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好 这是我们这门课程的最后一讲

前面我们提到过

就是昆曲到了解放之前

已经陷入了极度的衰败

那么说它衰败的表现

最重要的就是说

全国几乎已经没有一个

专业的昆曲的演出剧团了

说几乎 那么到底是有还是没有

就是说不是零

但是这个数字非常非常之小

因为当时还有这个昆剧团

它和苏剧在一起

叫苏昆剧团

那么这只能算是半个

另外据现在的研究

说当时在温州那一带

可能会有很小型的那个剧团

戏班在农村那些地方还有演出

所以是几乎已经没有了

那么解放以后昆曲

得到了政府的大力的扶持

特别是有一件事情

到现在还传为佳话的

叫做“一出戏救活一个剧种”

事情是这样的

就是1956年 浙江昆苏剧团

这个剧团

就是我们前面提到的

原来就是私人的小的

叫国风苏昆剧团

那么后来解放以后

政府把它列入公有的

所以是叫做浙江苏昆剧团

苏放在前边

因为苏剧是苏州当地的

和苏州那一带的一个地方戏

唱的是滩簧

那么和昆曲在一起

在一个剧团里边

演员也是既会唱昆曲

也会唱苏剧

那么有一个叫做苏昆剧团

开始叫苏昆剧团

后来觉得应该强调昆曲

所以又改成昆苏剧团

这个时候仍然是半个剧团

他们在北京广和剧场

那个剧场现在还在

那是一个古建筑

最早叫广和楼 （附近还有）广德楼

后来叫广和剧场 （原来是）一个茶园

现在那个剧场还在

那个建筑还在

但是因为木制结构的

达不到现在这个消防的要求

所以现在已经

多年已经没有演出了

1956年他们在那里演出《十五贯》

以前我们介绍过《十五贯》

是根据传奇《双熊梦》整理改编的

那么主演就是我们前边提到过的

苏州昆剧传习所

昆剧传习所我们列出了一些名字

大家看到这个里边

第二个字都是传

这个是中国戏曲界的一个传统

就是说一个科班

所谓科班就是相当于现在说的

那个戏曲学校

那么同一年

或者说同一批进去的学生

那么他们都要第二个字

都要改成一样的一个字

就叫做什么什么辈

那么这个昆剧传习所

所以他们都叫做这个“传”

