《卧虎藏龙》教学视频在线视频

朋友们 大家好

今天我们来讲一部开创千禧年

中国武侠动作类型片的经典之作

卧虎藏龙

影片由我国著名台湾导演李安执导

改编自著名小说家王度庐的同名悲情

武侠小说

描述了两个凄美的爱情故事和一段

游离于庙堂和江湖之间的快意恩仇

这部影片在中国电影史上的重要地位

在于两点

一个是个人的

一个是世界意义上的

在个人的层面上

李安导演将其所擅长的情感伦理叙事

融入到历史武侠电影之中

这在武侠类型片的发展史上

李安是独树一帜

同时我们都知道

李安导演已经是好莱坞一线的

国际知名导演

而卧虎藏龙则是李安走向国际的

重要的代表作之一

在世界层面上

他是华语电影历史上第一部获得美国

奥斯卡金像奖最佳外语片的影片

同时他还获得了其他三个奖项

让世界观众认识到了中国武侠动作片

独特的艺术与文化魅力

而这部影片的优秀之处在于李安导演

成功地运用独具中国传统美学风格的

镜头语言

塑造了他心目中含蓄内敛的儒侠

讲述了在封建礼教下的儒家文化社会中

一段现代主义式的自由冒险故事

这一点是这部影片非常有意思的地方

卧虎藏龙的美学风格和文化表达紧紧

围绕着角色展开

首先俞秀莲和李慕白

他们是儒家传统文化的遵守者

甚至是殉道者

同时也寄托了李安导演

关于儒侠形象的向往

关于影片李安导演曾经这样说

他说我想拍武侠片

除了一偿儿时的梦想外

其实也是对于古典中国的一种神往

武侠世界对我最大的吸引力在于

它是一个抽象的世界

我可以将内心的许多情感加以表象化

具体化

动作场面有如舞蹈设计

是一个很自由奔放的电影表现形式

我一心向往的是儒侠美人的侠义世界

一个中国人曾经寄托情感及梦想的世界

那么在这里李安导演所向往的儒侠形象

体现在影片中李慕白角色的塑造上

所以我们来看

影片从一开始就是一个

中国南方小镇的空镜头

然后慢慢慢慢的随着我们看到角色李慕白

牵着一匹马观众的视线

由此引入了一个以第一人称为叙事的

一个叙事段落

这个时候俞秀莲和李慕白的话题

则围绕着李慕白闭关失败的感悟而展开

李爷

好

家里好吗

挺好的

请进

慕白兄

好久不见

是

镖局的生意怎么样

还行

你好吗

好

道元真人年前从武当山路过这里说起你

正在闭关修炼

山上是清净

有时候我真羡慕你

我光是忙着镖局的生意 静不下来

我破了戒

提早出关

为什么

道人说这次的闭关对你非常重要

这次闭关静坐的时候

我一度进入了一种很深的寂静

我的周围只有光 时间 空间都不存在

我似乎触到了师傅从未指点过的境地

嗯

你得道了

我没有这种感觉

因为我并没有得道的喜悦

相反的却被一种寂灭的悲哀环绕

这悲哀超过了我能承受的极限

我出了定

没办法再继续

有些事 我需要想想

那么到底什么是李慕白放不下的

影片并没有直叙

而是通过一个反打镜头交代了过来

我们看到俞秀莲之前

还热切地直视着李慕白问他是什么事

而当她听说李慕白放不下的事情时

便开始逃避李慕白的目光

这是一种非常含蓄内敛的表现形式

什么事

一些心里放不下的事

你要要出门了吗

有一趟镖要到北京

已经收拾好了 就要上路

当然我们都猜到了

从这一个正反打镜头

我们可以感受到二者之间存在着害羞的

难以言说的情感

事实上在王度庐的小说里面

李慕白之所以提前出关

是因为他发现自己仍然放不下对于

已故的朋友之妻

也就是自己的小师妹俞秀莲的爱恋

