3.4 昆曲的艺术特色在线视频

下面我们来介绍昆曲的艺术特色

前面我们介绍过

中国戏曲的特点是什么

那么昆曲

它特有的艺术特色是什么

大致有这么几个方面

首先它的剧目丰富多彩

就是中国有戏曲以来

所有的保留下来的最出色的剧本

昆曲都可以直接拿来演

那么当然这个对于现代的题材

这方面昆曲要差一些

或者说昆曲是不擅长的

因为昆曲作为一个文化遗产

这个主要

它不是用来反映这个当代生活的

对于传统题材来说

它的这个剧目是最丰富的

然后 它的剧本文辞典雅

这个我们前面已经多次提到了

我们知道现在这个 前几年

教育部门有一个精神 说 戏曲的

因为要推广我们的这个传统文化

说这个戏曲

要进中小学生的课本

也就是说你把戏曲这个词 台词 这个剧本

要放到这个中小学生的课本里面去

那拿什么东西放到 拿什么剧本放到

这个学生的课本里边去

那么我们可以说昆曲

昆曲几乎每一篇剧本

都可以拿到课本里面去

因为几乎每一篇都是非常杰出的

非常好的文学作品

那么其他的这个剧种就不一定

比如说

大家听得比较多的是京剧

京剧 它有很多词

就是所谓“水”

