《无间道教学视频在线视频

大家好

今天给大家介绍

香港新警匪电影的典范之作《无间道》

这部影片在2002年推出

由寰亚电影公司出品

主要的编剧包括麦兆辉

庄文强这两个新锐的编剧

而导演是刘伟强和麦兆辉

影片里边应该囊括了

香港电影界非常重要的

一些实力派的演员

比如说梁朝伟 刘德华

黄秋生 曾志伟

还包括一些新生代的演员

像余文乐 陈冠希

等等这些

那么我们之所以要给大家介绍

《无间道》这部电影

是因为它对香港电影来说有着

重要的里程碑式的意义

因为我们都知道

香港电影在1992年

达到了产业的高点之后

那或者说也是香港电影

达到了历史的辉煌之后

因为其后的亚洲金融危机

以及回归之后

种种相关的一种问题

包括新世纪之初

萨斯(病毒)等等这样一种社会问题

所以整个香港电影

在90年代后半期以后

处于一个低迷的状态

那么《无间道》的一个出现

对于新世纪之初的香港电影来说

有典型的一个救世的这样一种功能

影片刚公映一周

就取得2000多万港币的票房

而整个上映完毕之后

达到了5500多万港币

这应该说是空前的一个佳绩

那这部影片因为如此受到观众吹捧

所以它一公映以后

就马上成为了香港瞩目的

占据各大报刊头版头条的

现象级 社会事件化的电影

对整个的香港电影产生了极大的一个

提振的作用

它提振的作用主要体现在两个方面

第一个是让观众对香港电影有了信心

他们认为说香港电影告别了以往的

粗制滥造 泛无厘头化的娱乐的喜剧

然后 而且开始有了它

独到的艺术的探索

和尝试

还有对于香港电影来说

它是一个什么

也是一个奠定信心的过程

因为

说明香港电影还是有观众看的

最主要的是你能不能推出

创作出优质的香港电影

那么当然《无间道》这部电影如此成功

跟它幕后的导演

刘伟强有着紧密的关系

刘伟强对于香港影坛来说

也是一个多才多能的一个电影人

他从80年代开始做摄影师

推出像《旺角卡门》等等

很多的经典的一些摄影的作品

而90年代初

摄而优则导

转型成为一个商业电影的导演

在90年代以后

他是开创了多种的电影的浪潮

比如说90年代中期

他跟文隽跟王晶等等

成立了最佳拍档公司

然后开始改编了一系列的漫画

开始开创了

漫画改编

青春版的所谓黑帮片的一系列作品

特别典型的有古惑仔系列

还有他以这种中华英雄

等提出了或者开创了启动了

漫画武侠热潮

那么新世纪之初

又凭着《无间道》

凭着后面对于合拍之后的一些什么

《不再让你孤单》《游龙戏凤》等等影片

引领文艺片这样的潮流

所以这个导演他非常的聪明

而且非常的有勇气和创新

那么他对于整个的

香港的年轻导演来说

有着一个重要的一个引领作用

那么

在这个另外一个导演麦兆辉

麦兆辉最开始是以编剧出身

后来也参演做一些演员

到2002年以后

开始在刘伟强的带领下

创作出《无间道》之后

才慢慢成为一个成熟的导演

但是他之前也拍过

一些《追凶20年》这样的作品

但并不是特别的成功

那因为《无间道》

把他对于香港电影的一种什么

一种理解

香港电影的一种品质

和香港电影这种理念

有了一个很好的认识

所以之后他推出了像

《窃听风云》《关云长》

《非凡任务》等等这样的一种影片

那么这个影片

为什么我们说要讲这些导演

和他们幕后的一些成长的经历

因为他们这部影片的创作

跟香港电影的积累有很大的关系

那我们说

这部影片的是关于一个卧底的警匪片

那我们先把这个故事给大家讲述一下

那在这个香港的警校里面

有陈永仁和刘建明两个年轻的

受训的这样一个学员

他们两个都很聪明

但是后来是因为

刘建明是因为警校的出色的表现

然后留在了警局

而陈永仁

却因为说不服从学校的这种校纪 规定

然后被开除学校

实际上这两个人看似不同的一种什么

走向和命运

都跟他们内在的

