2.3.4绘之真——青铜器-三星堆在线视频

同学们好 今天我们以青铜器材质

作为绘制舞台技术技巧的示范练习

青铜器是在中国古代历史上非常重要的一种金属器皿

青铜是世上最早的一种合金

最早的青铜器是出现在6000多年前的古巴比伦

而我们中国的青铜器文化距今有4000多年

最典型的是在夏商周时期

作为青铜器中间最有个性特色的

应该说是四川三星堆的造型

今天 我们就以三星堆人头像的一个局部

来做青铜质感的示范

请同学们看一下 只是取了一个局部的一个造型

基本的造型已经完成

现在我们就示范如何在这个基础的造型上

进行青铜材质的绘制

在这个时候同学们可以思考一下

种类铜的材质

常见的有青铜 黄铜 紫铜

那么在日常生活中 黄铜和紫铜

作为新的一个器具产生的时候

它的色彩是怎样的

当我们使用了一段时间的时候

它的色彩又是怎样的

我们每一次课 都希望同学们能够把思维拓展开来去思考

现在我们进行的是第一步

铺底色

在铺的过程中 同学们要意识到

今天我们绘制的这个模型

跟前面几次课有一个重大的一个区别

我们前面学习瓷器 铁器等材质

都是在一个平面的造型的基础上

来进行一个材质改变的一个绘制的制作

而从今天开始 我们拿着这个造型

是一定有一个层次区别

首先第一 它具备一个基础的造型

是凹凸有致的

造型的形态有一定的复杂性

所以在铺的过程中

就一定要注意凹凸的面

凹面和凸面都要均匀的上到

也就是说我们在绘的过程中

我们的视线要灵活

好 现在看老师把这个模具

换了角度在铺垫

眼睛一定要随着你的笔势移动

及时的发现 在铺色时出现的遗漏

同时还要注意 笔刷

除了平刷 也可以采取什么 拓

拓 这种拓的手法

这样颜色大家可以看一下

第一遍刷的时候出现了这种小缝隙

通过拓 可以让这些鼻沟的造型

凹下去的这种接口部分 颜色上满

同时这个笔在调和颜色的时候

不要把颜色在笔上留的过多

如果你在上颜色的时候 笔上的颜色多

可以在调色的盘上稍微的捋一捋

好 同时同学们也观察到了

在铺色的时候 是以黑色为一个基础

适当的点了一点点熟褐

深墨绿 适当的加了一点点

这样调起来是一个黑灰色的一个基本的铺底

但实际上因为有了这一点点的颜色

它又不是很呆的一个单一的颜色

这里边出现了一个小小的一个技巧

平时同学们都已经到博物馆

在我们的媒体空间 看到过很多的

青铜器的一些造型

对它表面的一些肌理的这种视像有很深的印象

刚才看到的这个示范的基础模型是相对比较平滑的

在我们前面做绘铁材质的练习的时候

也知道这种金属它会因为时间的流逝

自然界的空气等等外部的元素

对它有表面的锈蚀的一种干扰

所以曾经的光滑度衰减了

会出现表面化学反应

形成了一些小的 细小的凹凸

为了达到这种效果

这个盘子里边一些薄的纸

剪成碎屑状

直接用笔 然后在我们现在的颜色没有干的情况下

自然就有一个黏合力 轻轻的把它加上去

我们现在能看出来 这个加了纸屑的一些部位

自然而然的在基础的造型的基础上

已经有了一些小小的 小小的凸起

有一点坑坑洼洼的感觉了

这个时候注意 看似这个示范的时候

好像比较随意在点

其实是有一些小窍门

首先大家看一些凸起的部分

要给它这个厚薄 不要刻意的很均衡的去给它

一定我都要达到多厚

手上可以就是随意的一种感觉

根据我们平时观察到的

它就是相对可能这一块表面的保护层被破坏之后

它就会容易产生这种变化

所以相对集中的这一块

适当的加的这个凹凸的这个纸屑

就要多一点点

对比真实的实物的图片

我们可以适当的来看一下

在这个时候就说铺色不仅仅是铺了一个基础颜色

在铺色的过程中已经考虑到了

材质的质感的

从光滑粗糙的这个变化

已经是基本上达到了

初步的一个铺色做底的一个效果

接下来我们来进行第二个步骤

注意 青铜器它的一主色系

是什么色系

那么对于青铜器皿来说 就是它的最主要的一个色彩

所以接下来我们将对这个造型

进行一个主色的铺染

现在是主色 在开始往上面进行提染

注意颜料是丙烯金

熟褐和黑 普兰

进行了一个调和之后

再往上进行提 点 刷

说大家仔细看一下 这个笔用的方式

好 现在看这个部位

一定不是满铺的 要把它适当的留出来

这个刚才一提 你轻轻的铺过去

能够自然而然接上这个金色的就是

有我们刚才用这个纸屑

沾染上去的那个凹凸 小凹凸

所以它快速的就能接受这个金色的

