《一江春水向东流》教学视频在线视频

大家好

我是北京师范大学艺术与

传媒学院的教师王宜文

我们今天要一起面对

中国早期经典影片

一江春水向东流

我之所以不用欣赏解读之类的

词语

而是用面对

是有原因的

我在此想问大家

不知道有没有这样的体验

有的影片 我们除了去欣赏之外

每次遇到 都会从心里

油然而生一种敬意

也就是说 面对这样的影片

我们不可能仍然保持一种

纯粹欣赏

超然于外的姿态

还是会不由自主的被带进一种情境

一种无法抑制的感动

一江春水向东流 正是这样一部作品

什么时候第一次看到这部影片

我已经记不清了

但我会永远记得片尾

结尾的地方

老母亲仰望苍天

撕心裂肺的喊

这到底是怎么回事啊

这部影片摄制于1947年

讲述了中国现代史上

最悲惨的故事

这是民族的痛史 哀史

当时全上海 全中国 全世界华人区

能看电影的中国人华人都去看这部影片了

这是1949年新中国成立之前

中国早期电影史上

最卖座的影片

但是我相信

以今天廉价的票房

完全是两回事

这不是商业趋势

人们是从自己的内心

走向电影院

全球华人共同去体验

一个民族共同经历的苦难和挣扎

即使在今天 当我们面对

这部影片的时候 你仍然能够体会到

其中穿透人心的力量

所以我们今天来到这部影片

来到这部中国电影的经典探究也好

朝圣也罢

我们试着搞明白

这部影片的魅力力量来自哪里

首先

我想借用著名电影史学家

李道新教授的话来概括这部影片

在一江春水向东流出现以前的

中国电影史上

还没有一部电影以如此

宏阔的气势

沉郁的情思和脉脉的韵致

横越如此巨大的时间跨度

和空间距离

展现一个家庭的悲欢离合

一个民族的内忧外患与一个时代的

动荡不安

进而创作出一部纵横捭阖

大气磅礴的银幕史诗

李道新教授的概括非常准确

所以先分享给大家

我们下面的分析

基本上沿着影片的时间

空间

人物叙事特点几个方面展开

一江春水向东流分为

八年离乱

天亮前后两个部分

时长超过190分钟

故事的起点

是1931年九一八事变之后的上海

1937年的七七卢沟桥事变

和八一三淞沪会战后 抗战全面爆发

影片是按照编年史的顺序

逐年讲述

一直到抗战胜利后

上海的乱象

每个年度影片

都会使用真实的纪录片作为背景

很多大场面 镜头如战场 轰炸

难民 胜利等等 都是真实的影像资料

本影片的一个重要特点就是

把虚构故事

放置在真实的历史进程中

呈现出历史的亲历感

像影片中的这一个段落

素芬和婆婆的镜头与

剧中敌机轰炸难民逃亡的

记录镜头 不留痕迹的熔接在一起

观众很难分辨

哪里是真实的纪录片镜头

哪里是虚构的

拍摄的故事

这就大大加强了故事的真实性

和历史的亲历感

一江春水向东流的空间

涵盖了抗战时期

中国的广大区域 城市

农村 国统区 沦陷区等等

片中人物 张忠良

素芬不断的颠沛流离 四处迁移

观众跟随他们仿佛亲历了那个时代的中国

上面我们说到了影片的时间和空间

有巨大的涵盖性

其实影片的核心是人

那么这部影片的史诗性更主要的是体现在

影片鲜活的塑造了那个时期的

典型的人物

这是官商一体的庞浩公

吸附在它身上的交际花王丽珍

还有后来堕落的张忠良

他们代表着权贵阶层

高高在上 操控一切

他们也是制造人间悲剧的重要源头

这是汉奸分子何文艳

战后摇身一变与腐烂的

接收大员沆瀣一气

游击队员张忠明

和他的战友们虽然出场不多

但它们代表着不屈的民族抗争

当然 影片还表现了凶残的日本人等

其他人物

最牵动观众情怀的应该是素芬和婆婆

他们是苦难的象征

他们代表着中国最大多数普通老百姓

他们在战争中失掉了一切

但是

他们善良他们隐忍

因为他们仍然

怀揣着家国的信念

他们熬过了战争熬走了日本人

却熬不过战后的腐败

这才是真正的绝望

所以才有了素芬的投江 才有了婆婆

