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同学们 大家好
今天我们来讲
秦代的装饰图案
秦朝它实现了全国的统一
建立了强大的中央集权的封建专制国家
秦始皇为了加强统治
采取了一系列措施
如统一文字 货币
没收民间兵器等
修筑了举世闻名的防御性的万里长城
修建豪华的宫殿与坟墓
这种集权的政治制度
反映在工艺文化上
是它的统一性和巨大性
秦代在工艺美术方面的成就
主要表现在青铜器 制陶工艺
宫殿与陵墓建筑工艺上
秦代青铜器的成就
以采用写实主义手法铸造的铜车马为代表
1980年
在秦始皇陵西侧发现了两辆用青铜制作
以四匹马拉的战车
大小是真正的车马的二分之一
是目前发现年代最早 形体最大
保存最为完整的铜铸车马
对研究中国古代车马制度
雕刻艺术 冶炼技术等等
都具有非常重要的历史价值
那么编号为1号的战车是立车
也叫做高车
是单辕双轮
车厢它是一个横长方形
车门在车厢的后面
它车上有一个圆形的铜伞
伞下站着御官 双手驭车
前驾四匹马
二号车为安车
也是单辕双轮
车厢为前后两室
二者之间有窗
上车的门也在后面
上面有椭圆形的伞盖
车体上绘有彩色的纹样
车马均有大量金银装饰
这两辆铜车马都是事先铸造而成
然后又经过了细部的加工
其工艺水准非常之高
铜马身上的缨络
它脖子下面还有头上带的缨络
都是由铜丝拉制而成
那么这个铜丝它细到什么程度呢
半径仅仅只有半个毫米左右
有的则更细
据推测
这个铜车马坑应当是秦始皇陵
陪葬坑组成的一个部分
这个铜车马的艺术价值
我们以二号铜车马为例来谈
车上的这个御官铜人
这个人俑他是跽坐的这样一个姿态
那么他两臂前举 双手执辔
辔是什么呢
就是驾驭牲口的嚼子和缰绳
人物每个手指的关节
连指甲都塑造得非常逼真
那么这个俑身略向前倾
双目注视前方
半抿双唇 面带微笑
神态非常的恭谨
一看就是一个忠于职守的
这种高级御官形象
可以说是活脱脱地就被塑造了出来
这个铜马一共有四匹马
四肢粗大健壮 比例匀称
可以说是膘肥体壮 筋骨强健
那么中间这两匹马呢举颈昂首
那么两侧的马头微向外张
可以说静中有动
塑造风格和秦陵的陶马也很相似
车马工艺精湛
不仅装饰用的缨络用细似麻毛的铜丝来制成
那么特别值得一提的是
它是错磨与彩绘相结合
大大增强了它的艺术效果
作者就按马体的不同部位的毛向来进行错磨
然后再涂上彩色
造成真实的这种皮毛感
细部的真实和鲜明的质感
是这乘铜车马造型艺术的一大成就
车马通体彩绘
图案花纹风格朴素 明快 大方
以白色为基调的这种彩塑
显得肃穆典雅
并且配以大量的金银构件
更显得华贵富丽
马头上饰以金当卢
金当卢正面有细线勾画出的流云纹
那么中间有两条蟠虺纹
虺是什么呢
虺就是毒蛇
它组成的这样一个蝉状的纹样
那么这个纹样它又凸起呈浅浮雕状
浅浅的凸起
可以说是简洁大气 精美异常
这套大型的人俑车马
代表了秦代青铜铸造工艺的突出成就
反映出制铜技艺的一个精湛和高超的水准
秦代的陶器制作普遍而且品种很多
其中最能够代表制陶工艺精湛技艺的
是陶塑
举世闻名的始皇陵兵马俑大量的陶俑陶马
充分反映了秦代陶塑的艺术水准
这些陶俑陶马
用现实主义艺术手法塑造了众多的武士造型
形象神态非常的威严勇猛
战马体态劲健
反映出秦代这种阵容的威武气势
被誉为世界第八大奇迹
那么以这一件跪射俑为例来看
他身穿着战袍 外面披着铠甲
那么头顶的左侧挽着一发髻
脚登方口齐头翘头履
他的左腿是蹲曲
右膝着地
上身微向左侧转
双手在身体右侧一上一下作握弓状
表现出了一个持弓的单兵这种操练的动作
当时美国总统克林顿访华的时候
参观兵马俑
因为这个佣他是单独陈列的
四周都可以去观看
当时他转到这个跪射俑后面观看的时候
他说 哇 你们中国人太厉害了
你们早在两千多年前
就有了防滑鞋底的设计啊
大家可以仔细来看
这个佣 他的后面
有一个脚是翘着立起来的
你从他的后面
刚好可以看到他的鞋底的这个纹饰
大家可以仔细来看一下
确实这个鞋底疏密有致的这种针脚
就被工匠很细致地刻画出来
这就反映出兵马俑
极其严格的一种写实精神
让我们也能够从秦代武士身上
感受到十分浓郁的生活气息
秦代的建筑艺术反映在宫殿和陵墓上
由于宫殿建筑毁于战火
当建筑一旦毁灭了之后
我们是看不到的
遗留下来的只有秦代的砖瓦
秦砖的质地非常坚硬
素有铅砖之称
砖坯利用模制技术
表面用印模的浮雕式装饰纹样
常见的有菱形纹 方格纹 回纹 三角云纹
卷云纹还有S纹 绳纹 粗布纹
以及龙 凤等动物纹多种
其中以龙凤纹饰的空心砖为秦砖中的珍品
秦瓦的纹饰一般是以卷云纹为主
可以是说风格秀丽 精美
今天的课我们就讲到这里
谢谢大家
-1.1装饰图案概述
--第一章 装饰图案概述--1.1装饰图案概述
-1.2装饰图案的功能
--第一章 装饰图案概述--1.2装饰图案的功能
-1.3装饰图案的分类
--第一章 装饰图案概述--1.3装饰图案的分类
-1.4装饰图案的艺术特征
--第一章 装饰图案概述--1.4装饰图案的艺术特征
-2.1原始时期的装饰图案（上）
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.1原始时期的装饰图案（上）
-2.2原始时期的装饰图案（下）
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.2原始时期的装饰图案（下）
