当前课程知识点:非遗文化衍生品设计 > 第一章 非物质文化遗产的价值与文脉 > 1.3 非物质文化遗产的传承与发展关系 > 1.3 非物质文化遗产的传承与发展关系
同学们 大家好
今天我们来学习非物质文化遗产的传承与发展关系
非物质文化遗产十分珍贵
它是一种历史的沉淀与见证
也是非常有意义的人类社会文明载体
在合理利用 传承发展的保护方针中
将传承和发展并置
不但表明了这二者的重要性
也体现了二者难以割裂的联系
事实上
非遗的传承与发展并非是不可调和的矛盾
在正确的保护和引导之下
非遗与传承和发展是可以相互扶持 相得益彰的
非遗项目的认定标准之一
便是该项目要有足够长的传承发展历史
它与物质文化遗产的重要区别之一
在于历史流转变化中传承不息的生命力
从历史的角度和非物质文化遗产存在的形式来看
非物质文化遗产是一种包含了
更多随时代迁移而容易湮没的文化记忆
所以非遗的传承与发展的重要性也就不言而喻
在现代化和经济全球化进程不断加快的背景下
文化遗产传承与发展工作仍面临着众多难题与挑战
文化遗产传承与发展工作仍面临着众多难题与挑战
许多技艺可谓与传承人绑定在一起
政府部门投入有限
保护方式相对落后
现代科技的发展速度十分快
网课的兴起 VR技术的逐渐成熟
直播日益方便快捷 新媒体层出不穷
这些都使非遗的传承之路困难重重
此外
青年是传承的主体
政府号召非遗项目进机关 进乡村 进社区
进学校 进企业 进单位
但受影响者大多为中年及以上的群众
无法激起大多数群众的兴趣
全民保护观念依然很难建立
没办法真正使非遗项目活态生存下去
在面对外来文化的冲击
全民认识不到位
重视程度不到位
使得对于文化遗产的保护岌岌可危
中国一个拥有丰富历史的国度
每一个传统项目背后的文化内涵可谓十分丰富
非物质文化遗产的传承发展
则必须与市场结合在市场中
激发动力和活力以寻求发展的长存之道
这是由它自身的特点所决定的
将非遗中的文化要素融入产品
在满足实用功能的情况下
可让使用者感受到产品散发出的文化意蕴
这不仅符合现代人审美需求的设计表达
而且可以起到宣扬传统文化 传播非遗的积极作用
潜移默化的影响新一代青年对于传统项目的注意
若将此类新颖方式真正的融入到非遗保护与传承中去
中国的传统文化必将不会走到人尽艺绝的境地
变与不变 的程度
从来都是传统文化 传统艺术在接近市场时
需要考量的尺度和面临的问题
一成不变是为死水 终将污臭而无用
曲意迎合则是忘本 又将与本心初衷渐行渐远
为得到更加鲜活的生命力
非遗必须与时代精神相结合
真正走入大众生活
机械复制时代对非遗传承造成冲击
我们要做的不是畏难回避或是简单接受
而是固本培元
让其价值闪耀在这个充满更多可能和挑战的时代
在各种非遗项目中
有一部分在历史上就在进行产业化的生产和销售
例如年画 包括杨柳青年画
朱仙镇年画 武强年画
绵竹年画在内的各种年画
都是由技艺娴熟的师傅们进行大批量制作的
制作年画需要数个步骤
一些师傅能够掌握所有的步骤
但每一位师傅都有自己所专门擅长的技艺步骤
有的师傅精于画稿
有的精于雕版
有的则精于上色
师傅们也会和学徒们以类似
当代流水线的模式进行批量生产
这也算是非遗产业化的历史
在当今的时代
一些非遗项目依然保留着产业化的特征
他们可以依照传统的形式继续发展下去
对于一些过去
由于技术原因所困
或是因为其他原因而不曾产业化的非遗项目
开发者可对其进行深入研究和学习
如果它们具有较强的市场潜能和文化 商业价值
又不存在传统民俗信仰里的一些忌讳
也或许是有利于进行产业化生产的
当然这种产业化发展需要符合市场经济的规律
也需要符合文化发展的规律
对于传承人而言
也有一定的惠利
可以起到保护非遗传承主体的作用
例如
蜡染在过去是以家庭和个人为单位进行制作的
一位苗族的妇女可以兼顾
织布 画蜡 制靛 染色 脱蜡等诸多环节
但在一些蜡染公司和合作社当中
她们则存在分工协作的情况
画娘专司画蜡
染娘专司染色
术业有专攻
由此可在较短的时间内完成大批订量
非遗是具有生命的活态文化
其最重要和基本的特点就是传承
非遗的传承主体是传承人和传承群体