本来叫周什么什么

就改叫周传什么

而且这个第三个字

他们也是有讲究的

在这里边 周传瑛 斜玉旁

或者我们现在说王字旁

这个都是生角的

王传淞 这是三点水

三点水都是丑角的

包传铎 周传铮

这个金字旁的

金字旁是净行和末行的

那么旦行呢

旦行是草字头

那么所以我们看到这里几位主演

周传瑛 王传淞 包传铎 周传铮

都是昆剧传习所出来的

可见这个昆剧传习所的重要性

那么他们在北京演了一个多月

演出四十六场

观众是七万多人次

据说开始第一天

没有几个人来看

因为大家不知道

就不知道这出戏怎么样

所以来的人并不多

但是第一天看完戏的人觉得好

回去以后就告诉别人

一传十 十传百

所以马上就这个戏风靡北京

而且为中央领导人演出

周恩来总理

他是自己到广和剧场去看的

而且他去的那一天

因为他公务繁忙

去得晚了一点 他就坐在后边

他进去以后 这个剧目已经开演

他就坐在后边

甚至于据说跟边上的人

还有很有限的交流

可能说一两句

人家还不知道坐在旁边的

是国务院的 政府的总理

那么当然后来大家知道了

周总理也来了

这个戏而且请到中南海里边去

请到中南海为中央领导人演出

那么毛泽东主席等等

以毛主席为首的中央领导人

都看了这个演出

然后在五月中旬

文化部就发了一个通知

要求在全国推广这个戏

而且在5月18号

《人民日报》还发表了社论叫做

《从一出戏救活一个剧种谈起》

它这个社论并不长

夸奖《十五贯》

是有丰富的人民性

相当高的思想性和艺术性

这个是《十五贯》的剧照

周传瑛和王传凇

我们知道这个《人民日报》

《人民日报》是中共中央的机关报

《人民日报》的社论

不是代表编辑的

不是仅仅代表编辑部的

《人民日报》社论

一直到现在为止

它都是代表中央最高层的声音的

所以《人民日报》

为一出戏发表社论

是空前绝后的

到现在也没有第二例

那么这个戏为什么

如此受到中央领导的重视呢

它艺术上好 这个固然没有问题

那么从党中央 文化部

他们之所以要推广这个戏

主要的还是因为这个戏

这个戏是讲什么的呢

就是我们看到这个剧照上

娄阿鼠可以说是个流氓吧 大概是

那么他杀了人作了案

那么因为有十五贯铜钱的这个缘故

另外有人被冤枉了

另外两个人被冤枉

而且被定成死罪

这个周传瑛 这个况钟

周传瑛演的这个人物是真的

真有其人的

而且到现在为止

苏州还有况钟的祠堂

况公祠

现在还很好地保留着

那么这个况钟

他知道了这个案子以后

他觉得这里边有问题

然后他就是向上边请示

因为这个本来不归他管

因为那两个人受了冤枉处以死刑

况钟他是来监斩的

就是说他是来执行死刑的

但是这个时候

他发现这个里面可能有问题

那么本来他是没有这个

他是没有这个权力来重新调查的

那么他觉得这里边很有问题

所以向他的上司报告

而且用自己的这个官印

也就是说用自己的官职来做抵押

说我一定要把这件事情搞清楚

如果（我）有错的话 有问题的话

那么我这个官就不做了

于是他就去调查研究

那么终于找到了真正的凶手

就是这个娄阿鼠

那么最后当然平反冤案

那么这个戏

因为当时中共中央

正在号召大兴调查研究之风

反对官僚主义

这个戏里边正好

一开始办这个案子的人

和况钟的上司 都是官僚主义

那么况钟他是来坚持调查研究

而且最后成功了

所以这个很合于当时的这个

可以说是政治形势

所以这个戏一方面

它本身艺术上的成就

另一方面由于它这个题材

恰好适应了当时的形势

所以就推向了全国

后来拍成了电影

我们现在还可以看到

就是这个原班人马

他们演出拍的电影

这是《十五贯》

好 那么一出戏救活了一个剧种

意思是说昆曲

或者说昆剧这个剧种

本来已经要灭亡了

幸亏有了《十五贯》这出戏

昆曲才免于灭亡

这个说法当然有一定的道理

但是我总觉得

这个还是多少有一点

浪漫主义的说法

因为如果没有《十五贯》

那么是不是我们现在

就看不到昆曲了

是不是昆曲就灭亡了

我们说不会的

为什么呢

因为刚才我们说到

《十五贯》在北京演出

《人民日报》社论

是1956年 1956年的5月18号

那么1956年之前 解放以后

有过什么样的事情呢

有一件很重要的事情是

1954年华东戏曲研究院的

昆曲演员训练班在上海成立

那这怎么样呢

它收了一大批的这个算是小孩吧

那么这些学员毕业以后

一直到现在

一直到现在是我们这个

就是昆曲的承前启后的

也是中坚力量

因为他们的老师

主要是传字辈的演员

也就是苏州昆剧传习所的

那些苏州昆剧传习所的学员

那么在这个时候是他们的老师

所以这两个环节非常重要

就是如果没有昆剧传习所

那么华东戏曲研究院

昆剧演员训练班能不能开

如果开的话由什么人来教

那大概也不至于没有人教

但是这个力量

一定会大大的打折扣

那么我们再假设 如果没有

华东戏曲研究院的这些学生

那么这个之后

就是文化大革命以后

昆曲再度被重视

那么这个时候由什么人出来担纲

因为这些演员是什么人呢

蔡正仁 华文漪 岳美缇

王芝泉 梁谷音 刘异龙

熟悉昆曲的朋友都知道

这些大名现在是如雷贯耳的

都是这个班出来的

那么我们想 它是1954年的

所以如果没有这个《十五贯》

那么到了1961年前后

当他们毕业的时候

那么在上海就有了一批

由传字辈培养出来的

一批新生力量

那么他们就可以接过昆曲的这个班

而且这个不是一个孤立的事件

就是这个训练班

1955年还有在北京举行的

北京上海两地昆剧演员的观摩演出

那么当时 我们说

《十五贯》之前已经没有

已经几乎没有专门的昆曲院团了

那么京沪两地怎么还有昆剧演员呢

那是有的

就是原来的 我们前面介绍过的

昆剧传习所的那些个艺术家

还有北京 北方 荣（庆）社那些个艺术家

他们解放以后

解放前夕都已经生活无着

但是解放以后人民政府都安排他们

有的就到了其他的剧团

去当比如说顾问 教师

还有的到比如说军队的

总政治部的歌舞团

还有北京的话剧团里边

去当老师

那么他们演昆曲的

是教人家什么呢

主要是教人家身段

我们知道昆曲载歌载舞

如果只是看他的这个身段表演的话

已经是非常好的舞蹈了

所以有很多艺术家

他们当时是在各种不同的艺术团体里边

做舞蹈的教员

那么同时他们身上的昆曲也没有丢掉

所以把他们集合起来

1955年进行过观摩演出

那么正好1956年

有这个《十五贯》

所以后来形势就非常好了

马上在昆曲的故乡苏州

就成立了江苏省的苏昆剧团

那么这个也是苏剧和昆曲

两个都兼着的

马上在上海长江剧场

又举行了南北昆剧会演

这个比前面那个会演范围又大了

那个是京沪两地 这个是南北

包括北京和上海以外

当然还包括苏州 包括杭州

包括其他地方

然后前面我们看到1956年

苏州成立了苏昆剧团

1957年在北京又成立了

北方昆曲剧院

成立北方昆曲剧院

这个是国家剧院

这个剧院成立的时候

是由当时的国务院副总理陈毅

去参加这个成立大会并且作报告

他们的成立的祝贺演出

是周恩来总理亲自出席

而且由梅兰芳等 和韩世昌

那些北昆的老艺术家一起演出

怎么会有梅兰芳

梅兰芳不是京剧演员吗

我们知道 前面我们说过

这个昆曲 它为其他各个剧种

提供了丰富的养料

所以以前 就是解放以前

这个京剧 在北京 京剧的社班

他们培养京剧演员

一开始是先要拿昆曲来打底子

打基础的

也就是说你先得学昆曲

昆曲学到一定的程度

然后你才能去学这个京剧

用昆曲来打底子

梅兰芳也是如此

梅兰芳是出色的京剧演员

但是他会很多昆曲剧目

而且他每次到国外去演出

以及他在国内的重要的演出

都有这个昆曲的剧目

梅兰芳和俞振飞曾经在1959年

把这个《牡丹亭》的《游园惊梦》

拍成了电影

现在我们还是很容易可以看到

梅兰芳的儿子

梅葆玖先生 已经故去了

他曾经有一次 他说到过

他说这个京剧演员一定要学昆曲

特别是那个身上

他说如果你会几出昆曲的话

你这个身上

他所谓身上就是你的身段

你的动作

如果你会几出昆曲的话

那你的身上就“太阔了”

就是太阔气了

就是说你手里的本钱太多了

你有几出昆曲的话 你来演京剧

身段 动作这些绰绰有余