所承载的秘密的使命有关系

陈永仁是受到了黄志诚警司的一种安排

去潜伏到

黑社会三合会里面做卧底

而刘建明

实际上是黑社会三合会的老大韩琛

他指令他去卧底到警察队伍当中

那这样的话这两个人

就开始了一个暗战的

这样的一种对抗

那么随着一次

陈永仁把这个信息提供给黄志诚

告诉他说

韩琛要跟泰国的这个毒贩进行交易

而且在这个过程里面

他们在抓捕的过程中

刘建明也用巧妙的方式在传递信息给韩琛

所以导致警察的抓捕计划失败

那这个计划失败的过程就体现出来什么

警方和黑社会里面都有各自的卧底

那么双方就开始要查出卧底是谁

两个人都陷入到了危机的困境当中

当然后来

黄志诚警司为了保护陈永仁

自己被黑社会丢下高楼

坠落身亡

而这个事件

对于

陈永仁和刘建明来说都有着极大的触动

因为陈永仁他必须要去跟警队去发生连接

要跟接受刘建明给他打电话的这样的要求

因为只有知道他身份的人全部已经死亡

他自己寻找自己的身份

而刘建明

是因为内心是一个黑社会

但是他又渴望做警察

希望能够真正成为警察的这么一个人

他需要借助陈永仁的卧底

来实现摆脱掉韩琛的一种控制

所以两个人在这个过程当中

被陈永仁发现了他的身份

刘建明为了要挟他

又把他的身份档案全部给删除

但是自己保留一份什么

一份附件

那这个时候他们在天台上见面

两个人开始对决

然后开始最后的一种高潮

和戏剧冲突的解决

所以这部影片你可以看到

整个它是一个卧底的叙事

是个警匪片的一个架构

当然我们就是说

看似卧底题材很熟悉

或者并不新鲜

但是对于香港电影来说这部卧底警匪片

确实有着里程碑式的创新和探索的意义

怎么说

香港的警匪片其实从五六十年代

随着007一系列的模仿之作

像铁金刚系列

特警009系列

等等这些影片出来之后

他都有一些尝试

但是真正的卧底电影的产生

是在80年代初

比如说章国明的《边缘人》

比如说这个

林玲东的《龙虎风云》

比如说90年代初

刘伟强的《新边缘人》等等这些作品

那这些作品里面主要都是什么

单项维度的卧底

也就是说

只有警察派驻到黑社会

派驻到犯罪集团里面的卧底

那么这些卧底他面临着什么

这个处境上的艰难

和人性上的两难

以及被警察队伍

被黑社会都要质疑的这样的一种困境当中

那么所以这个

它里面所呈现出来的

叙事的这样的一个空间

它其实比较单位都比较窄

但是对于这部影片来说

最初的剧本其实也是单向维度的卧底

麦兆辉 庄文强编了一个剧本

就是警察 像陈永仁这样的角色

卧底到黑社会里边

然后怎么样去帮助警司来实施计划

那这个剧本递到刘伟强手里

刘伟强就说

这样的卧底片好像没有什么创新性

特别是因为它里面要

如果有反响

一定要用大卡司要投入比较大

那么在低迷的小状况里面

这部影片其实没有保险系数

也没有出彩的地方

所以他建议变成双卧底

就让黑社会也有卧底到警察里边

警察队伍里

这样的话就发现

你中有我 我中有你

双向卧底之间形成了一个什么

一个丰富的多元的一个对抗的组合

这样就扩展了警匪对抗的

这样一个叙事的空间

那么而且

这个双向卧底过程里边

就形成了在外在的警察

和匪徒之间的一种

对抗斗争等等

这样的一种戏剧冲动之外

有了一个内在的

这样的戏剧冲突

就是卧底跟卧底之间

他们的斗智斗勇

那这个反而更成为了

这个卧底警匪片里面

最具有张力最具有观众的

这种感染力

观众吸引力的一种情节冲突

和戏剧的一种冲突的设计

那么而且

这个双方的卧底之间

其实也形成了某种程度上的这种相应性

怎么说

两个卧底看似立场不同

但实际上

他们都有着共通的一个问题

就是他们本身有一个身份

可是外在又要以另外一种身份而生活

那么这两种身份之间存在一种错位

矛盾

纠结和痛苦

所以他们的内心

他们内心的煎熬

