2.2.3木上绘——门神在线视频

大家好 今天我们的内容是关于如何绘制门神

关于门神 我们在舞台上呈现的效果还是比较多的

到底如何进行表现门神 如何去进行绘制

这是今天我们要去解决的内容

讲到门神之前 我们先来了解一下

关于门神在中国传统文化当中的一个作用和意义

门神是旧时农历新年需要在门上贴的一种画类

这个画类就是关于门神的一个相应的内容

门神 是道教和民间共同信仰的一种守卫门户的神灵

据了解 旧时的人们将这样的形象供于门上

以驱邪 避鬼 卫家宅 保平安 求得祥和

是民间最受欢迎的保护神之一

门神大多是在春节期间祭祀

贴于大门口的一种习俗

一些年画作品当中能够反映出关于门神绘画的形式

门神的绘制 应该说也是非常丰富多彩的

比如 有的戴着虎头盔

有的 则是穿袍褂戴

年画上还有蝠喜、爵鹿等

一些喜庆的图案来加以装饰

来祈求一种吉祥的效果

所以 过年在门上贴门神的习俗

已经流传了数千年的时间

应该说门神的一个形象

是在老百姓当中广为流传的

我们先来了解一下关于门神的一个传说

可能比较熟悉的门神是秦琼和尉迟恭这两个形象

秦琼、尉迟恭是门神当中的一个武门神

大约是元代以后 才祭之为门神的

二人是唐朝时期的人

相传唐太宗身体欠安

寝宫门外有恶鬼夜魅号叫

六院三宫 夜无宁日

于是唐太宗就将情况告诉了大臣

秦叔宝就上奏唐太宗说

臣生平杀人无数

积尸如聚蚁 何惧小鬼乎

愿同敬德戎伺

太宗同意了

夜晚就让秦叔宝和尉迟恭二人立于宫门两侧

一夜下来果然是平安无事

所以太宗就嘉奖了二人

觉得整夜让二人都守于宫门外 实在是非常辛苦

于是就安排画工 画二人的全装怒发

手执玉斧 腰带鞭练弓箭的形象

悬挂在门上 以此得以平息

体现出二人非常严肃的一种神情

关于这个门神的传说 也这样延续了下来

所以 我们常看到的门神是尉迟恭和秦叔宝的形象

也是从当时的形象当中所表现而来的

现在所看到的这两张画面

就是尉迟恭和秦叔宝在年画中的一个造型

可以看到造型是非常夸张的 而且有适当的变形

看到我们平常的一些人物的比例关系

在这感受到的 是比较魁梧的一个形象

再一个 是有适当的一些象征的手法运用

使得这幅画面的装饰性是非常浓烈的

再来看一下它的构图

在构图的处理上面 看到有对称的处理方式

特别是二人并齐的画面

给画面带来了极具饱满的效果

主题性是非常突出的

再来看一下它的色彩

它的色彩的处理上面 也是非常的鲜艳

对比 它用了对比的一种手法

使得画面也是非常强烈的

在装饰绘画当中

大红大绿的处理方式也极具民间特色

借助于这个门神的形象 门神的一些故事

接下来我们有一个小小的提问

就是关于我们中国年画当中门神的形象

除了刚刚 在前面所提到的

秦叔宝和尉迟恭的这个形象之外

还出现过哪些历史当中的人物

这个留给大家下去进行一个思考

接下来 我将给大家示范

如何在木门上绘制门神的效果

好的 同学们 你们可以看一下

这张是已经画好的一个线稿

在这个线稿上面 先来总结一下门神的基本特征

首先 可以看到门神有一个比较大的脸 宽脸

再一个 是大的眼睛，眉毛也是立着的

然后表情也是非常严肃的

肩宽腰粗 大脚

整个面部表情是非常的严厉

怒目圆瞪的感觉

双手会持有兵器

全身给我们的感觉是顶天立地的

身材非常魁梧的一个形象

它整个的动作也是非常的夸张

可以看一下整个的构图关系是非常饱满的

这样的一个构图关系更能够符合门神的形象

达到虚神辟邪的一个寓意

