6.1装饰图案的构图要点在线视频

同学们 大家好

今天我们来讲装饰图案的构图要点

装饰图案的构图就是指

通过巧妙处理各个形象要素之间的关系

合理组织画面 塑造形象 安排空间

完整的表达作品内容和作者的这种思想感情

完美体现作品的这样一种形式美感

构图是作者在艺术构思之下产生的

它既需要丰富的内容 又需要合理的形式

形式与内容完美的结合

你才有可能获得理想的装饰图案

装饰图案的构图

既包含着构图的普遍性规律

又具有自己的特殊性

显示着自身的特征

今天我们就谈一谈装饰图案的构图要点

第一点我给它总结为 巧妙构思 合理布局

任何优秀的装饰图案作品都符合美的原则

都展现着矛盾统一基础上的秩序与和谐

这种和谐它不仅仅体现在内容与形式的和谐上

同时也体现在形式本身对立又统一的和谐之上

装饰图案的创作不受自然物象的限制和制约

他是作者观察自然 感受自然 认识自然这个基础上

发挥了自己的想象力而形成的

极富浪漫色彩和理想色彩的

这种超越了自然的艺术作品

那么所以说 装饰图案的这些构成元素它往往是分散的

独立的 甚至是毫无关联性的

那么这个时候构图

就是要通过一定的组织形式或者是布局安排

将这些单独的形象要素

井然有序地安置在同一个画面上

使之形成一个完整统一

优美和谐的画面的整体

那么因此

你的构图是否严谨 你的布局是否合理

就是决定着你最终的装饰图案的

成败优劣的一个关键的第一步

从这个意义上来说

装饰图案的构图

在整个图案的设计当中它起着极为重要的

先导作用和决定性作用

而构图是否成功 布局是否严谨

它首先取决于什么

首先取决于立意和构思

任何的一幅优秀的作品

都是作者新颖的创意 立意

巧妙的构思和苦心经营的结果

你没有新奇的构思 也就无所谓合理构图

你有了奇特的想法之后

又要对画面的构成元素和结构

进行严谨的经营和探索

所以我们说

构图它是一个反复的对比与修正的过程当中

不断去推进 不断去完善的

也就是说

构图的过程

实际上是你的立意和构思逐步深化

逐步提高的一个过程

也是画面不断完善的过程

例如

彭学磊同学他创作的这一副

装饰图案作品 叫做天音

他是以编钟为创作题材的装饰图案

将编钟与音乐 礼仪以及文明 文字

互相联系并且结合

本身就是一个很有创意的想法

画面上

编钟以及灵动的点与线还有古老的象形文字

包括传统的青铜纹饰等等

与编钟以及音乐相关的这些元素

作者经过了精心 巧妙 合理的安排

最后

井然有序的出现在画面当中

画面虽然非常舒朗但是却并不空洞

它的色彩沉着古朴

协调统一的画面上可以说是充满了节奏感和律动感

仿佛这种悠扬的古音在点与线之间自然的流动

龙艳同学创作的叫遐想中的古韵

同样是以编钟和音乐为创作的主题

但是它的构图就更加的严谨而巧妙

首先以编钟为画面的主体

运用编钟的抽象变形

并且将变形后的编钟重复排列

用这种方式

它营造了一个整体上旋动的构图结构

使画面充满了一种热烈的动感

线条以及色彩的合理运用

还使这个画面产生了丰富和细腻的层次

这种表现手法又使画面浑然一体

呈现出一种古朴而又清新的美感

构图的第二个特点我给它归结为

主次分明 完整统一

构图的完整统一是装饰图案的一个基本要求

装饰图案的实用性和欣赏性的特点

决定了在装饰图案上出现的形象

你必须要突出它的完整性

一定要避免支离破碎或者残缺不全

从而达到一种和谐统一的艺术上的美感

对比手法的运用也是装饰图案的

非常重要的一个特征

没有对比就不可能产生强烈的艺术效果

只有有了对比才能显现出差异

然后才能够引人注目

也为了避免对比失衡的现象

就要求有巧妙的构图

以严谨的结构和布局

将画面中的各个元素统一起来

形成一种大的趋势

我突出的是画面的主体

我强化的是完整感

统一感以及画面的安定感

你要将各个构成元素

按照一定的规律或结构合理的配置

首先要做的是突出主次

你要解决整体的布局

确定你主要形象的位置然然后和动势

你的主体就突显出来

其余的处于次要和服从地位的形象

由于它是从属大的布局和总的动势

所以要根据实际情况依次排列

每个形象处于什么样的位置

1 2 3 4 心里要有数