其实是一致的

所以这两个人之间反而又形成了什么

虽然也存在对抗

而且是对抗也是非常强烈

可是他们又存在一个内在上

这个惺惺相惜

相互相通的这样的一个关系

那这样的话

整个的双向卧底之间

在叙事空间之下

他呈现出来一个什么

心里的情绪的表达的这样一种张力和层面

那么另外一个

双向卧底也进一步拓宽了叙事的体系

和人物的关系

比如像原来的单向卧底的

一种简单的对立的

开始转向更复杂的立体的结构

怎么说

比如说在《无间道》里面

因为陈永仁的出现

要跟他接触的黄志诚

他们是一个同盟的关系

而韩琛和刘建明是一个同盟的关系

但实际上

这个韩琛和黄警之间

又存在一个对抗的关系

而刘建明和陈永仁

之间又存在一个对抗的关系

而陈永仁因为卧底在韩琛之中

他们两之间又形成了一种关系

而黄警司因为这个刘建明

刘建明是卧底在警察队伍

他们之间又存在一种关系

相互之间的对抗

所以整个的人物

立体的结构就建立起来

当然整个结构过程里面看到

陈永仁的行为 情感

和他的卧底以及他的通风报信

等等都成为了戏剧冲突的主要的核心

当然因为他

会牵一发动全身

把这个四个人物的关系全都调动起来

而且形成了一个多元组合

这样戏剧冲突就有一个

非常多的一种层次的延展

让观众被剧情所紧紧的

这样的一种什么 牵引

所以从整部影片来说

虽然故事结构是非常简单的

影片简单来说

概括就是三段式结构

第一段结构是什么

是这个

陈永仁和刘建明分别成为了什么

成为了警察

和所谓的黑社会的卧底

然后

他们要参与到什么

陈永仁要在韩琛跟

泰国毒贩见面的过程里边

要去通风报信让警察去追捕

但警察的抓捕最后失败

那这是第一段落

第二段落是

当两边都知道各有卧底的时候

两边在查卧底的过程里

最后黄警司被黑社会推下楼

然后

使得两个卧底之间产生了非常大的危机

一个 陈永仁失去了证明他身份的

这样一个介质 这么一个人物

同时刘建明认为说

其实他也希望

更渴望让自己警察身份的一种合法性

所以这样就延伸出来第三个段落

就是说刘建明和陈永仁要

变相地

或者说用通过没有策略性的合作

来处置掉韩琛

然后最后两个人的对决

所以影片的故事结构看似非常的简单

也就这么三段式

但是整个的情节

这样多元化的立体的这个人物关系里面

非常的紧凑

而且非常具有一种张力

那么因为双向卧底的一种叙事

和人物关系的复杂

所以其实在整部影片里面看到

双向卧底带来的另外一个什么

一个塑造的空间就是

对于灰色的人性空间

和叙事空间的表达

那我们就是说

其实卧底

基本上面临的主要的问题是什么

是人性的两难

他自己是好人

可是他干这坏事

同时

他要履行自己的职责

可是他面对在这个卧底的过程里面

他也有相关的好朋友 兄弟情等等

那靠违背自身的良心去做一件事情

那么双向卧底过程里面

这样灰色叙事的空间就非常的大

他除了强调这个警察卧底

面对困境的时候

他的一种两难

包括外在处境的两难

和内在人性上的两难

但同时

它双向卧底使得这些人之外

他还有一种情感上的相惜相依

特别是心理上的一种灰色的

但是又有一种什么模糊的

打破这种常规的价值观念

这种非也的一种处理

而且使得他们的人性的表述更加的丰富

比如 刘建明

他是一个坏人

他是一个黑社会的卧底

可是他又渴望做

从事这个或转向善良的

真正做一个好警察

可是他要跟自己的身份做对决

所以他必须要跟自己的过去告别

要去解决自己的过去

他才会有了后面跟陈永仁的合作

所以因为这个双向卧底

灰色叙事的空间多了

人性表达也就更具有深度

更具有深度

那么 另外我们说

因为陈永仁和刘建明

我们说看似是两个不同的人

但是他们身份上的差异

和反向的行为动作

其实反而更呈现出来什么

一个镜像的

双面对照的一种关系

也就是说