而这一点俞秀莲自己也知道

只是两个人都没有说破

然后我们来看下一个叙事段落

俞秀莲把青冥剑交给贝勒爷的时候

作为事外人的贝勒爷反而一语道破

两个人之间的情感

我一直把你当成自己的女儿看待

贝勒爷有什么话请尽管说

李慕白突然交出了青冥剑

又退出了江湖

莫非他向你暗示些什么

我不知道

不要害羞

你们的感情我是知道的

只是你们太小心翼翼

总是不敢向对方承认这份感情

白白的浪费多年的光阴

我跟慕白都不是胆怯的人

也许事情并不是您想的那样

哈哈哈哈哈

面对情字

再大的英雄也是莫可奈何呀

下回遇着他

他要是再不肯明讲

告诉我

我去跟他说

而在这个叙事段落的结尾的时候

两个人物由屋内转向了屋外

此时导演李安用了一个中景镜头

贝勒爷首先从右侧出画

这个时候其实叙事段落已经结束了

剧情已经终止了

但是摄影机还在拍摄

所以在这时候我们能看到

俞秀莲一个人站在那里

有些局促不安的搓着手

这个中景画面停留了两秒钟

却是内涵极其深刻的两秒钟

它一方面体现了俞秀莲

关于这份情感的害羞

另外一方面又客观地交代了俞秀莲

和李慕白之间微妙的情感关系

而关于这一点角色和角色之间的对白

不仅没有说明而且还惜字如金

由此可见

优秀的导演总是习惯用镜头讲故事

而三流导演则完全依靠人物对白

向观众解说

所以我们从卧虎藏龙的镜头语言运用

可以窥见李安深厚的导演功底

和俞秀莲和李慕白完全相反的则是

玉娇龙和罗小虎这一对

一个是在封建礼教的文化伦理压迫下

一心向往自由的玉家千金小姐

另外一个则是土匪也就是自由本身

所以两个人的相爱

所以两个人的相爱

作为卧虎藏龙故事里最强大的儒家文化

内在的不安分因素

则是人物性格和剧情走向导致的

一种必然结果

给我

正如影片的名字

卧虎藏龙所指向的

既是江湖上高手如云的状态

也指的是人物内心的欲望

虽然俞秀莲也像玉娇龙表明嫁人是大事

女人一辈子的事总是要嫁人的

或者说你说的自由自在我也渴望

但我从来没有尝试过

可是一个女人一生最该服从的道德和

礼教并不少于你们

由此可见

女人该如何遵从道德和礼教是俞秀莲

所秉持的价值观念

这俞写起来真像剑

我看你转手腕

书法剑法道理好像是相通的

大概是吧

我不知道

请

谢谢你抽空见我

听说你大喜的日子快到了

想必正在为这件事情忙着

才不呐

能不想他最好

我什么也不愿意管

反正婚事由我爹娘决定

他们一到京城就替我订下这门亲事

娘说卢老太爷是朝内的大官

又是三代翰林

如果能跟鲁家联姻

对爹在北京大有好处

能跟这样的名门望族结亲

这是福气

是吗

我倒是喜欢像那些侠义小说里的英雄儿女

就好像你和李慕白一样

结婚固然是喜事

要是能够自由自在的生活

选择自己心爱的人

用自己的方式去爱她

那才算得上是真正的幸福

那我给你讲个故事

是你和李慕白的事

是吧

我小时候家里也给定过亲

是吗

他的名字叫孟思昭

他跟李慕白也是拜把的兄弟

有一回在一场打斗里

孟思昭为了救李慕白死在对手的刀下

这之后我们虽然又共同经历的许多事

感情也日渐深厚

可是我们都坚持要对得起思昭

和那一纸婚约

你说的自由自在

我也渴望

但我从来没有尝过

可是你和李慕白谁也没有错

只怪那位孟大侠福薄 爱就爱了呗

我虽然不是出身于你们这样的官方人家

可是一个女人一生该服从的道德和礼教

并不少于你们

别说你们我们

我要认你这个姐姐

以后你跟我说话

不许再这么见外了

