营造出这样美妙的境界

面对这样的经典

有时候我们会

不禁慨叹

为什么我们今天

就不会

拍出像《马路天使》这样风格的电影了呢

我们现在看《马路天使》

叙事行云流水

自然天成

年轻的编导袁牧之才气逼人

而我们通过这部影片 真希望能够找回

这种讲故事的诀窍

我们在说到上面的问题时

其实是在缅怀

电影史上的一种叙事风格

与《马路天使》时间平行或者稍早

以法国为代表在20世纪30年代

世界上

流行一种

诗意现实主义的电影风格

在法国有

雷内克莱尔 让雷诺阿这样的大师

有巴黎屋檐下

雾码头等经典影片

这些影片像马路天使一样

都是写小人物的悲剧

他们都无法躲避悲剧的命运

但影片不是一味的直接表现悲苦

而是往往采用抒情的 诗意的

当然也包括

运用喜剧元素来讲故事 塑造人物

雷内克莱尔是其中最具法国气质的

诗意现实主义大师

他在1930年导演的影片巴黎屋檐下

风靡全世界

像《马路天使》一样

其中也有一首

同名的就巴黎屋檐下的歌曲风靡全球

而《马路天使》在很多方面

你是可以看出雷内克莱尔的影子

甚至在一些影片里的一些表现手法

都有影响的痕迹可以找到

法国电影史家乔治萨杜尔曾经说过

《马路天使》是独特的

而且是典型的中国式的

我理解这种所谓的中国式

首先是指

《马路天使》它真实的表现了

中国的现实生活和现实人生

在半殖民地半封建的旧上海

人的悲惨命运远不是优雅的

老牌的资本主义的法国所能相比的

所以雷内克莱尔的悲剧大都停留在

哀而不伤

悲而有节的程度

远不像中国 那个时候的社会不公

贫富悬殊弱肉强食

已经到了暗无天日 无法忍受的程度

所以《马路天使》

展现的是中国社会

真正的

真实的

悲剧人生

看这个小伙子

他是穷困潦倒的吹鼓手小陈

他和几个伙伴儿结成把兄弟

一起挤在一个里弄的阁楼里

他们是报贩老王

剃头匠 水果小贩和一个失业者

他们对面楼的阁楼里

住着一对姐妹

影片暗示他们是从东北沦陷区

逃亡上海

不幸被一对流氓夫妻控制

姐姐小云

被逼做暗娼

妹妹小红被迫卖艺唱歌

《马路天使》开宗明义

就是要表现华丽大上海

地下的那些被忽视 被欺凌

被践踏的小人物

小陈他们常常失业 生计困难

更为弱势的小红小云

饱受欺凌

小陈他们无法保护小红不被卖掉

只能逃亡

小云还为此付出了生命的代价

影片核心情节是小红

被非法卖给流氓

这里

有个表现欺凌的镜头

流氓用钱收买了小红的养父母

得意洋洋

将手中花瓣野蛮的撕碎

洒落台阶

用脚碾过

小红 小云姐妹 触目惊心 惊恐万状

而以被摧残的花朵 隐喻姐妹二人

这是一种明显的隐喻手法

表现了加害者的残酷无情

小陈 小红这些底层弱势人群

受欺凌 却无处申冤

律师则是为钱是从 高高在上

冷漠无情

影片真实的展示了普通小人物的

生存图景 具有强烈的社会批判意识

而与冷漠的社会相对

影片表现了小陈和他的弟兄们

以及他们和小红姐妹相互帮助 彼此支撑

相濡以沫的温暖关系

这是这部影片格外打动人心的关节点

就如同阴霾的天空中投射出的

人性光辉

所以

现在又可以回到最初的问题了

《马路天使》展示了残酷的社会现实

但并不意味着只能是哭 愤怒 揭露

一味展示苦难

其实是可以试着去寻找活跃的

富有生命力的元素

发掘苦难人生中的

美 善和真诚

来对抗这个

冷漠残酷的世界

这或许是中国电影史上

最美丽动人的场景了

两个窗口

两个年轻人

洋溢着青春和生命热情

尽管他们生活在底层

而尽管被人欺凌

但发自青春和生命的真挚爱情