撕心裂肺的天问

经历了人世间最悲惨的痛苦

不仅没有得到平安幸福

反而跌入更深的悲剧的深谷

这是观众们难以忍受和接受的

这也是素芬和婆婆

深深打动观众的原因

一江春水向东流的时间 空间和人物

都代表着那个时代

观众在影片里看到了多灾多难的

祖国更是看到了与素芬

同样命运的自己

一江春水向东流

在1947年的10月首映

连映三个月 截止到1948年

仅在上海一地的观影总人次

就超过了82万

当时上海的总人口不过400万

也就是说

每五个居民中就有一个看过这部影片

一江春水向东流

轻松的打败了当时所有的美国电影

很多影院在售票时

赠送擦泪的手绢

这部影片与观众发生了强烈的共鸣

一方面的 这个影片

讲的就是他们自己的故事

说了他们自己想说的话

影片就成为当时观众

疏解苦难历史 宣泄现实情绪的途径

当然还有一个很重要的原因

影片的编导蔡楚生

和全体剧组成员

他们也都是那个时代的过来人

影片说的也正是他们自己的故事

他们在拍摄电影时

达到了高度的艺术真诚 艺术真实

而这是后代

电影人无论如何都无法超越的

无法再次实现的

蔡楚生是中国早期著名导演

之前重要的影片还有

姊妹花

姊妹花是

一江春水向东流之前最卖座的国产片

也是一部现实题材的悲剧电影

抗战爆发后

蔡楚生被日军搜捕

他只能混杂在难民中颠沛流离

这个贫困动荡的生活摧毁了他的身体

就蔡楚生也目睹了

抗战胜利之后

政府的腐败和民生的惨状

他根据自身经历

结合大量的调研资料

拼死就写出了这个剧本

剧本写完了 蔡楚生

也彻底的累垮了

他当时只能躺在床上

没有办法到现场指导影片

于是就邀请了郑君里和他一起做联合导演

郑君里

和影片里的主要演员白杨 陶金

舒绣文 吴茵等

他们都是亲历了战争和灾难的人

影片里的生活就是他们自己

所有的演职员

出于对历史和民俗的巨大责任感

非常努力 非常杰出的完成了自己的使命

但当时的拍摄电影的物质条件极差

片酬更是谈不上的

因为资金短缺 影片是断断续续

拍了一年多

最终我们能够看到这部影片

其实是全凭着

蔡楚生和当时电影人们的一种执着的信念

而前面我们提到这部影片的史诗性

时空跨越大

人物众多 正式演员

有45人

群众演员超过了4000人

而且内容非常的丰富

叙事的头绪也很多

那么怎么

才能把这样大的主题

这样多的人物 这样多的情节

梳理成让观众 能够看 愿意看的电影呢

也就是说这个影片找到了

一个

讲故事的怎样的一个方法

一江春水向东流

把抗战前后将近十年间的

复杂的社会生活

浓缩到张忠良

素芬

一个家庭的遭遇之中

描写了他们一家

悲欢离合 曲折动人的故事

这是这个影片叙事的一个切入点

以家写国

以家庭的伦理关系折射社会现实

文化兴衰

国运民情

这是中国以伦理为核心的传统社会

传统文化

孕育和生长出来的一种叙事模式

那么这部影片的情节

大家其实都是很熟悉的

张忠良

原来是顺河纱厂的工人夜校的教师

是一个爱国的 有觉悟的

有勇气的中国青年

与女工素芬相爱结婚

抗战爆发后 张忠良参加了战场救护

离家奔赴前线

其间历尽危险和苦难

在重庆

穷困潦倒

之际找到了旧相识 交际花王丽珍

逐渐失去了正直正义的品行成为

官商腐败阶层的一份子

张忠良战后回到上海

已经是一个毫无廉耻的接收大员

根本不再关心一直

苦苦等着他的素芬母子和老母亲了

张忠良对家庭和妻子的背叛

成为影片的关节点

对于观众来说 并不需要高深的学识

或者足够的觉悟

单凭简单的生活原则和道德习俗

就可以做出正确的判断

影片表现了张忠良的两次背叛

这是张忠良的第一次背叛

这一段采用对比的手法

张忠良投入了王丽珍的怀抱

背叛了忠贞的妻子

同一轮月光下

素芬

怀抱着孩子思念着丈夫

质朴的脸被月光笼罩着

他回忆起丈夫的誓言