好

既然做你的姐姐

就希望你真的得到幸福

但是如果我们仔细观察

饰演俞秀莲的演员杨紫琼的表演

就可以发现

在以武戏为主的故事后半段到来之前

俞秀莲有三场和玉娇龙交谈的文戏

每一场戏里

玉娇龙都有意无意地向

俞秀莲打探江湖的冒险

同时抱怨封建婚姻制度的无聊

而听者有意的俞秀莲每一次实际上都对

玉娇龙的话有所触动

演员杨紫琼要么面部细微的抽动一下

要么瞬间睁大眼睑

又克制着收回来

从这些细节我们都可以看到

俞秀莲和儒侠李慕白之间

各自内心都藏有这卧虎藏龙的向往

而王度庐的悲情武侠小说的悲情之处

恰恰在于封建礼教为有情人所带来的

总是天各一方甚至是人鬼相隔

所以直到李慕白真正向

俞秀莲表白心迹之时

也是死亡降临之刻

同样当一切风波归于平静

当玉娇龙再次看见

心爱的人罗小虎的时候

却已经再也无法继续追求

那种自由的生活

所以她纵身一越跳下悬崖

在得到青冥剑之后

玉娇龙一身男装勇闯江湖的叙事段落

是一段非常精彩的武戏

性别身份的变装明示着

玉娇龙拒绝封建礼教的束缚

实现行走江湖的自由梦想

在这里

由我国著名作曲家谭盾的音乐《南行》中

使用了悦耳轻快的竹笛和

带有新疆色彩的古乐

契合了渴望自由欢脱自在的

玉娇龙此时的心境

同时这也是作者立场的现身

好厉害的点穴法

在下花影无踪飞刀常

敢问这位与江南鹤可曾认识

什么鸡鸭鹤

我从来不吃两只脚的东西

你们名字也太罗嗦了

谁记得住

你

你说李慕白是你的手下败将

怎么不知道江南鹤是他师傅

你是哪的

在下凤阳山奎星五手鲁君雄

奎星五首卢军中

鲁君雄好个鲁君雄

我听到你这名字就想吐

你活该倒霉姓鲁

要比划

就先拿你开刀

住手

住手

你可认得江南静玄禅师

和尚不念经跑到这里开荤也该教训

你到底是何人

我呀 我乃是

小心 他手里有宝剑

我乃是潇洒人间一剑仙

青冥宝剑胜龙泉

任凭李俞江南鹤

都要低头求我怜

沙漠飞来一条龙

神来无影去无踪

今朝踏破峨嵋顶

明日拔去武当峰

然而渴望自由并没有错

但是不计后果伤害他人

无视道义则是非常严重的问题

因此在故事里

这也是反面角色碧眼狐狸多年教化的结果

因此玉娇龙可以不顾父母和家族颜面

闯出大祸

甚至连刚刚认的俞秀莲这个姐姐也可以

说翻脸就翻脸

你除了蔑视我

你拿什么来报答

李慕白没有惩罚你

你反而一再恶言挑衅

我们祈求的一点平静都叫你给毁了

你还不甘心

这样的姐妹不要也罢

我不在乎

朋友本来就是假的

只不过我怀疑 做我的敌人你能撑多久

把剑放下

什么人 干什么的

抓起来

蛟龙

通通出去 把门关上

好

说翻脸就翻脸

了

不准摸 那是李慕白的剑

有本事来拿

有本事就别用宝剑

哼 打不赢怪兵器不好

去啊 随便挑

我等着你 去啊

把剑给我

拿去

住手

但是李安并没有给出一个明确的好和坏

而是试图借助李慕白这个角色

始终站在一个超越封建礼教

超越儒家伦理的位置上

去看待青冥宝剑被玉娇龙所盗这件事

李慕白和玉娇龙的师徒关系始终建立在

矛盾对立的基础上

其高潮部分在于竹林对决那场戏

看过了前面的情节

我们都知道李安在卧虎藏龙中的摄影机

镜头运用方式总是非常克制的

他要么固定不动

要么匀速升降摇移

但在竹林对决这场戏里

李安罕见的使用了非常不稳定的镜头拍摄

同时还使用了几个叠画来剪切两个人的

正反打

在这里

所谓的卧虎藏龙又出现了

也就是人物内心深处的欲望又出现了