某种程度上陈永仁

也是刘建明

刘建明也是这个陈永仁

他们之间形成一种什么

从外在的身份

和内在的情感

内在的心理

这样的一种对照

然后这样复杂的一种关系

那我们说 其实陈永仁

他实际上相对简单

他一直是警察的卧底

他要寻找自己

坚持做好警察的理由

而且完成这样的一个愿望

可是

对于刘建明来说

它相对更复杂一些

他需要自我认识自己的身份

同时他要寻找自己新的身份

或者说

这部影片关注到的不仅仅是什么

这些人

他要隐藏自己的身份

或者说某种程度上

在执行任务过程里面

要忘记遗忘自己的身份

可是大家要重新要回到找寻自我的时候

他一定要把身份找到

那寻找身份并要对自己

认为自己是谁

他要有一个更准确的认识

所以在自我的认同认定基础上

这种他是需要一种哲理性思辨的

就像影片当中

刘建明他的女朋友是写书的

作家

他就说他构思了一个角色

这个角色有28种性格

而这个角色当他每天睁眼醒来

他就要跟另一个自我来做决斗

他根本就不知道自己真正是谁

所以实际上刘建明

陈永仁

他们无论是自发的

自觉的或者说还是无意识的

这种身份上的一种困惑

自我的迷失

他实际上都有一种什么

哲理性的思辨和心理内力上的一种表现

那么对于这部影片来说

因为整个的警匪的动作

他不是特别注重外在的戏剧张力

而更注重内在的

两个人物之间的一种暗战

内斗和心理上的一种较量

所以整部影片里

镜头语言的使用是非常风格化的

一种静态性

或种说一种细腻化

然后很具有风格化的一种去探索

影片当中平行剪辑

这种对于戏剧张力的营造

也起到了非常重要的作用

那首先就镜头语言的

风格化的使用来讲

我们可以举几个例子

比如说镜头使用的时候

它不仅仅在

镜头去推进这个情节

让这个戏剧冲突

往前去进展

但同时这个镜头也代表了这个

某一个角色

它的心理的主观的色彩和主张

比如说

影片中有大段的运用什么

运用这种移动的镜头

就是在平缓的游移

然后去表现这个人物内在的心理

你们就看到这个人物在双面对决的时候

往往两个人正面站立

这两个人物都不动

当然整个影像风格是在运动的

而运动镜头的左右之间的游移

或者说哪怕是环绕360度的移动

都把这个人物

这种内在的很复杂的情绪情感给呈现出来

这点比如说

韩琛被这个

刘建明处死的这一段

整个在一个车场里很压抑的环境里面

然后韩琛在前面逃跑

整个的跟人镜头一直跟着他

然后当这个铃声响起

韩琛转过头来

看到刘建明就在他的前面

而一下认识到

刘建明是要杀死他

所以这个时候

突然用了360度

韩琛寻找谁是敌人

后来发现这么一个刘建明

所以这里面的360度旋转的移动

和他前面紧扣的一种多层次

多样化重复的一种移动的镜头

对这两个人物内心的较量

是起到了非常重要的表现作用

还有一个

在这个影片里面

所有人的接头

特别是警察的接头在天台

或者说罪犯黑社会的接头是在影院

他们都有一个什么

镜头上的前后的处理

特别是有变焦镜头的配合

比如说在影院里面

韩琛和刘建明见面的时候

他们两个镜头

他们两一前一后坐着

然后镜头摇弋的时候

如果第一个镜头前面是

焦点是实的后面是虚的

那么下一个马上就变成了

前面是虚的 后面是实的

实际上在这一个镜头里面

巧妙地把这个 人物关系

和这个主体性进行了一个转换

还有一个这部影片里面我们看到

因为人物的关系都是什么

非常微妙的 模糊的

它有很多变数的

所以当两个人说话的时候

往往两个人的目光不会是直射的

是一种躲避式的

所以在整个镜头语言上

也是配合是闪烁的

是他各自独立性的

那么

还有像这些影片里面

还有很多一种特写镜头

包特特写镜头的一种什么

多次的这样一种切换

所以这些镜头语言的使用

无外乎说

强调人物内心的犹疑和复杂的一种呈现

