6.2装饰图案的构图形式（上）在线视频

同学们好

今天我们来讲装饰图案的构图形式

构图形式是我们根据各种各样的构图

总结和归纳出来的图案的构造方式

那么构造方式不同

图案所呈现出来的面貌就各不相同

装饰图案的构图是多种多样的

那么各种构图形式既可以单独使用

同时又可以进行综合性的运用

在图案创作时 我们根据主题内容

构成原理以及形象特征

来灵活的处理形象与符号的位置关系

并且力求举一反三

在构图上既要求合理又要有所突破和创新

那么第一种构图形式我们来讲 对称式构图

对称式构图也称为形态结构的重复

这种构图形式

它通常是运用一种或者是几种形态

在结构上形成一种重复关系

来安排和组织画面以取得一种

庄严 平稳 完整和安静的视觉美感和艺术效果

其中 绝对对称

又称完全对称或相同形态结构的重复

它是以一个或者多个独立的结构单位进行重复

它的形式如左右对称 上下对称

以及斜向对称 转换对称和多面对称等等

相对对称 又称不完全对称

或相似形态结构的重复

它是指重复的形态结构

以相似的而不是完全相同的

一般是结构相同 形态近似

或者是大部分相同 小部分不同

那么它的原则是总体关系上强调统一

而局部关系当中要寻求差异

更多地体现了统一当中的灵活性

我们在形式美法则当中讲过 对称

那么在构图上来讲它的意义是相同的

第二种构图方式我们来讲 均衡式构图

所谓均衡 是指画面的视觉重心

它居于一个稳定的平衡的状态

也就是说画面当中力量的支点

它两边的形象和形状虽然是各不相同

但它的量感是等同的 也就是等量不等形

那么这种不失重心的均衡感

主要是来自于

人们的一种视觉经验和心理感受

均衡式构图它非常强调画面内部

组织结构的严谨和诸多的构成元素的

合理的分配以及组合

从而避免画面的松散零乱

以及繁杂无序的现象发生

均衡式构图与对称式构图相比

它没有一个严格的固定形式

它表现出明显的一种不确定性和随意性

那么这正是均衡式构图经常给人一种

自然活泼 灵活多变之感的原因所在

当然 对称与均衡作为重要的形式美法则

那么它也体现在其他很多的这种构图形式当中

那么第三种构图形式我们来讲 平视体构图

平视体构图是一种概括性极强的

非常富于装饰效果的这样一种构图方法

它的特点就是简练单纯

那么构图的原则是宜简不宜繁

它旨在强调物象的整体结构

那么它的表现是整体归一的一种和谐感

平视体构图是什么呢

它就是对你所描绘的这个景物

一律采取一种平视 眼睛平视的表现的方法

它着重体现着物象的结构特征

和一种生动优美的姿态

那么形象不分远近 不分大小 互不叠压

也互不遮挡 轮廓是清晰的

而且影形关系非常明确 结构十分严谨

所以 在构图时画面当中的形象

它不受空间的限制

不同景物可以并列呈现在同一个画面上

它也不注重环境的具体刻画

而是强调以形象的位置 大小 聚散 疏密

以及色彩的冷暖 明暗等等

它来体现一种丰富的一种画面上的层次关系

那么我国传统装饰图案当中

平视体构图的应用是非常非常广泛的

比如汉代的画像砖 画像石

它集中展示了一种平视体构图的艺术特点

视点在移动 形象是平摆在画面当中的

错落有致 前后景在一个平面上

侧面影像表现物体它的姿态特征非常突出

个性也极为鲜明

第四种我们来讲 立视体构图方式

装饰图案的立视体构图就是从刚才我们所讲的

平视体构图 它演变 发展而来的

它是在平视体基础上

画出景物形象的侧面和顶面

那么使之呈现出一定的立体的效果

这种立视体构图它是富于浓郁的

中国传统艺术特色的一种构图形式

它一般利用大约45度的斜线

45度作为形象的侧面和顶面的依据

画面的高度和宽度是无限的

可以由作者自由安排

各个构成形象不受视点和空间

时间 比例等条件的限制

但是要合理的经营各个形象之间的均衡关系

使前景与后景协调统一

从而使画面层次分明

在中国的传统装饰图案当中

这种立视体的构图形式一般是以大观小

百里之景 可以尽收眼底

就好像是我们把自然界当中的山川花草 丛林鸟兽

我都缩小了 然后统统的放进了一个沙盘里

那么我放眼望去 我就可以纵观全景

同时 这个立视体演化的各种透视方法以及

平视 俯视 仰视等方法的这种综合运用

它可以取得一种 多种意想不到的装饰效果

但是一定要注意形象布局的严谨

以及装饰手法的统一

那么第五种形式我们来讲 适合式构图

装饰图案的适合式构图是指画面

它受特定条件的制约

将各构成元素进行合理的组织和编排

使之适合于预先确定的外形当中

那么换句话说 就是将形象元素和构成形式

在一个特定形状的外轮廓内

进行这种美的装饰设计

装饰图案适合式构图的特点是

有一定的外形轮廓 那么这个外框外形

可以是规整的几何形

它也可以是随意的 不规则的这种图形结构

那么这种构图形式本身的纹样形态

与所在的环境它有一定的适形关系

内形要服从外形

内形要随外形的变化而变化

内外形相互错让 从而求得适合

那么这就要求创作者要有很强的应变能力

和灵活多变的表现手法

善于在制约当中找到自由

在限制当中求得形的发展

我们要随形就势 因势得形

将各种形态因素完整地 匀称地

而且要自然地 舒展地

适合在这个特定的外形和轮廓之内

装饰图案的适合式构图

它往往是以一个或者是几个完整的形象

通过对称或者是反复 或者是相互交错的平衡

而恰到好处地安排在一个特定的外形当中

所以在构图时

一定要重视画面的完整性以及关联性

所谓完整性就是要求局部服从整体

形象要协调统一

那么所谓关联性

就是要求局部形象与整体的布局

在主次 大小 强弱等方面强调一种统一性

局部的形象之间要在呼应

和穿插等方面强调联系性

而实体的形象与虚体的形象要在疏密

聚散等方面强调对比性

装饰图案的适合式构图的实际应用是非常多的

其中最为典型的是敦煌壁画当中的藻井图案

藻井是我国古代殿堂室内顶棚的

一种非常独特的做法

一般它向上形成一个隆起的井状

有方形 多边形 圆形凹面

周围饰以各种花藻井纹 雕刻或者是彩绘

由于其外形像一个凹进的井

井上加上藻纹饰样 所以称其为 藻井

多用在宫殿 寺庙当中的宝座

佛坛上方这个最重要的部位

藻井内雕有一条俯首下视的巨龙

口含一银白的宝珠 雕刻精细

与大殿内巨柱上的金色蟠龙互相映衬

更加烘托出了帝王宫殿的庄严和华贵

藻井的出现由来已久

早在2000多年前的汉代墓室上面

已经有了藻井的装饰

上面刻画着藕茎类的水草植物

常见的有菱角 荷花或者是荷叶

那么古人认为水可以压火

所以取藻纹有防火之意

藻井的形状有圆形 四方形 椭圆形

成螺纹回旋形以及八卦形等

敦煌莫高窟现存492个洞窟

其中420个洞窟里都有藻井

每一幅藻井的图案都各不相同

藻井的图案被认为是

敦煌壁画当中装饰艺术的一个重点

那么它也是适合式构图的典范之作

今天的课就讲到这里

谢谢大家