它这个很“水”的

有的时候凑字数的

它不管这个通不通

比如说这个我骑上了马

它有时候一句

因为它要五字句 七字句 十字句

它要凑那个字数

骑上马 后面差两个字

骑上了马能行

什么叫马能行

马就是马 什么叫马能行

这个不通的

还有的时候

比如说 自从降了红鬃战马

八个字 多一个字怎么办

最后一个字不要了

自从降了红鬃战

什么叫红鬃战

红鬃战就是那个马

这都是不通的

那么这个是这些毛病

在昆曲里边可以说没有

当然昆曲里边有的时候

可能过于艰深

用典用得太多

有时候当然也有那个毛病

但是总的来说

就是昆曲的这个文学性当之无愧

在中国的戏曲里边

它的这个文学水平是最高的

为什么

因为昆曲的作者都是文学家

而其他剧种的这个作者

文学家不多

往往只是一般的普通的文人

这个是很不一样的

昆曲演唱和念白 字正腔圆

前面我们介绍过

这个就是从魏良辅

他革新了这个昆山腔

对于这个唱

当然也包括念

有非常高的要求

而且除了这个念白演唱以外

唱 除了这个唱以外

念 这是刚才两个

还有做和打

都是非常规范 非常严格

像我们刚才提到的比如说《挑华车》

昆曲有昆曲的规范

你要唱《挑华车》

高宠 你拿着扎枪

在那个山底下挑车

挑那个滑车

你要演这个戏

你必须要把那个曲子唱出来

而且你要唱 你完整的唱

不许掐头去尾

不许降低调门

做不到怎么办

做不到那你不要唱

你不够规范你就不要来

所以这个培养昆曲演员

也是特别辛苦特别难的

因为这个要求特别高

所以有些昆曲演员

他去改行去到京剧

或者到其他的这个剧团去很容易

这个唱其他的戏相对来说比较容易

而其他剧种的演员到昆曲

这个就要难的多

当然也不是说完全绝对不可以

那么而且昆曲里边有很多东西

它是有规范的

我们说中国戏曲

它的一个突出的特点

我们说过有几个特点

我们从这里也可以看

就是为什么说中国戏曲

昆曲是中国戏曲最杰出的一个典范

为什么

中国戏曲的综合性

我们刚才已经说到了综合性

你唱念做打你差一点不行

其他的剧种里边

我唱得不行 我打得行

少唱两句吧

我低八度唱吧

昆曲里边不行的

所以它这个综合性特别高

另外程式

我们说程式性

所谓程式就是一种规范

或者说是一种模式

昆曲里边这个规范要求特别严格

因为昆曲

它和一些新兴的地方戏不一样

有很多地方戏它在生长期

它在生长期有很多空白

它这个生长

就是成长的这个空间很大

所以它可以创作很多的新戏

因为这个方面原来没有

我怎么创都可以

在一定的范围之内都可以

所以它有很多的这个发展的空间

而昆曲因为它是最早的

现存最早的这个戏曲剧种

因为那么长的时间

它几乎所有的方面

都已经规定死了

就是它这个规范都已经定好了

所以这个昆曲你不大好动它

你一动你觉得好像可能会好听一些

可能会好看一些

但是别人马上说 不是昆曲

你不能说好听就行

这个洋歌剧好听

这个西方的歌剧

那我昆曲

我中国戏曲也来这么一段

那不行

那个跟中国戏曲不是一回事

所以不是说好听的东西都可以拿来的

你要跟你自己原来这个东西要和谐的

因为昆曲它的这个各个方面的规范

已经非常严格了

所以一般的来说不大好动

动了以后就不是昆曲

那么另外这个也说明就是昆曲

它不怎么讲究流派的

比如说京剧梅尚程荀四大名旦

他们四个人

这个有很多剧目不一样

同一个剧目演起来

他们的风格很不一样

但是昆曲当然有的时候

有时候也提这个派那个派

但是总的来说不怎么强调的

为什么

因为昆曲已经高度规范化了

这个演员你这么演

你是按照这个规范演的

那个演员他也是按照那个规范演的

演了很多年以后

可能你有那么一点点你的特色

他有那么一点点他的风格

也可以叫做派

但是这个区别是不大的

不像这个京剧

因为京剧四大名旦

那个都是在京剧发展时期

四大名旦根据他们自己的情况

他可以 我向这个方向发展

他向那个方向发展

所以四大名旦唱出来都不一样

但是昆曲因为这个高度规范

所以这个昆曲

我们说不能够随便动的

比如说前几年

在上海有这样的京剧演员来唱昆曲

当然很好

这个你愿意来唱昆曲 《牡丹亭》很好

京剧演员那个演员嗓子好

《牡丹亭》我给它高两个调门

高三个调门

调门高我本事大 传得远好听

但是这个调门

这个提了调门以后

当然演出也算是很成功

但是遭到了猛烈的批评

说你这样是不对的

那么就有人不服 为什么不行

她的嗓子好

为什么不允许她提高三个调门

你反正是个曲子

我唱完了就行了

那我提高三个调门为什么不可以

我们说这个调门是不能随便提高的

《牡丹亭·游园》

原来姹紫嫣红开遍

这是什么情绪

《游园》 我们以后要介绍《牡丹亭》

《游园》 它不是说一个小姑娘

欢天喜地跑到花园里边去

就像我们现在

小学生放到公园里边去

花园里边去很高兴

看到这个花

看到那个亭子很高兴

《牡丹亭·游园》不是这样的

《牡丹亭》里边有一个丫鬟叫春香

春香是这样的

看到这个荼縻怎么好

牡丹还没有开

这个杜丽娘是怎么

杜丽娘她是看到这个春天

想到了自己青春年少

而关在家里边 是所谓“伤春”

是很惆怅的

所以才有后面的《寻梦》

所以这个《牡丹亭·游园》

游园这个杜丽娘是很惆怅的

所以这个原来姹紫嫣红

这个调门是比较低的

你唱得很高 唱得很亮

那就是《牡丹亭》？

那就不是《牡丹亭》了

就不是杜丽娘了

那就是春香了

春香你让她唱得高也许可以

杜丽娘《牡丹亭》不能唱得高

《游园惊梦》不许唱得高

唱得高不是杜丽娘是春香

我们前面说手眼身法步

那个法表现感情表现意念

这个地方调门高低

也是有这个在里边

所以昆曲是非常严格的

不能够随便动的

不能够想当然 我嗓子好

我就高一点

我嗓子差一点我就低一点

当然有的嗓子实在上不去

你低一点那是没有办法的事

但是这个艺术的这个怎么说

这个艺术的这个造诣

那就打折扣了

昆曲有一个非常突出的特点

演出载歌载舞

我们刚才说昆曲

这个是中国戏曲

前边说中国戏曲是综合性的

在这一点

特别是体现在这个昆曲里边

我们看昆曲的演出

你看游园惊梦

这个杜丽娘 小姐

杜丽娘是小姐 和那个春香

在花园里边两个人唱曲子的时候

身上随时都有这个

随时都有这个舞蹈 随时都有身段

而且两个人互相配合

这个身段不影响唱

而且这个人在唱的时候

那个人她也有舞蹈

而且这个舞蹈是配合她的

不搅和她的

而且你在任何一个角度看都是非常好的

这个是昆曲的非常突出的一个特点

有些剧种里边它有所谓唱功戏

“抱着肚子唱” 《二进宫》李艳妃

就那么站那唱 稍微比划两下

昆曲里边没有这样的事情

昆曲里边一定有

唱的时候它一定有舞蹈

而且是很得体的这种舞蹈

很好看的舞蹈

你从任何角度看上去

都非常好的舞蹈

这个我们在看昆曲的时候

可以好好地体会

另外昆曲的行当划分很精细

生旦净末丑

生 表示年轻的男子

旦 表示女子

净 花脸

末 是中老年男子

丑 这个是比较滑稽的 身份比较低的

或者是虽然身份比较高

但是有一些不太好的地方的 这样的

那么这个生旦净末丑

它还要分成更细的行当

我们在后面这个有一讲

是专门的来讲这个生旦净末丑

以及他们的细行当的

这个是生 柳梦梅

这个是杜丽娘 这个是旦

这是关羽 这是净

李龟年 这是唐玄宗他的一个乐工

跟黄旛绰一块儿的

武大郎 小丑 很诙谐很有趣

那么下面呢

我们请大家欣赏两个片断

一个片断是《牡丹亭·游园》

这个是 这个故事应该说很简单

就是一个官宦人家的

一个小姐叫杜丽娘

在丫鬟的陪伴下

春天到这个花园里边

自家的花园

但是她从来没有到过

她一直在闺房里边没有去过

到这个花园里边

看到了花园里边非常好的这个春景

春香是非常非常高兴

但杜丽娘由这个想到自己

所以是很惆怅的

我们看一个小的片断

那么和这个风格完全不同

《单刀会》

刚才的这个《牡丹亭·游园》唱的是南曲

《单刀会·刀会》这个唱的是北曲

这个是谁 这是关羽

这个就是非常的阳刚之气的这么一个剧目

我们可以看到关羽

他的这种功架

他的这种嗓门那种高亢

响遏行云 真是这样的

那么我们只能请大家看很短的这个片断

那么下面就请大家欣赏这个片断