依然美丽动人

这也将是整个中国电影史不朽的

华彩乐段

这个段落不仅诗意盎然 意境充沛

而且电影语言极为成熟和精到

达到了相当高的艺术水平

代表着中国早期电影语言的自觉和成熟

自1905年国产片诞生

中国电影不断学习和实践

终于在30年代

以《马路天使》等影片为标志 走向成熟

在这个段落

摄影机的机位十分灵活

或者在小红房间 或者在小陈房间

或者直接切换 或者用甩切的方式

连接两个窗口

景深 景别赋予变化

在较为狭小的空间里

场面调度极为灵活自如

而且叙事中适当照应了

两个空间里的副线人物

除了这个段落外

影片多次以两个窗口为表演区

并巧妙的利用窗口和窗帘的视觉效果

窗口 既是戏剧表演区 又是电影的银幕

甚至

表演起了皮影戏

这意味着

电影导演的电影镜头意识已经十分成熟

提到电影语言的成熟

不得不提影片开始的这个段落

我们可以细致的研读一下

这一段的电影语言

首先小鼓出场击打出节奏

随之是

西洋乐队队员迈动的腿

一个仰拍过渡镜头后

出现了行走的牲畜的腿

产生了滑稽效果

再次回到小鼓

继续击打节奏

转到了另一个运动方向

一个时值较长的镜头带出了迎亲的行列

然后无过度的表现

两个方向的反向运动

这应该是一种叙事策略

形成镜头间的队列和张力

而男主人公小号手出场

他注意力不集中

小号里溢满口水

喜剧感俨然

一个长镜头 交代迎亲队伍的全列

之后有一组快速蒙太奇

类似闪切镜头

从不同的角度表现围观群众

极具视觉表现力

随之出现另一位主人公报贩老王

两位好友见面

小陈调皮的偷看新娘

被引出了对眼

老王帮助小陈恢复后

再次出现闪切蒙太奇

之后出现女主人公小红

周围背景声很大

小陈努力向小红说话

不仅小红听不到

观众也听不到小陈在说什么

这种声音处理颇具匠心

30年代中期

中国电影刚进入有声电影不久

这是袁牧之

对声音表现的一种有意识的尝试

这一效果在法国诗意现实主义电影

雷内克莱尔的巴黎屋檐下 百万法郎 中

可以看到类似的表现

这个段落有大量蒙太奇切换

角度和速度有着丰富的变化

杂而不乱

而且忙里偷闲 诙谐幽默了几把

如 鼓打出节奏后 先是出现乐队的人腿

然后是牲畜的腿

方向节奏一致 并置在一起

调侃的喜剧意味就十足了

类似的镜头在后面还出现过

老鸨责罚小云脱光衣服

前一个镜头是小云脱衣

然后是一个裸体

但镜头上摇后

发现是一个男人

这出人意料的变化 让人不仅失笑

由此也缓解了前面的紧张情绪

这个段落中

流口水的小号 对眼儿的新娘等等

都是这个段落的笑点

这是早期电影中一个相当精彩的段落

蒙太奇语言

运用之娴熟

视听效果配合之默契

已经达到了相当高的程度

大家再看一下这个镜头

先是一个大景深

对面阁楼里小陈他们也是

人去楼空了

摄影机横移

发现这是在小红房间里

小红也跟着逃走了

摄影机横移扫过小红的床

发现了景深深处的小云

她孤独的自己留了下来

这个镜头娴熟的运用了景深

移动摄影和连续长镜头

这说明

袁牧之对于长镜头和景深叙事

也是十分娴熟了

综上所述

我们可以看到

《马路天使》是中国三十年代

电影语言进步的

集大成之作

蒙太奇

长镜头 景深叙事

电影隐喻 甚至实验和先锋元素

都可以在这部影片里看到

且闲熟的在运用

中国电影在

电影观念

电影语言运用方面

都已经达到了相当高的自觉的程度

也难怪

国外的专家

看到《马路天使》都会大吃一惊

他们没有想到

在中国上个世纪30年代的电影语言

就已经这样

成熟完美了

《马路天使》的