那么稍微要矮一点点的 原先平滑的那个局部

它自然而然就留下了这个黑色的这些区域

好 注意在调色的时候也适当的加了一点绿

能看出来这些区域

注意 这一个上主色的过程

不是刚才一样的

就说很大面积的在走

有选择的不着急

从上往下一点一点的走

笔不用太大 就是今天现场的这种

8号到10号的笔就可以

在上的过程中 即使一遍

颜色饱和度不够 没关系

它就是自然的一个过渡层次色

那么接下来再来一次

注意手是这样 点

攒 刷 这几种方式

灵活的 交叉的 手腕一定要放松

灵活的 交叉的来进行

所以老师没有说画 说了一个词 染

松松的 一直是这种松松的节奏

可能同学们在开始做这个练习的时候

有绘画基础的同学

可能跟你习惯的那种绘画的手势

这种节奏不一样

没有绘画基础的同学也不要着急

那么你直接就按照我们今天的说的这种节奏来进行铺

他会给你意想不到的一些效果的出现

当然也不是说老师说的只能这样画

我就只按照这个手势

你还是可以根据你具体的这个形态的需要

该轻轻的把笔的侧峰勾一勾

比如说 这些棱角你觉得要强调也可以

那么如果已经可以了 那就不用

接下来我们来看一下

这里边有一种颜色稍微有点特殊

就说这个水粉的颜色是一种干粉的状态

趁现在这个颜料既干未干之间给它点上去

其实这个时候 就已经进行到我们的第三个步骤

在细部的 进行区分的一个绘制

这个细部的绘制是主要强调

青铜器皿的这个氧化的一个细节特征

可能有的地方干的比较快

大家能看见 可以在干净的清水

用笔 快速的在要上色的区域

用清水给它补一补水分

然后再进行这个干粉的 点 撒

可能这种干粉 大家可以仔细看一下

有的地方并没有附着上去

有的地方吃进去了 没关系

我们可以待会 完成的时候

轻轻的给它一个 拍 抖

或者是用风把它吹一吹

那么就看哪些部位实际上没有上够

可以再进行第二次的用干粉

在上面进行这种撒 点和刷

如果一不小心 干粉一下抹的过多

反过来 可以再次用深色对它进行一个反覆盖

大家注意 这就是用抹了一笔

给它增加水分 便于这个干粉附着于它

现在基本的大的感觉已经初显了

接下来我们要开始关注

作为这个质感的一个层次的一个提炼

注意 这次重点是在凹凸的

顺着看 都是这种凹凸的凸起的部分

凸起的要注意 你看鼻梁 眉头

同学们请看一下 今天我们现场示范的

作为青铜器质感 怎么去表现

怎么通过绘画为主的手段

达到我们最终想要的一个效果

接下来还是要给同学们讲一讲

我们在这个绘制的过程中

容易出现的一些事项 表达不好的状况

首先会出现一种底色过深

第二 对青铜表面绿色腐蚀的这种质感

铺垫过多 出现偏粉

第三 层次 忽略了它的一个提炼

显得整个基调比较单一

缺乏一个有节奏的一个表达

好 我们下面来看一下两个做的不好的案例

好 同学们请看一下

现在我们把有两个做的不太好的这种案例

同时的呈现了一下

首先 我们看最左边的这一个案例

它就是属于在表面 对锈蚀的这种

色度的把握上没有做好

所以 整个色彩绿色偏多

而且是偏粉的一种状态

接下来我们再看一下中间的这一个案例

在画的时候忽略了什么

两个问题 第一 层次特别平淡

第二 整个颜色过深

它又缺少这种作用锈蚀的浅粉的绿的一个提点

所以整个来说 这两个器皿

呈现的视像效果就出现了

色调单一 缺乏层次

尤其要注意 这位同学在做这个的时候

因为他不停的只是在往亮色上提

而忽略了刚才我们示范的过程中说

一旦浅粉的这个绿粉铺垫过多

可以反过来进行什么 深色的压色

而他没有压 所以到后面

同学们看一下 还加了那个白色的粉来进行做

所以 这个就是我们在具体的练习的过程中

要注意的关键点

好 今天我们整个课上我们还是总结一下

我们在绘制的过程中注意的几点要点

首先第一就是 在基础铺色的时候

一定要铺垫均匀

但是不是说只能是一种颜色均匀的铺一个单色

在刚才的示范中

在一个基础的深色底的时候

适当的调了其他的颜色在里边

使得自然匀称 有一点点的变化

第二 我们从现在开始

在凹凸的这个模具上进行一个绘制

就要注意视线要跟着笔走

所有的角度都能看到 不要出现遗漏

第三 同学们一定要注意

青铜器它这种锈蚀的细节是特别有特点的

所以我们在绘制的时候一定要注意

这个就是没有太注意细节

一定要做到细节准确

好 以上就是我们今天学习的内容

同学们 再见