-2.3商周时期的青铜装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.3商周时期的青铜装饰图案
-2.4春秋战国时期的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.4春秋战国时期的装饰图案
-2.5秦代的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.5秦代的装饰图案
-2.6汉代的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.6汉代的装饰图案
-2.7魏晋南北朝时期的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.7魏晋南北朝时期的装饰图案
-2.8隋唐时期的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.8隋唐时期的装饰图案
-2.9宋代的陶瓷装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.9宋代的陶瓷装饰图案
-2.10宋元时期的染织装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.10宋元时期的染织装饰图案
-2.11元代陶瓷和金银器装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.11元代陶瓷和金银器装饰图案
-2.12明代的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.12明代的装饰图案
-2.13清代的装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.13清代的装饰图案
-2.14吉祥图案
--2.14吉祥图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.14吉祥图案
-2.15中国民间装饰图案（上）
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.15中国民间装饰图案（上）
-2.16中国民间装饰图案（下）
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.16中国民间装饰图案（下）
-2.17外国装饰图案
--第二章 装饰图案的艺术演变--2.17外国装饰图案
-3.1变化与统一
--第三章 装饰图案的形式美法则--3.1变化与统一
-3.2节奏与韵律
--第三章 装饰图案的形式美法则--3.2节奏与韵律
-3.3对称与均衡、比例与对照
--第三章 装饰图案的形式美法则--3.3对称与均衡、比例与对照
-3.4条理与反复、对比与调和
--第三章 装饰图案的形式美法则--3.4条理与反复、对比与调和
-4.1自然形态的创作素材上（植物、动物）
--第四章 装饰图案的创作素材--4.1自然形态的创作素材上（植物、动物）
-4.2自然形态的创作素材下（人物、风景）
--第四章 装饰图案的创作素材--4.2自然形态的创作素材下（人物、风景）
-4.3非自然形态的创作素材
--第四章 装饰图案的创作素材--4.3非自然形态的创作素材
-5.1装饰图案素材收集的途径
--第五章 装饰图案的创作与训练方法--5.1装饰图案素材收集的途径
-5.2装饰图案的写生
--第五章 装饰图案的创作与训练方法--5.2装饰图案的写生
-5.3装饰图案的课题性训练
--第五章 装饰图案的创作与训练方法--5.3装饰图案的课题性训练
-6.1装饰图案的构图要点
--第六章 装饰图案的构图设计--6.1装饰图案的构图要点
-6.2装饰图案的构图形式（上）
--第六章 装饰图案的构图设计--6.2装饰图案的构图形式（上）
-6.3装饰图案的构图形式（下）
--第六章 装饰图案的构图设计--6.3装饰图案的构图形式（下）
-7.1装饰图案中点线面的个性
--第七章 装饰图案的造型设计--7.1装饰图案中点线面的个性
-7.2装饰图案中黑白灰的艺术魅力
--第七章 装饰图案的造型设计--7.2装饰图案中黑白灰的艺术魅力
-7.3装饰图案的造型方法（一）
--第七章 装饰图案的造型设计--7.3装饰图案的造型方法（一）
-7.4装饰图案的造型方法（二）
--第七章 装饰图案的造型设计--7.4装饰图案的造型方法（二）
-7.5装饰图案的造型方法（三）
--第七章 装饰图案的造型设计--7.5装饰图案的造型方法（三）
-8.1装饰图案色彩基础知识
--第八章 装饰图案的色彩设计--8.1装饰图案色彩基础知识
-8.2装饰色彩的心理感知
--第八章 装饰图案的色彩设计--8.2装饰色彩的心理感知
-8.3装饰图案色彩的设计与表现
--第八章 装饰图案的色彩设计--8.3装饰图案色彩的设计与表现
-9.1装饰图案的材料类型
--第九章 装饰图案的材料与工艺表现--9.1装饰图案的材料类型
-9.2装饰图案的材料肌理
--第九章 装饰图案的材料与工艺表现--9.2装饰图案的材料肌理
-9.3绘制型装饰图案的材料与工艺
--第九章 装饰图案的材料与工艺表现--9.3绘制型装饰图案的材料与工艺
-9.4工艺制作型装饰图案的材料与工艺
--第九章 装饰图案的材料与工艺表现--9.4工艺制作型装饰图案的材料与工艺