或者说通过外在镜头的使用

来去把内在人物内在的心理的静态

但是又很复杂的较量给呈现了出来

所以镜头语言非常具有表现力

那么

另外这部影片里面平行剪辑非常的出色

我们说最典型的来讲

你看韩琛去跟毒贩见面的时候

两边卧底都在紧张的工作

陈永仁开始

做摩斯密码的输入

而刘建明用电脑 用电话等等

开始去进行通风报信

这前后的剪辑非常的快

镜头的数量非常多

而且用一种移动的镜头来做配合

提醒影片当中

虽然两个人物是不见面的

但就是很巧妙地把情节

做了一个非常有趣的一个紧扣

把这个事件

叙事的这种冲突

和它的张力给推动到一个极致

所以对于这部影片来说

镜头语言的使用是非常出色

而且具有它的一种个性化的一种探索

另外这部影片里面有很多的特写

然后也有很多的中近景的使用

那么包括在这个

特别是影片最后一段的天台戏里面你看

影片开场的时候是一个

是一个比较远景的大景别

把景和人都包容在内

特别是玻璃墙里扭曲的会变形的这个人物

那么到了后面

当刘建明和陈永仁出来的时候

景别开始变成近景 特写

两人对着持枪的这样特写的处理

然后到最后又变成一个大景别

把人包容在城市环境里面

所以看到

景别在表现这个环境和人的

这样的一种叙事的

或者说表现的作用的时候

和表现人物心理的内在凸显的时候

它是有不同的分工的

那就这个配合着镜头语言

影片当中被遗忘的时光

这样的音乐 歌曲的多次的使用

其实对这种视听其观

镜头语言影像风格的呈现

有一种助力的作用

对于这部影片来讲

还有一个简单要介绍一下

它的空间的景观的使用是非常突出的

它服务于这种叙事的铺陈

同时也传达了文化的思考

怎么说

影片当中最典型的两个空间

是大家要注意的

第一个是天台

我们说它是身份释放

和温情空间的一个表达

怎么说

天台在香港电影史上是有着独特的意义

在20世纪50 60年代香港电影当中

天台上生活的都是木屋搭建的平民

平民之间

小人物之间的互助就成为了他们

有生活的希望的重要的一个什么

一个基点

也就是天台是个温情的空间的象征

那么在警匪片里面

用天台

一方面把这种人物内心的温情的空间

和这种怀旧的情怀给呈现出来

另外一方面

因为警察是正义的

他是见得光的

但是他作为卧底工作时见不了光

所以他们在天台见面

那么天台正好是他们身份释放

和自我的认可的一个重要空间

而另外一个是电梯

电梯用刘伟强的话来说

他说只有在香港

才能够营造空间的灰色的绝望

而电梯正好是把这种绝望

呈现出来的一个典型的载体

影片里边

当所有的人物

很多时候情节

让正反双方进行戏剧性冲突

或者说短兵相见的时候

电梯就成为了一个重要的交通工具

那电梯我们可以说

在地是一个地狱

在上是一个天堂

实际上电梯是贯穿了地狱到天堂的

这样的一个处理

同时电梯又是一个封闭的空间

封闭的空间很多人物在电梯里面死亡

这是一个死尽处理

所以电梯它的处理更具有一种动作片

它的压抑感

它的动作同时又对人

对命运有一种宿命的

或者说暗示等等

所以天台和电梯是特别值得关注的

香港警匪片里面最重要的这个空间

对于《无间道》来说

它也是导演有着独特的用意的

我们说《无间道》以双卧底的一种

双重效忠的这样的处境

预示着后殖民阶段香港人

双重认同不时感受到的两难

也就是说这个双卧底

每个人自我身份的迷离

每一个人自我身份的混淆

和他们对于未来的

这样的一种不确定性

那这些正好对于现实生活当中

回归以后香港人某种心态的一种呈现

那么

作为香港新警匪电影的典范之作

《无间道》实际上因为它开掘了双卧底

心理斗智的这样一个叙事的多维度的拓展

那么

在商业类型框架之内

进行了有效的创意的突破

那么这就使得这部影片

成为了香港电影史上

特别值得重视的一部

重要的作品

今天的课就到这

谢谢大家