幸福而又有些少女般的娇羞

就素芬的心中有爱和希望

她的脸冰清玉洁的像发出了圣洁的光芒

素芬这个时候不知道她的丈夫

张忠良已经背叛他了

但观众都看到了

只有素芬不知道

观众此刻会非常非常的心疼素芬

很多人会在这个时候潸然泪下

这就是道德和伦理的力量

这是张忠良的第二次背叛

此刻张忠良

廉耻丧尽 恬不知耻的背叛了两个女人

除了素芬之外 还有王丽珍

尽管王丽珍不是什么正经女人

但毕竟与张忠良也有夫妻之名

同样的月光下 素芬怀抱儿子

回想着丈夫的誓言

这是支撑她渡过苦难的

精神动力

素芬是坚贞的妻子

慈爱的母亲 一个完美的女性

素芬是一个集中国传统美德于一身的女性

善良忠贞

为家庭 为丈夫 为孩子付出一切

素芬也是集所有苦难于一身的女性

她承受了身体和精神上所有

可以想象的苦难 她付出了一切

却最终得到的是背叛和侮辱

素芬体现出了天地间最大的不公

它本身就是一个道德符号

一个价值判断的砝码

中国传统上是一个伦理社会

特别是在市井民间

普通人不是以抽象的理念

或以

简单的个人成功来判断人与事物的价值

而是以伦理关系的维系与破坏

等因素做出更直接的

更具情感色彩的判断

一江春水向东流 从家庭伦理的角度

以最贴近中国人情感认知

文化认知的一种方式入手

自然会打动人心

收到观众最广泛的反响

观众会无限的同情素芬

张忠良因为背叛而被唾弃

因为这既是最低的

最通俗的价值标准又是最高的

甚至带有终极文化意义的判断

当然这里要指出

张忠良在影片里不是传统意义上的陈世美

影片表现了他堕落的过程

这个曾经的抗日英雄 一个有为青年

抵不住外界的诱惑和坏影响

是环境和时代改变了他

影片发掘了张忠良身上的悲剧性

这就超越了简单的伦理判断

影片以一种悲悯的情怀

关注时代大潮中这个掉队的错乱的生命

张忠良的苦闷 挫折 矛盾 困惑

心理揭示出来

既批判

张忠良的道德堕落又惋惜

一个曾经美好的生命和灵魂的迷失

素芬的悲剧带来直接的情感冲击

而张忠良的悲剧

带来理性的思考

影片

将民族的伦理情感与时代因素

完美的融合在一起

通过一个普通的家庭的悲欢离合的故事

演绎了大时代背景下家国一体

这样的概念

一江春水向东流 深受观众喜爱

也与这部影片找到了中国观众

喜闻乐见的视觉元素有关

影片反复出现非常中国化的意象

月亮

古代交通不便 通讯也不畅

一旦分别 就很难相聚

所以古代有那么多的

离愁别绪的诗词

但古人非常聪明

他们发现了一种

非常具有想象力的联系方式

苏轼的词句

但愿人长久 千里共婵娟

就不管万里千里 不管身在何方

只要我们共同面对

同一轮明月

就像当代神奇的通讯卫星一样

思念的信息都可以借助

同一轮明月

借助月光

连接起来

一江春水向东流中张忠良与素芬

大部分时间都是分离的

连接他们的就是那一轮明月

明月是他们的爱情见证

是张忠良的爱情诺言

影片的

前半部分中

月亮都是温馨和温暖的

但是后来月光成了张忠良背叛的见证

同一轮月光下

张忠良和素芬

完全呈现两种状态 两种人格

一江春水向东流 运用对比的手法

来塑造人物和情境

前面提到过

在同一轮明月下的同一瞬间

张忠良背叛了忠贞的妻子

而素芬还在执着的等着他

如重庆上层社会

庞浩公公馆的

堕落奢靡

与上海贫民窟素芬婆婆的

痛苦挣扎

遥相对应

影片结尾部分

室内

张忠良等人的

奢侈盛宴

与室外素芬母子的饥肠辘辘

都构成了绝对的反差

对比手法是一江春水向东流的结构特点

通过这种对比

可以构建那个时代的大背景

可以鲜明的

塑造人物的性格

我们最后再总结一下

一江春水向东流 以前所未有的历史感

社会性

和批判意识成为中国特定时代的

标志性的影片

影片的伦理化叙事模式

和家国一体的叙事结构

对于之后的中国电影史

有着深刻的影响

今天我们就分享到这里

谢谢大家再见