非遗正是由他们的口传身授
得以在历史的洪流中生生不息
非遗的活态性是历经流变和创新的过程而形成的
这些历史悠久的文化基因越过时间的维度
直今仍不断绝
非遗具有活态性和传承性
随之相关的就是流变性
流变性是伴随着生存状态出现的
体现了差别和统一
其变与不变都是相对的
非遗在保证其文化基因不变 核心技艺不变的前提下
会产生一定的变化
非遗的重要载体是活着的传承人
并非是固态的物质文化遗产
世间一切有生命之物皆会变化
一成不变的乃是死物
既有变化
便会有发展
此时我们不必去强行阻拦他们的变化与发展
而是要把握和引导非遗项目变化发展的方向和程度
原封不动 机械地保护传统技艺
并不是非遗保护的正确思路
保护传统技艺应当在
不违背其内在规律的基础上
允许技艺的自然流变
使传统技艺在当代文化创意产业的生产中得以发展
由此达到保护的目的
今天的课就讲到这里 谢谢大家
-1.1 非物质文化遗产的基本概念
-1.2 非物质文化遗产的价值与文脉
-1.3 非物质文化遗产的传承与发展关系
-讨论题1
-讨论题2
-第一章(作业)
-2.1 非遗文化衍生品的基本概念
-2.2 非遗和非遗文化衍生品的共生
-2.3 非遗文化衍生品设计的基本概念
-2.4 非遗文化衍生品设计的核心原则——立足民族与地域特色
--2.4(上)非遗文化衍生品设计的核心原则——立足民族与地域特色
--2.4 (下)非遗文化衍生品设计的核心原则——立足民族与地域特色
-第二章(作业1)
-讨论题3
-2.5 非遗文化衍生品设计的文化内涵
-2.6 非遗文化衍生品设计的手工技艺
-2.7 非遗文化衍生品设计中的传统图案装饰
-2.8 非遗文化衍生品设计中的传统文字装饰
-2.9 非遗文化衍生品设计的数字化传播
-第二章 (作业2)
-讨论题4
-3.1 非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
--3.1 (上)非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
--3.1 (下)非遗文化衍生品设计方法——基于非遗传统技艺,改进工艺及扩展功能
-3.2 非遗文化衍生品设计方法——归纳典型,提炼传统图案与造型
--3.2 (上)非遗文化衍生品设计方法——归纳典型,提炼传统图案与造型
--3.2 (下)非遗文化衍生品设计方法——归纳典型,提炼传统图案与造型
-3.3 非遗文化衍生品设计方法——沿用传统题材,进行衍生品设计
--3.3 非遗文化衍生品设计方法——沿用传统题材,进行衍生品设计
-3.4 非遗文化衍生品的设计方法——提供材料包,引导手工体验
--3.4 (上)非遗文化衍生品的设计方法——提供材料包,引导手工体验
--3.4 (下)非遗文化衍生品的设计方法——提供材料包,引导手工体验
-3.5 非遗文化衍生品的设计定位
-第三章 (作业1)
-讨论题5
-3.6 非遗文化衍生品设计中的静态叙事性情境
-3.7 非遗文化衍生品设计中的动态叙事性情境
-3.8 非遗文化衍生品的形象创新过程分析
-3.9 用户体验:“独一性”需求
-3.10 用户体验:“可感性”需求
-第三章 (作业2)
-讨论题6
-4.1 非遗文化衍生品设计的发展对策
-4.2 非遗文化产品的文化营销
-4.3 非遗文化衍生品设计的人才培养
-4.4 重视品牌建设与专利保护
-4.5 基于符号学的博物馆文化衍生产品设计
-第四章 (作业1)
-讨论题7
-4.6 3D打印技术对非遗文化艺术衍生品设计的影响
--4.6 (上)3D打印技术对非遗文化艺术衍生品设计的影响
--4.6 (下)3D打印技术对非遗文化艺术衍生品设计的影响
-4.7 设计策略——博物馆艺术衍生品设计
-4.8 设计案例——敦煌壁画衍生品设计的文化传播
-4.9 设计案例——楚文化艺术衍生品设计的文化传播
--4.9 (上)设计案例——楚文化艺术衍生品设计的文化传播
--4.9 (下)设计案例——楚文化艺术衍生品设计的文化传播
-第四章 (作业2)
-讨论题8