为什么非要缠着我

还是那句话

我来

在这里我们如果把李安带有欲望色彩的

镜头语言理解为玉娇龙和李慕白之间的

男女情欲

则未免太低估了这部电影的哲学内涵

因此

与其说这是男女之欲

不如说这是追求色受想行识的表面欲望

实际上男女之欲也是一种表面欲望

因此大家可以把这个叙事段落

和之前俞秀莲和玉娇龙对话的

正反打画面做出对比

我们就可以发现俞秀莲和玉娇龙的角色

景深之处总有窗户 博古架之类的框架

但是竹林却是一个开放性的空间

一方面意味着一个可以野蛮生长

可以自由自在的江湖世界

但同时玉娇龙面对的却是李慕白

是一个驯服欲望

转化欲望的儒侠

虽然玉娇龙可以自由自在地畅游

但却始终无法控制脚下那飘忽不定的竹杆

最终被李慕白拌到地面上来

因此竹林空间在另外一方面还是一个

关于两个人内心境界的较量的道场

如果一名真正的侠客不能驯服和转化

自己的欲望

那么这个人终将败于自己的欲望

这个就是这场戏背后非常重要的一个

深刻的哲学内涵

然后在叙事段落的最后

李慕白仍然无法收玉娇龙为徒

便将青冥剑扔于湖底

好吧

三招之内你能拿回青冥剑

我就跟你走

剑还我

拜师

做梦

那剑就没用了

某种程度上

这改编自一个禅宗的公案

也就是一名老师傅手指一个月亮

其实是在指向真理

但是蒙昧的徒弟却执着于老师傅的手指

而不知道手指所指向的地方

在影片里

李慕白好比一名禅师

最终以舍身取义的方式感化了玉娇龙

但是那个时候却为时已晚

在这里我们可以把青冥宝剑

理解为老禅师的手指

玉娇龙所执着的只是表面而已

因此我们不能简单地批判俞秀莲和李慕白

为封建礼教所束缚的爱情悲剧

更不能简单的美化玉娇龙和罗小虎对于

自由的向往

而是应该结合李安导演的

镜头语言运用方式

去综合去辩证的看待故事中的每一个角色

以及每一个角色背后的爱恨情仇

影片里并没有绝对的好人和坏人

即使碧眼狐狸在临死的时刻

我们也能够看到它对于玉娇龙又爱又恨的

复杂心境

以及这个人物毕生心血所付之东海的

凄凉命运

玉娇龙的命

十年苦心

就是因为你一肚子的坏水

隐藏心诀

让我苦练不成

而你 却是剑意精进

什么是毒 一个八岁的孩子就有这种心机

这就是毒

娇龙

我唯一的亲人

唯一的仇

所以在卧虎藏龙这部电影中

每一个角色都是如此立体

如此饱满和真实

总之

无论如何

影片卧虎藏龙是一部不可多得

难以复制的影史经典

最后还要提醒大家的是

这部电影的拍摄有着一个非常重要的

产业制作背景

那就是这是一部中外合拍片

影片之所以得到西方人的青睐

最重要的一个原因是在形式上

李安充分体现了中国传统古典美学的

意蕴

在叙事上它讲述了一个儒家文化传统下的

中国封建主义规训

和追求独立与自由的西方现代主义行为

之间的矛盾冲突

这使得西方观众在荧幕上既欣赏到东方奇观

又看到了自己所身处的价值观的体现

当然中国电影不必要刻意的

去迎合西方人的视角

更不能为了获得美国人所开创的

奥斯卡金像奖而丢掉自己的文化传统

正如鲁迅所说的那样

只有民族的才是世界的

反过来

在全球化的语境下

世界的才是民族的

因此

一名优秀的中国电影工作者不需要模仿

和复制好莱坞巨型片的创作套路

而是应该以文化自信的创作态度

去创作出真正具有中国美学风格的影像

和叙事作品

这取决于创作者对于中国文化内涵的

理解程度及其内心境界

无疑卧虎藏龙做到了这一点

谢谢大家