当前课程知识点:舞台技术基础 > 2.二维造型—绘的技能 > 2.2.2布上绘-蜡染 > 2.2.2布上绘-蜡染
好 同学们这一堂课我们主要讲的内容
就是与布有关的这种绘画形式
能想到的与布有关的
我们画的方式有哪些呢
一般来说是油画 首先能想到的
还有国画的绢 是不是这个道理
其他东西 很多同学可能都不知道
这里先把布的这种形态 布的材质本身先讲一下
不同的绘画方式和不同的处理方式
对布的要求是不一样的
比如 油画我们通常用什么 亚麻布 用亚麻布来画
每一种布它对应一种画图的画法 一种表现方式
不是说随便一种布 可以画这个也可以画那个 不可能的
油画一般都是亚麻布
一般情况下条件差一点 棉麻也可以
最好是亚麻布 它保存时间还有韧性上要好一点
国画里 它用的是什么? 以前是用绢
用绢来画的 是用绢的细腻 均匀的程度来做
还有其他的布
我们这里讲的布 先把不同的布按照品类把它分开
我们用来画画的布
无外乎就是两种形式两种状态
根据布的状态 我们分成两种
有点像宣纸 大家都知道宣纸有什么
有生宣 有熟宣
这两种纸 你知道有什么区别吗
实际上很简单
生宣是纯天然的一种纸
而熟宣是在纯天然基础上再制作过的
再加点胶或加点其他材料上去再制作一遍
才形成了熟宣
生宣会形成渗透 熟宣不会渗透的
一般来说写字 写书法就用熟宣
而国画 水墨画就用生宣
而布 也是同样的道理
它也是有生布和熟布之分
生布就是纯天然的一块布 比如亚麻布
你要画油画的话 不可能
也不能用直接的这个亚麻的生布的状态去直接画油画
因为油画本身就是什么 它是有油性的
油性对于油画来说就非常重要
油画一旦失去油性
那就感觉有点像一个人失去了生命一样
就显得那么苍白 那么暗淡 那么灰
所以我们保护这个油画 油是很重要的
生布 肯定要吸油 所以要生布做成熟布
就是制作很多程序制作之后
让这个生布变成熟布
熟布上将油画盖上去
油画的附着力就很强
同时它又不会吸油
它不会把这个油画的油吸到在布里面去
所以 这就是熟布和生布的不同
在油画里面 油画
需要把生布和熟布的那种制作
制作出来 然后再表现出来
再来谈谈国画 国画用的绢布
你看是不是需要你们想一想
需不需要把它生布做成熟布的那种状态
大家想一想
你看绢裱在一个框子上面
需不需要在这个基础上再制作
所以 你们思考一下应该是就知道
绢布我们不需要制作的
再制作 它就不吸油不吸墨了
就是需要它那种吸墨的那种状态
不断的去逐步去形成一种很浸染的比较自然的状态
绢 画出来的感觉上很轻柔
它不是画出来很生硬的那种状态
好 还有就是我们平时讲的民间工艺里面有什么
就是民间工艺里面的蜡染和扎染这两种
这两种东西是在中国 尤其是少数民族中是源远流长的
有很长的时间
实际上你们想一想 这两种布
它的状态 就是一定要达那种生布的状态
因为什么 它有自然的 植物的这种染料
要互相渗透在一起 形成布的颜色
如果这个布是什么 是熟布这种状态
它是不是 这个颜色就浸不去了
浸染不了 这个布 肯定就不行
所以一般这两种方式是什么
在生布这种情况下来进行制作的
而蜡染和扎染的这种区别你们知道是什么
可能很多人都分不清楚
这两种都是染的方式 到底有什么区别呢
其实很简单 实际上就是工艺的方式不一样
到最后呈现的效果也不一样
蜡染是怎么回事
蜡染 就是我在布里面 你们知道腊 有石蜡和油蜡
它一定和水是相隔的,所以腊上去的地方
水是浸不进不去
所以蜡染就充分利用这一点
我把图案先在一张布上面
先一块布铺上去 把图案画上去
然后再用腊去填 对不对
什么地方我需要留出来 把地方留出来
需要用腊的地方就把它腊上去
比如腊有厚一点 比较薄一点
很少量的那种腊 染料还是可以渗透一部分进去
根据你的效果的需求
腊的这种厚度或者浓度也要去把控它
这就是蜡染 扎染是什么
扎染 就是我们把布
一般布都是白色的
把布弄起来 在你需要的地方
你用什么 用线或者用绳子把它扎起来 扎紧
然后把它放到染料里面去
扎的越深 染料越浸不进去
形成一种很好看的一种图案
扎染这种缠的是一种方式 还有很多种方式
就是布 通过一种缠绕的方式
通过扎的方式把它固定下来
不要让染料去侵蚀它
你们知道 这种染的这种扎的过程中
它的边缘线是不是 它是互相渗透
它扎的时候靠布的这种皱褶
有的地方颜料浸进去 但有的地方浸不去
打开之后 看形成的效果