魅力和高妙之处还在于这部

以揭发社会不公 批判社会黑暗的影片

不是一味的直接控诉

其实这种控诉本身 在一定程度上

是承认了自己弱者的地位

这部影片表现出更高的叙事智慧

以调侃和嘲弄的方式

来化解权威

扒出高高在上者内里的丑陋和不堪

给予其重重一击

小陈几个兄弟

忘记

有难同当的难字怎么写了

大家在凑字的时候说出了

半个才子佳人

半个上海

半个天津

半个汉口

这是对中国半殖民地社会现状的讽刺

当然也是对当权者的嘲讽

隐含着日寇侵略

半壁河山沦丧统治者

却仍然卿卿我我

酒色财气

袁牧之和其它进步电影

在拍摄时 总是受到当时政府

和租界当局的

无理压制

租界工部局

不允许在影片上出现东北地图

和涉及到日本的字眼

给影片的拍摄

带来很大的困难

但袁牧之这些爱国影人

仍然以一种充满智慧的创作方式

拍出了效果显著的影片

在影片的后半段

小陈给大家变戏法

从嘴里变出一块银元

报贩老王接茬说这是

白银出口

这正好对应时弊

由于美国 特别是日本等列强

大量收购中国的白银

造成国内白银大量流失

严重影响中国政治经济和人们的生活

影响到抗战大局

那么在这里

影片又不动声色的调侃和嘲讽了政府当局

这个镜头

工人们在粉刷太平里几个字

敏感的人马上就会体会到

粉饰太平这个隐喻的含义

不能直接表现抗日

影片

就借助小红演唱四季歌

隐喻现实

为抗战伸张

歌词的大意是 一位少女

因外敌入侵

流离失所

思念家乡和亲人

愿以血肉筑成长城 保家卫国

所有的中国人都会明白其中隐含的意义

甚至那个可笑的

对小陈心存杂念的房东太太

也被隐含的讽刺

疏解了小陈

这些无家可归的

年轻人的郁结之气

最后再说一下

影片的主演和编导

男女主角是赵丹和周璇扮演的

这部影片拍摄时

赵丹20刚出头

周璇只有17岁

都风华正茂

他们把年轻人特有的朝气活力

愤懑和抗争

富有感染力的表现出来

赵丹是中国电影史上最具才华的

男演员之一

可惜一生屡遭困顿

当时他虽然年轻

但已经有了

丰富的表演经验

在片中 他收放自如 诙谐机密

是影片悲喜交集风格的

主要实践者

周璇

是我国早期著名的电影女演员

一生共拍摄了43部影片

她和阮玲玉 胡蝶

曾被誉为当时的三大影后

周璇

是因为《马路天使》

而一举成名的

她饰演的那个

乐观

俏皮

纯真无邪的歌女小红

在乱世中

如一泓清泉

她的出现使压抑暗淡的世界

明亮了很多所以

《马路天使》的成功

与这些

赋予影片生命力的演员密不可分

周璇

和她所演唱的天涯歌女

和四季歌

成了中国几代人共同的回忆

也会成为中国电影的

永恒记忆

必须要提到影片编导袁牧之

创作《马路天使》时

还不到30岁

25岁时就编剧和主演了

中国第一部 真正的有声电影《桃李劫》

他也是延安电影团和新中国电影事业的

最早的组织者和领导者

文化部电影局第一任局长

袁牧之集编 导 演于一身

堪称中国早期电影杰出的

大师型的作者

马路天使显示出他惊人的才华

他对社会观察深刻 表达准确

他对电影艺术有着极为透彻的理解和把握

视野开阔

将中外艺术传统融于一身

创立了

把悲剧内容和喜剧手法有机融合

以活泼的喜剧格调 传达深沉的

悲剧内容的银幕风格

这也就是我们最初提到的

他找到了

一个叙事的秘诀

可以如此完美的

来讲故事

问题是我们现在似乎忘记了这个秘诀了

我们是不是可以从《马路天使》

和袁牧之身上再重新

学回这些秘诀呢

好了 今天我们就分享到这里

谢谢大家