既烘托了主题 增强对比

同时又使整个画面层次分明

形象错落 从而达到这种气韵生动

舒展流畅的视觉效果

在具体设计当中

为了避免主次不分或者喧宾夺主

一般我们会把主要形象

置于画面的重要的和显著的位置

并且准确选择主体体量的大小

色彩上的对比以及绘制的表现手法等等

例如

郭玉崎同学

以他独特的观察视角

创作的树与天空

这一幅装饰图案

画面上的树是生命与力量的象征

我们知道树总是努力的向着天空 向上生长

他为了突出树的主体位置

运用了一个独特的视角

向上仰视的这种视角

以及这样的构图形式

独特的构图形式

第一幅作品是向心式构图

第二幅作品是放射状构图

这两种形式的构图

在视觉上都是冲击力很强的

既有完整感和稳定性

同时又有非常强烈的动感

为了增强树与天空的对比关系

作者在天空增加了月亮和星星的形象

但是树的结构

大家可以仔细观察一下

它是夸张而突出的

月亮和星星这些天空中

弱化为大小不一的圆形

由此就形成了线与点的对比

在色彩上树作为主体

所以他把树处理的艳丽而多变

天空则是深沉而微妙的

整幅画面主次关系

处理的可谓是层次分明得心应手

画面和谐统一 气韵流畅

体现出作者善于从不同的视角观察生活

和综合的表现画面的能力

第三个特点是 虚实相间 层次丰富

装饰图案中的实体形象也就是图形的部分

称为 实 也称为 正形

虚体形象也就是空白的部分我们称为 虚

也叫做负形

一幅好的装饰图案作品

在构图中不仅实体形象要巧妙合理的去安排

它的虚体形象也要兼顾

才能够体现出作者高超的匠心

其实画面中的实体形象和周围的空白部分

是互相依存 相辅相成的

实体形象的外轮廓线

通常就是虚体形象的边缘是相重合的

有时候一条线

它的一侧是实的而另一侧就是虚的

所以说

虚体形象的处理与实体形象的处理

是同等重要的

那么很多同学刚开始进入创作阶段

很容易忽视

而只顾着安排实的形象

却忽视了画面中的空白部分

装饰图案中的虚实关系最为鲜明的代表

我又要提到太极图

如果把黑色看成是实形 白色看成是虚形

刚好是实中有虚 虚中有实

可以说虚实首尾相接 生生不息

实的造型必须有虚形的衬托

才能有形态的变化 线条的起伏

和位置的错落 以及层次的穿插等等

而空白的大小聚散 疏密分布等等

也反映着实形丰富的变化

二者缺一不可

因此

只有将画面的实体形象

和虚体形象同时考虑

权衡虚实 互为衬托

最后呈现出一种理想的均衡状态

才能使装饰图案具有一种较好的艺术效果

和比较丰富的感染力

装饰图案的层次关系也是构图上的要点

如果一幅装饰图案作品没有层次或者缺少层次

那么它就必然给人以单调 平庸和乏味的感觉

构图中一定要考虑层次的因素

巧妙地去安排画面形象的主次

以及它的分布的位置

面积的大小 形状 以及动态等

或者是让形象渐次并列 或者是错落有致

或者进行一些线与形分割

或者是进行叠压和复置

总之 通过点的聚散 线的粗细曲直

面的方圆窄阔

或者色彩的明暗冷暖等等

这些对比因素要进行合理的运用

最后使装饰图案呈现出一个丰富和耐看的层次关系

例如汲文曦同学创作的这一张装饰图案

叫做浪的狂想

很显然他是以浪花为创作的素材

画面上运用柔美的曲线

将海浪的翻滚表现的淋漓尽致

浪花的造型

与空白之间是层层渐进的关系

相互依托

极大地丰富了画面的层次感

而且 你仔细观察画面海浪的造型当中

充满了用色彩描绘的曲线营造出来的细节

正是这种细节

营造了浪花丰满的动感与激情

这些色彩的曲线之间

同样也是虚实之间的关系

整个画面虽然用色很简单

画的轻松又流畅

但是画面所呈现出的丰富与细腻

无不体现着作者很强的掌控画面的能力

我常跟同学们说

装饰图案也好 绘画也好

设计也好 你创作到最后

就是对虚实关系的掌控与表现

只要把虚实关系把握好了

很多问题都是可以迎刃而解的

这么讲大家可能会觉得我不是特别理解

以后我会找一个机会

专门来给大家讲一讲设计当中的虚实关系

我也希望你们时时刻刻都能用虚实

去分析你的构图 分析你的创作

分析你在设计当中遇到的实际上的问题

今天的课我们就讲到这里

谢谢大家