你看和蜡染的效果是不是就已经不一样了
扎染相对来说它比较虚 它出来的状态是什么
有的地方是会自然的渗透进去
所以边缘是什么 是比较模糊的
它是有一个渗透过程
扎的过程当中布全都要皱褶着的
有些地方 有些缝里面染料也去不了
形成一些比较好看的 天然的丝状痕迹在上面
扎染最典型的就是这两个方面
扎染 首先是出来的东西比较自然
一张布上不会出现完全相同的两块颜色或两个形状
扎染毕竟是纯手工的东西
平时扎的再一样 它出来的东西都会不一样
它渗透的天然的这种东西 它就是有区别
而蜡染的话 因为是手工痕迹就是比较工整
比较具象一些 而扎染相对要比较抽象一点
最后我们讲了一个比较重点的
就是我们这个堂课讲的最核心的东西
就是我们的舞台上面的幕布
背景上的一些图案 一些形象这种布
这种幕布是怎么画上去的呢
大家想我们舞台上面比较忌讳什么
比较忌讳反光的这种东西
墙上挂一张背景的很反光的这种 肯定不行
它对整个舞台肯定产生一种破坏的效果
所以 舞台上这种幕布要求是不反光的
前面讲的油画肯定不行
而蜡染和扎染也不行 为什么
它这个只能是一个小范围的
幕布一般就是很大的 10多米都有对不对
所以一般情况下幕布是怎么材料画的
一般就是用棉布还有用水粉
而这个布 一定是生布不是熟布的
为什么不能是熟布 一个是反光
还有一个 就是和水粉在一起在 它结合不了
还有就是 舞台上最后演完时 要把它收起来 折叠起来
熟布 折叠起来就会形成一些皱褶
又是不好理平的这种东西 所以我们是用生布
然后用水粉在上面画 一般都是水粉
不能用油画和丙烯
因为大家都知道油画是肯定肯定不行的
因为底不一样 油画它肯定反光
还有丙烯不能用 因为丙烯都知道它是胶质的
出来的时候一定反光 在舞台上肯定不允许使用
只能用水粉
所以舞台上一般6米到8米高的布
都是水粉画出来的 基本都是水粉画出来的
比如我们用舞台的这种方式去表现
比如舞台需要一个扎染的的这块布
整个一块布 六七米存在舞台上面
这时候怎么办 没有那么大的蜡染
它受到工艺的影响是没有那么大的
你怎么办
通常是通过人工这种方式去模仿蜡染 扎染的这种状态
去把它表现出来
大家一看 感觉是蜡染 扎染 实际上全部是用什么
用手工通过画的方式 用水粉画通过画的方法
把蜡染 扎染这种效果画出来
我们现在讲的 收尾的讲的什么
讲的就是 舞台上面 我们用布这种方式
来表现舞台背景
从我们前面的这种分析
由于几种布上的这种绘画的方式和传统的布上的绘画方式
最后再到舞台上的这种布的方式
大家就理解了为什么舞台上布要用生布 要用水粉画表现
一切一切都是有它的道理存在的
我觉得现在可以去再思考一个问题
就是您再想想 蜡染和扎染里面
两者之间还有什么其他的区别和不一样的地方
好 我们的课讲到这里
-1.1引入-认识与了解
-1.2从案例中认识常用工具
-1.3启迪-认识与发现材料
-2.1绘之色-颜的世界
-2.2绘之趣——涂鸦
-2.2.1纸上绘-年画
-2.2.2布上绘-蜡染
-2.2.3木上绘——门神
-2.3绘之真 2.3.1绘之真——铁器-农具
-2.3.2绘之真——金、银器-梳
-2.3.3绘之真——瓷器-青花
-2.3.4绘之真——青铜器-三星堆
-2.3.5绘之真——树木-杉树干
-2.3.6绘之真——石材-大理石
-单元测试1
-3.1制的技能概述
-3.2制之手法 3.2.1雕塑手法——泥土的表达A (隔扇皮影图案示范)
-3.2.1雕塑手法——泥土的表达B (隔扇皮影图案示范)
-3.2.2雕刻手法——泡沫的表现 (中式窗格示范)
-3.2.3雕刻手法——泡沫的表现 (清代抱鼓石示范)
-3.3制之复模 3.3.1方法概述
-3.3.2挤压成型——可塑树脂之古钱币
-3.3.3浇注成型——硅胶之皮影
-3.3.4模具翻制——石膏硅胶模之傩戏面具
-3.3.5模具复制——石膏模具之戏曲脸谱
-单元测试2
-4.1山石之美4.2微造型
-4.2.2 山石微造型流程示范 切割-雏形
-4.2.3 山石微造型流程示范 雕刻-起形
-4.2.4 山石微造型流程示范 雕刻-塑形
-4.2.5山石微造型流程示范 雕刻-成型
-4.2.6山石微造型流程示范 裱绘-成形
-4.2.7山石微造型流程示范 综合呈现
-单元测试3
-5.1回顾总结
--5.1回顾总结