接下来 再来看一下门神服饰上的花纹和图案

在传统门神的花纹和图案的处理上面

大部分都会采用鱼鳞纹 祥云纹

如意纹 太极图等一些装饰符号

这样一来可以使门神的衣饰显得比较华丽

再有 是具有装饰感 同时寓意也是非常的吉祥

再来看一下 它的色彩关系

整个门神来说 虽说现在是素色的一个线稿

但是我们从门神的原稿当中

也感受到他的整个色彩的对比是非常的艳丽的

喜庆的 有主色调的

而且整体的配色来说是有规律的

有红 有绿 有紫等颜色的一个搭配

接下来 我们就让大家去真实去体验一下

在整个着色的一个过程当中

我们对整个画面的一个处理关系

接下来给大家说一下关于颜料和工具的选择

既然是在木板上绘制门神

对于材料的选择来说还是有一定的要求

比如 水粉颜料 国画颜料和水彩颜料 都是可以的

为什么不选择丙烯

是因为考虑到在舞台上 这些颜料比较柔和 不反光

而丙烯颜料干了之后 会产生反光的效果

再一个是工具

配合水粉颜料、国画颜料和水彩颜料

自然是水粉笔、毛笔以及水彩笔都是可以使用的

接下来我们就进入到示范阶段

先从人物背部的一个旌旗部分开始画起

虽然说是采用平涂的手法

但是在画的过程当中 还是要注意到用笔的方式

包括在线涂抹时候的一个均匀和饱满

我们尽量先把边缘进行一个勾勒

然后再进行填色处理

这样一来可以保证边缘相对来说比较的干净

好 接下来我们再给大家示范一下

在人物的铠甲部分的裙边

因为这个裙边的材质

总体来说是相对比较柔软的

所以在整个铺色的过程当中

要考虑到它的材质的一个处理

用笔来说也会比较的轻柔

同时 我们之前在勾线的时候

把这个裙边画成了一个实线的效果

我们在进行铺色的时候

可以把这个墨线给盖住

这样一来 再去处理它的材质质感的时候

也能够体现的更加的完整

接下来 我们再来示范关于人物面部的处理

先涂基本的颜色

接下来裙边上面需要添加一些褶皱

才能够体现出裙边材质的一个基本的感觉

在褶皱处理上 尽量放松 自然

不要太过于刻意

好 接下来我们来总结一下

刚刚我们的绘制的步骤

首先 关于起形的过程当中

大家要注意到一个基本的用笔的关系

因为要画出一个相对来说比较完整的一个画面

它的整体的一个外轮廓是需要比较均匀和流畅的

是长短线的结合 体现出整体画面的节奏和抑扬顿挫

上述的一个过程

虽然说大体是一个铺色的平铺关系

但是整体画面的一个色彩关系来说

还是要做到根据画面的需求来达到局部的晕染

包括对一些阴影部分的处理

再一个是一些细节的表现

比如说高光 最后部分的高光的一个表现

这样子的处理 会让整个画面显得更加有立体感

再是衣服上的一些纹饰

这样一来 可以让整个画面也会显得更加的精致

如果说我们在原先的勾勒的黑色线条上面

进行一个色块的填充时 线条被做了涂抹

还可以进行一个重新的描线

这样 整个画面就会显得非常的清晰和完整了

最后 还有一个非常重要的点睛之笔

就是人物的眼睛 所谓传神的一个效果

我们尽量要做到让整个人物

整个的一个形象能够更加的凸显

能够表现出他的这种不威自怒的一种感觉

还有 我们需要注意的问题是

注意整个线条的流畅和形象的和谐

由于木板的吸水性相较于宣纸来说要弱一些

所以不太适合做一些大面积的晕染的处理

可用稍微厚一点的着色方式

搭配上木板的一个肌理效果 可能会更好

并且还能达到一些意想不到的效果

好 这就是我们今天课程的内容

下去之后 希望大家自己能够去搜索相关的门神形象

来进行绘制门神 掌握门神的一个技巧

谢谢大家